商丘，这座位于豫东平原的古城，不仅是华夏文明的重要发祥地，更是豫剧艺术的一方沃土，豫东调的激昂高亢与婉转悠扬交织，孕育了一代代戏曲名家，而高玉英正是其中最具代表性的传承者与推动者之一，她以毕生心血扎根于商丘豫剧的土壤，用精湛的技艺和深厚的情感,让这门古老艺术在当代焕发出蓬勃生机。
高玉英的艺术生涯始于上世纪60年代，自幼受商丘当地戏曲氛围熏陶，12岁考入商丘地区戏曲学校，主攻闺门旦、青衣，在校期间，她师从豫东调名家桑振君、唐喜成等，系统学习了豫剧的传统表演程式，尤其注重对豫东调“腔高板急、声音嘹亮”特点的把握，她深知，豫东调的精髓在于“唱中有情、情中有韵”，因此在练功时从不满足于单纯的技巧模仿，而是反复揣摩人物内心，将唱腔与情感深度融合，毕业后，她进入商丘市豫剧团，从跑龙套到主演，凭借《花木兰》《穆桂英挂帅》等剧目中的出色表现，逐渐成为剧团的核心骨干，形成了自己“刚柔并济、细腻传神”的艺术风格。
在长期的舞台实践中，高玉英对豫东调的唱腔进行了创造性发展，她既保留了传统豫东调“大滑大跳、酣畅淋漓”的特点，又吸收了其他剧种的润腔技巧，使唱腔更具表现力，例如在《秦香莲》中，她通过“哭板”的层层递进，将秦香莲的悲愤与绝望表现得淋漓尽致，高音处如裂帛般撕心裂肺，低吟处又似细雨般缠绵悱恻，让观众在声腔的起伏中感受到强烈的情感冲击，而在《桃花庵》中，她则通过婉转的“慢板”和轻快的“二八板”，展现了陈妙常从青涩少女到成熟女性的心路历程，细腻的眼神与身段配合唱腔，将人物的内心世界刻画得入木三分，她的表演不仅赢得了观众的喜爱，更得到了业内专家的认可，先后获得“河南省戏剧大赛金奖”“中国豫节百名优秀演员”等多项荣誉。
作为商丘豫剧的领军人物，高玉英始终将传承与发展作为自己的使命，她深知，豫剧艺术的延续离不开年轻一代的培养，因此从上世纪80年代起，便主动承担起剧团青年演员的教学工作，她将自己多年积累的经验整理成系统的教案，从发声技巧到表演细节，手把手地传授给学生，在她的培养下，商丘市豫剧团涌现出一批优秀青年演员，如张艳丽、李娜等，她们在继承高玉英艺术风格的基础上，又融入了时代审美，成为商丘豫剧的新生力量，她还积极参与“豫剧进校园”“非遗文化进社区”等活动，通过讲座、展演等形式，让更多年轻人了解和喜爱豫剧，为了更好地保存豫东调的传统剧目，她带领团队整理复排了《三上轿》《困乌龙》等濒临失传的经典剧目，并对其进行适当改编,使其更符合当代观众的欣赏习惯。
高玉英对商丘豫剧的贡献，不仅体现在舞台表演和人才培养上，更在于她对地域文化特色的坚守，商丘作为豫东调的发源地之一，其豫剧艺术带有鲜明的地域烙印——既有中原文化的厚重质朴，又有水乡文化的灵动婉约，高玉英在创作中，始终注重挖掘商丘本地的历史文化资源，将古城风貌、民间传说等融入剧目创作，例如她主演的大型新编历史剧《商祖伊尹》，便以商丘历史上的名人伊尹为题材，通过豫剧的艺术形式，展现了这位政治家的传奇人生和“治大国若烹小鲜”的智慧，该剧不仅成为商丘的文化名片，还赴京参加全国地方戏优秀剧目展演,让更多人通过豫剧了解了商丘的历史文化。
为了更直观地展现高玉英的艺术成就与商丘豫剧的传承脉络,以下表格梳理了她的部分代表剧目及艺术特色：
| 剧目名称 | 饰演角色 | 艺术特色 | 社会影响 |
|---|---|---|---|
| 《花木兰》 | 花木兰 | 融合豫东调高亢与花旦英气，展现巾帼英雄的豪迈与柔情 | 成为商丘市豫剧团的经典保留剧目，巡演百余场 |
| 《秦香莲》 | 秦香莲 | “哭板”情感层层递进，唱腔与表演高度统一 | 获河南省戏剧大赛金奖，被誉为“豫东调悲情戏典范” |
| 《商祖伊尹》 | 伊尹（中年） | 唱腔沉稳大气，表演融入历史人物厚重感 | 入选河南省“五个一工程”奖，推动地方文化传承 |
| 《桃花庵》 | 陈妙常 | 婉转“慢板”展现少女情愫，轻快“二八板”表现中年沧桑 | 成为青年演员教学范本，广泛流传于豫东地区 |
年逾七旬的高玉英虽已逐渐淡出舞台，但她对豫剧的热爱从未减退，她依然坚持参与青年演员的指导工作，关注商丘豫剧的发展动态，她说：“豫剧是咱商丘人的根，只要我还能开口，就要为这棵‘老树’浇水施肥，让它长出新的枝芽。”正是这份执着与坚守，让商丘豫剧在高玉英等一代代艺术家的努力下，跨越时空,历久弥新。
相关问答FAQs
Q1：高玉英的唱腔与豫剧其他流派（如常派、陈派）有何显著区别？
A：高玉英的唱腔属于豫东调风格，与常派（常香玉，豫西调）、陈派（陈素真，祥符调）有显著区别，豫东调以“腔高板急、声音嘹亮”为特点，高玉英的唱腔在此基础上更突出“刚柔并济”，既有高亢激越的“大本腔”，又有细腻婉转的“二本腔”，情感表达更为直接浓烈；而常派唱腔浑厚深沉，注重“豫西调”的悲情韵味；陈派则以“闺门旦”见长，唱腔婉约细腻，表演典雅含蓄，高玉英的豫东调更贴近商丘地方方言的韵律，具有浓郁的地域特色。
Q2：商丘豫剧在当代面临哪些挑战？高玉英为应对这些挑战做了哪些努力？
A：商丘豫剧在当代面临的主要挑战包括：年轻观众流失、传统剧目创新不足、传承人才断层等，为应对这些挑战，高玉英做了多方面努力：一是推动剧目创新，在保留传统精髓的基础上，融入现代舞台元素和时代主题，如《商祖伊尹》；二是加强人才培养，通过“师带徒”形式培养青年演员，并参与“豫剧进校园”活动，培养青少年观众；三是整理复排濒临失传的传统剧目，如《三上轿》《困乌龙》等，建立豫东调剧目档案；四是利用新媒体传播，通过短视频、直播等形式扩大豫剧影响力,吸引年轻群体关注。
