河南豫剧《老来难》作为一部聚焦老年群体现实困境的经典剧目，其第一集以细腻的笔触勾勒出农村空巢老人的生活缩影，既展现了传统戏曲的艺术魅力，也深刻触及了老龄化社会的痛点，故事发生在豫东平原的一个小村庄，主人公李老栓年近七旬，老伴早年离世，膝下有三个子女：大儿子李建国在县城打工，二儿子李建华在南方经商，女儿李秀兰已嫁作他人妇，随着子女相继离家，李老栓独自守着老屋,生活逐渐陷入孤独与无助。
第一集开篇以清晨的村落为背景，镜头缓缓扫过斑驳的土墙、吱呀作响的木门，李老栓拄着拐杖颤巍巍地起床，生火做饭时因手抖撒了半锅面，这一细节迅速将观众带入老人的日常困境，随后，他坐在门槛上翻看泛黄的全家福，眼神中满是思念与落寞，画外音响起豫剧特有的“慢板”唱腔：“老来难，老来难，少年莫笑白头翁，黄花曾伴枯草荣，岁月无情催人老……”唱词质朴却字字戳心，道尽了老年人面对身体衰退、生活不便的无奈。
剧情中，李老栓与邻居王婶的对话成为推动情节发展的重要线索，王婶提及自家儿子每周回家探望，反衬出李老栓子女的“缺席”，当李老栓拨通大儿子的电话，对方却以“工地忙”“走不开”为由推辞，电话那头传来嘈杂的施工声，与老人落寞的叹息形成鲜明对比，二儿子李建华虽寄回钱物，却在电话中不耐烦地说“雇个保姆不就行了”，忽略了父亲对陪伴的渴望；女儿李秀兰回娘家时，也总因婆家琐事匆匆离去，留下李老栓独自收拾凌乱的屋子，这些情节通过日常化的场景，展现了物质赡养与精神慰藉之间的失衡，引发观众对“孝道”内涵的深思。
为增强人物形象的立体感，剧中巧妙运用了对比手法：李老栓年轻时是村里的“庄稼把式”，能挑百斤担、犁五亩地，如今却连拧毛巾都费劲；他曾在村口的大槐树下给孩子们讲故事，如今却只能对着空板凳自言自语，这些今昔对比，不仅凸显了岁月的无情，也暗含了对传统家庭结构变迁的感慨，剧中的环境细节也颇具深意：老屋墙上的“光荣之家”牌匾与屋内的破旧家具形成反差，暗示老人曾经的贡献与当下的落寞；院角的几株野草肆意生长,象征着无人照料的生活状态。
在艺术表现上，第一集充分展现了豫剧的特色：唱腔上以豫东调为主，高亢中带着苍凉，如李老栓独唱时，“二八板”的节奏时而舒缓如倾诉，时而急促如哽咽，将老人的复杂情感层层递进；表演上，演员通过颤巍巍的步伐、微微颤抖的双手，以及眼神中的落寞与期盼，将人物刻画得入木三分；伴奏中板胡与唢呐的交织，既烘托了乡土气息,也强化了悲凉的氛围。
从主题层面看，《老来难》第一集并非单纯展现苦难，更在困境中闪烁着人性的微光，李老栓虽孤独，却仍坚持种菜、喂鸡，拒绝成为子女的“负担”；王婶时常送来热饭热菜，邻里间的互助传递着温暖，这些细节让观众看到，老年人需要的不仅是物质支持，更是尊严与价值感，正如剧中唱词所唱：“老来难，莫嫌烦，人间真情暖寒心”，剧集通过李老栓的故事，呼吁社会关注老年群体的精神需求，也让观众反思在快节奏的生活中，如何平衡“远方”与“家乡”。
相关问答FAQs
Q1：《老来难》第一集中，李老栓的三个子女性格有何不同？
A1：大儿子李建国性格老实本分，但因生活压力无奈无法常伴父亲左右，体现“心有余而力不足”的困境；二儿子李建华事业有成但较为急躁，认为“钱能解决一切”，忽视了父亲的情感需求；女儿李秀兰则因传统“嫁出去的女儿泼出去的水”的观念，回娘家时总带着客套与疏离，反映了农村家庭中性别角色的差异。
Q2：豫剧《老来难》在表现老年主题时，与传统戏曲的“才子佳人”题材有何不同？
A2：传统“才子佳人”题材多以爱情、功名为主线，情节浪漫夸张，语言辞藻华丽；而《老来难》聚焦现实生活，以日常琐事为切入点，语言质朴直白，通过写实的手法展现老年群体的真实困境，主题更具社会批判性与人文关怀，体现了戏曲艺术从“才子佳人”到“百姓故事”的转向,更贴近当代观众的生活体验。
