戏曲《陈州粜米》（又称《二下陈州》）是中国传统戏曲中的经典剧目，尤以京剧、豫剧等剧种演出为盛，取材于元杂剧《陈州粜米》，讲述了北宋年间包拯奉旨二次前往陈州查赈惩奸的故事，深刻反映了封建社会的吏治矛盾与民本思想。
剧情缘起陈州大旱,颗粒无收，朝廷派刘衙内之子小撇古（一作“小衙内”）和女婿杨金吾前往陈州开仓粜米，二人却勾结地方劣绅，抬高米价、克扣米粮，甚至用加斗小秤盘剥百姓，还纵容恶奴打死告状的老农张别古之子，包拯首次陈州查赈时，因刘衙内从中作梗，未能彻查，遂奉旨二次前往，乔装私访的包拯查清实情，不畏权贵，以“先斩后奏”之智，将小撇古、杨金吾正法，开仓放粮，为民伸冤。
主要人物表
| 人物 | 行当 | 角色特点 |
|---|---|---|
| 包拯 | 净（铜锤花脸） | 铁面无私，刚正不阿，智慧沉稳 |
| 小撇古 | 丑 | 纨绔子弟，嚣张跋扈，贪婪残暴 |
| 刘衙内 | 净（架子花脸） | 奸臣，包庇亲属，玩弄权术 |
| 张别古 | 老生 | 老农，善良刚直，为子伸冤 |
剧中包拯的形象尤为鲜明,其“黑脸”象征铁面无私，“铜锏”代表法度威严，经典唱段“忽听的家院一声禀”展现了其查赈时的果断与悲悯；而小撇古的插科打诨与恶行形成强烈反差，凸显了奸佞之徒的可憎，张别古“我告你个狗奸臣”的控诉，则道尽了底层百姓的苦难与反抗。
在艺术表现上,《陈州粜米》融合了唱、念、做、打等元素：包拯的唱腔以京剧的“二黄”“西皮”为主，苍劲有力，抒发其为民请命的赤诚；丑角的表演夸张幽默，反衬出社会现实的荒诞；剧中“借斗”“打板子”等身段设计，生动再现了盘剥百姓的场景，极具戏剧张力，其剧本结构紧凑，冲突集中，从灾情、盘剥到告状、查案、惩奸，环环相扣，既有对腐败吏治的鞭挞，也蕴含着“民为邦本”的朴素思想。
作为传统戏曲的代表作,《陈州粜米》历经数百年流传，不仅塑造了包拯“青天”形象的又一经典，更成为观照社会现实的镜鉴，不同剧种的改编赋予其地域特色：豫剧版本唱腔高亢，突出了中原百姓的刚烈；京剧版本则更注重程式化表演，凸显包拯的威严与智慧，至今，该剧仍活跃在戏曲舞台，其“惩恶扬善”的主题依然引发观众共鸣。
FAQs
Q：《陈州粜米》中“二下陈州”指的是什么？
A：“二下陈州”指包拯两次前往陈州，第一次是朝廷初次派官员放粮，但因刘衙内等人阻挠，包拯未能深入调查；第二次是灾情加剧、民怨沸腾，包拯奉旨专程前往，最终查清真相、惩治贪官，故称“二下”。
Q：为什么说《陈州粜米》中的包拯形象更具现实意义？
A：与传统“神化”包拯的剧目不同，《陈州粜米》中的包拯面临权贵掣肘（如刘衙内求情），需以智慧和勇气破局，其“先斩后奏”之举既体现对法度的坚守，也反映了对民意的尊重，这种“在制度困境中为民请命”的形象，更具现实批判性和人文关怀。
