京剧贺后骂殿曲谱有何独特艺术价值与情感表达？-梅州光影戏剧网

京剧《贺后骂殿》是传统“骂派”青衣代表剧目，取材于《宋史·后妃传》，讲述了宋太祖赵匡胤死后，其弟赵光义继位，贺后（太祖皇后）携太子入宫哭祭，当殿痛斥赵光义谋害太祖、篡夺皇位的故事，全剧以“骂”为核心，通过跌宕起伏的唱腔与表演，塑造了贺后外柔内刚、忠烈不屈的形象，而其曲谱作为京剧音乐艺术的典型载体，既保留了传统京剧“西皮二黄”的声腔体系，又通过板式变化、旋律设计精准传递人物情感，堪称京剧旦角唱腔的典范之作。

京剧《贺后骂殿》曲谱

曲谱的整体风格与声腔特点

《贺后骂殿》的曲谱以“二黄”声腔为主体，辅以“西皮”导板，形成“悲愤中见刚烈，哀婉中含怒火”的音乐基调，二黄腔擅长表现沉郁、悲壮的情绪，与贺后失去丈夫、痛斥奸佞的情境高度契合；而西皮导板则作为开场，以散板形式打破节奏束缚，先声夺人地渲染贺后初入宫时的悲痛欲绝。

在板式运用上,全剧曲谱遵循“导板—回龙—原板—快板—散板”的逻辑链条，形成情绪的层层递进：

西皮导板（散板）：如贺后登场时的“自那日与太宗在宫争吵”，旋律自由舒展，音区跨度大（从低音“3”到高音“5”），通过下滑音、哭腔等装饰音，模拟抽泣声，奠定“悲”的基调；
二黄回龙（上句）：承接导板，节奏由散渐整，旋律多在低音区迂回，如“耳边厢又听得大炮响”，以“顿音”表现贺后听闻太祖死讯时的震惊与恍惚；
二黄原板（中速）：叙事性板式，节奏平稳，旋律起伏较小，如“他本是篡位贼心肠不良”，字多腔少，以“垛板”形式控诉赵光义的罪行，语气坚定；
二黄快板（急促）：情绪爆发点，节奏加快，旋律线陡峭，如“骂声光义小昏王”，通过“高音拖腔”（如“王”字延长至“5—i—2”）和“重音强调”（如“昏”字用切分音），将贺后的愤怒推向高潮；
二黄散板（收尾）：回归自由节奏，旋律渐弱，如“贺后我骂殿一场”的“场”字以下滑音收束，既表现骂殿后的心力交瘁，又暗含对先帝的哀思。

经典唱段曲谱解析

为更直观展现曲谱细节,以下选取剧中核心唱段，从板式、旋律、节奏三方面分析其艺术特色：

京剧《贺后骂殿》曲谱

唱段名称	板式	曲谱特点	情感表达
自那日与太宗在宫争吵	西皮导板	散板，4/4拍，旋律以“2—3—5—i”上行，后接“5—3—2—1”下行，尾音带颤音；记谱中标注“哭腔”符号“⌒”。	表现贺后初见赵光义时的悲痛欲绝，哭腔模拟呜咽，旋律起伏如泣如诉。
他本是篡位贼心肠不良	二黄原板	中速，2/4拍，每句“眼起板落”，旋律多级进（如“3—2—1—2”），字腔紧密（“篡位贼”三字一字一音）。	以冷静的叙事语气揭露赵光义的罪行，节奏平稳中暗藏怒火，体现贺后的理智与刚烈。
骂声光义小昏王	二黄快板	快速，1/4拍，每句“闪板”起唱（如“骂”字切分），高音区密集（“昏王”的“王”字达高音“i”），拖腔加“擞音”。	情绪爆发，通过高亢的旋律、急促的节奏，将贺后的愤怒与控诉推向极致，字字铿锵。
贺后我骂殿一场	二黄散板	散板，节奏自由，旋律从“5”下行至“1”，尾音渐弱，记谱标注“气口”符号“∨”。	骂殿后的余韵，旋律低沉如叹息，表现贺后的悲愤与无奈，同时暗含对未来的忧虑。

曲谱的传承与演变

《贺后骂殿》的曲谱在传承中形成了不同流派版本，以“余（叔岩）派”和“程（砚秋）派”最具代表性，余叔岩版本注重“以字行腔”，旋律简洁刚劲，如“骂声光义小昏王”的“昏”字，用“喷口”唱法，强调字头，凸显怒气；程砚秋版本则侧重“声情并茂”，在快板中加入“脑后音”（高音区共鸣），使唱腔更具穿透力，如“小昏王”的“王”字，拖腔长达6拍，通过音量强弱变化表现情绪的起伏。

传统曲谱早期以“工尺谱”记谱，仅标注旋律走向和板式，无具体节奏和装饰音细节，需通过“口传心授”传承；20世纪后，逐渐改用简谱或五线谱，标注力度（如“f”强、“p”弱）、速度（如“♩=120”）及装饰音（如“倚音”“颤音”），使曲谱更规范化。《中国京剧经典剧目汇编》等权威出版物收录的《贺后骂殿》曲谱，已成为剧团教学和演出的重要依据。