京剧奚派艺术作为老生行当的重要流派,由奚啸伯先生创立，以唱腔的“脑后音”“擞音”见长，情感表达细腻深沉，在传统剧目《失街亭》中，奚派将诸葛亮的唱词与唱腔完美融合，既展现了人物的智谋与悲悯，又凸显了流派的独特韵味。《失街亭》取材于《三国演义》，讲述了诸葛亮挥泪斩马谡的故事，其中诸葛亮的唱词是刻画人物内心、推动剧情发展的核心，奚派通过精准的咬字、行腔与情感处理，让这些唱词成为经典。
奚派唱腔讲究“以字行腔，字正腔圆”，在《失街亭》中，诸葛亮的唱词多为文言句式，如“两国交锋龙虎斗”“备对诸君说从头”等，奚啸伯先生通过“字头轻咬、字腹饱满、字尾收稳”的处理，既保留了京剧的韵律美，又让观众清晰听懂词义，两国交锋龙虎斗”一句，“两国”的“两”字用“脑后音”起音，声音浑厚而不失力度，“交锋”的“锋”字以擞音收尾，尾音微微上挑，既表现了战场的紧张氛围，又暗示了诸葛亮对局势的清醒认知，这种“字随腔走，腔因字生”的处理方式，使唱词与唱腔相得益彰，增强了戏剧的感染力。
《失街亭》中诸葛亮的唱段板式丰富，涵盖【西皮原板】【西皮快板】【西皮散板】等，不同板式对应人物不同的情绪状态，在“点将”一场，诸葛亮唱【西皮原板】“两国交锋龙虎斗，各为其主统貔貅”，此时战前部署有条不紊，奚派唱腔以平稳的中速为主，旋律起伏不大，但通过“龙虎斗”三字的强弱对比，暗示了暗藏的危机；当得知街亭失守，诸葛亮唱【西皮散板】“大街哭声震天响”，散板的自由节奏给了演员更多情感抒发的空间，奚啸伯先生在此处运用“擞音”和“气口”，让“震天响”三字带着颤抖，既表现了震惊，也流露出对战局的担忧；而在“斩马谡”一场，诸葛亮唱【西皮快板】“备对诸君说从头”，快板的节奏紧凑，唱词密集，奚派通过“快而不乱、字字清晰”的处理，展现了诸葛亮内心的矛盾与决绝，尤其是“挥泪斩”三字，以高亢的腔调收尾，悲怆中带着威严，将“军法如山”与“情义两难”的复杂情感推向高潮。
以下是《失街亭》中诸葛亮主要唱段及奚派处理特点的梳理：
| 唱段名称 | 板式 | 代表性唱词片段 | 奚派唱腔处理特点 | 情感表达方向 |
|---|---|---|---|---|
| 点将 | 西皮原板 | 两国交锋龙虎斗，各为其主统貔貅 | “龙虎斗”三字强弱对比，“貔貅”以脑后音收尾 | 战前沉稳，暗藏忧虑 |
| 闻报失街亭 | 西皮散板 | 大街哭声震天响，司马发兵取街亭 | “震天响”用擞音，尾音颤抖；“取街亭”节奏放慢 | 震惊、担忧，对局势的急切判断 |
| 斩马谡（前） | 西皮快板 | 备对诸君说从头，街亭大事尔知情 | 快板节奏紧凑，字字清晰；“知情”字音加重 | 痛心疾首，强调军法无情 |
| 斩马谡（后） | 西皮散板 | 我哭一声马幼常，我叫一声马参军 | “哭一声”“叫一声”以气带声，声音哽咽 | 悲痛、不舍，与军法的矛盾挣扎 |
奚派《失街亭》唱词的艺术价值，不仅在于其文学性，更在于通过唱腔与情感的深度融合，塑造了“智绝”与“情绝”并存的人物形象，诸葛亮在唱词中多次提到“先帝”“托孤”，如“忆昔当年皇叔在，白帝城托孤语谆谆”，奚派通过“皇叔”二字的低沉，“托孤”二字的绵长，既表达了对先帝的怀念，也暗示了肩上的责任；而“马谡执迷不听劝，失守街亭罪不轻”一句，则通过“不听劝”的急促与“罪不轻”的沉重，展现了诸葛亮执法如山的决心，这种“情”与“理”的交织，正是奚派唱词打动人心的关键。
奚派艺术对《失街亭》唱词的传承，离不开后人对奚啸伯先生表演精髓的揣摩与学习，当代奚派传人在演绎此剧时，既保留了“脑后音”“擞音”等标志性技巧，又结合现代观众的审美，在情感表达上更加细腻，在“挥泪斩”一场，通过眼神、身段的配合，让唱词不再是单纯的“唱”，而是人物内心世界的全方位展现，这种“唱念做打”的融合，让传统剧目焕发出新的生命力。
相关问答FAQs
问：奚派《失街亭》唱腔与其他流派（如马派、谭派）在表现诸葛亮时有何主要区别？
答：奚派、马派、谭派均属老生重要流派，但在表现诸葛亮时各有侧重，奚派以“脑后音”和“擞音”见长，唱腔苍劲中见细腻，情感表达内敛深沉，如“挥泪斩”时的悲怆是通过“以气带声”的颤抖和尾音的微妙处理来体现，而非高亢的嘶吼；马派（马连良）则更注重“俏丽”与“流畅”，唱腔跳跃性强，常通过“巧腔”表现诸葛亮的智谋，如“空城计”中的“我正在城楼观山景”唱段，马派以轻快的节奏和装饰音展现人物的从容；谭派（谭鑫培）讲究“悠扬婉转”，唱腔如行云流水，更侧重诸葛亮“羽扇纶巾”的儒雅气质，情感表达含蓄而富有韵味，简言之，奚派重“情之深”，马派重“智之巧”，谭派重“韵之雅”。
问：学习奚派《失街亭》唱词时，如何在技巧与情感之间找到平衡？
答：学习奚派唱词需把握“以情带声，以字行腔”的核心原则，技巧是基础，需扎实掌握“脑后音”的共鸣位置（通过提软腭、放喉底实现）、“擞音”的装饰技巧（尾音快速颤动）以及气口的控制（如“哭头”中的换气），确保唱腔的“稳、准、清”；情感是灵魂，需深入理解诸葛亮的人物性格——战前的沉稳、失街亭的震怒、斩马谡的悲痛，通过分析唱词的语境（如“备对诸君说从头”是向众将交代军法，“我哭一声马幼常”是对故人的不舍），找到情感的“支点”；技巧需服务于情感，震天响”的擞音，若只为炫技则显刻意，若表现“震惊”则自然动人，建议初学者先模仿录音，再结合人物内心体验，逐步达到“声情并茂”的境界。
