京剧陈少霖唱段-梅州光影戏剧网

京剧作为国粹，其老生行当的发展脉络中，陈少霖先生是承前启后的重要人物，作为余派老生的杰出传人，他深得余叔岩真传，又结合自身条件形成沉稳含蓄、韵味醇厚的艺术风格，尤其在唱腔艺术上造诣精深，为后世留下了丰富的经典唱段,成为京剧老生演唱艺术的典范。

京剧陈少霖唱段

陈少霖（1897-1967），名福寿，字少霖，北京人，出身梨园世家，父亲是京剧青衣泰斗陈德霖，他自幼受家庭熏陶，初学老生，后因倒仓改习丑行，嗓音恢复后重归老生行，拜在余叔岩门下，成为余派嫡传弟子之一，余叔岩的艺术以“精、气、神”为核心，讲究“字正腔圆、声情并茂”，陈少霖深得其精髓，他摒弃了余派唱腔中过于险峻的技巧，转而追求“以情带声、以字行腔”的自然境界，形成了“清而不飘、厚而不浊”的演唱特色，其嗓音条件得天独厚，音域宽广，中低音醇厚饱满，高音清亮而不刺激，加之吐字清晰、口劲十足，使得每个字都如“大珠小珠落玉盘”，既有传统功力的扎实,又不失情感的细腻表达。

在陈少霖的艺术生涯中，他塑造的众多经典角色至今为人称道，而其唱段更是集中体现了余派艺术的精髓，从剧目类型看，他擅演的“老三桩”（《捉放曹》《空城计》《搜孤救孤》）以及《定军山》《阳平关》《王佐断臂》等戏，都是余派老生的看家戏，这些剧目中的唱段不仅是技术考验，更是情感与人物塑造的载体，以下通过具体剧目唱段,分析其演唱艺术的独特魅力。

代表剧目唱段的艺术特色

（一）《捉放曹·中牟县》——“听他言吓得我心惊胆战”

这是陈少霖演绎陈宫的经典唱段，属于“西皮慢板”转“流水板”的板式组合，核心在于表现陈宫从错杀曹操到内心悔恨的情感转变，唱段开头“听他言吓得我心惊胆战”一句，“听”字以弱起收束，“言”字拖腔微微上扬，随即“吓得我”三字节奏加快，通过“心惊胆战”四字的顿挫与颤音，将陈宫初识曹操狠毒时的惊恐与不安刻画得淋漓尽致，尤其是“胆战”的“战”字，运用“擞音”技巧，声音如惊弓之颤，既符合人物心理，又展现了余派唱腔“含蓄中见功力”的特点，进入“流水板”后，“马行迟迟心似箭”的“箭”字以拔高收尾，节奏由缓转急，配合“心似箭”的唱词，将陈宫急于脱离险境却又内心纠结的矛盾心理推向高潮，整段唱腔注重“以情带声”，通过速度、力度、音色的微妙变化，让陈宫从“误信”到“悔恨”的情感脉络清晰可感，堪称“唱情”的典范。

（二）《空城计·城楼》——“我正在城楼观山景”

作为诸葛亮的标志性唱段，这段“西皮慢板”以“稳”著称，陈少霖的演绎更凸显了诸葛亮“空城计”中的从容与智慧，唱段开头“我正在城楼观山景”，以平稳的中音起腔，“城楼”二字略作停顿，“观山景”三字拖腔舒缓，声音如行云流水，既展现了城楼之上的悠闲景象，又暗藏“空城计”的玄机，诸葛亮在敌楼把琴音来听”一句，“琴音”二字以轻柔的“气口”处理，仿佛琴声隐约，配合“来听”的拖腔，将诸葛亮以静制动的心理刻画得入木三分，最精彩的是“耳边厢杀声响亮震耳鸣”一句，“杀声”二字突然加重，声音如裂帛，随即“震耳鸣”以渐弱收束，形成强烈的听觉对比，既表现了城外战场的紧张，又反衬出诸葛亮内心的镇定，整段唱腔没有过多的炫技，却通过“稳、准、平”的控制，将诸葛亮的“智”与“勇”融为一体，达到了“大巧若拙”的艺术境界。

京剧陈少霖唱段

（三）《搜孤救孤·白虎堂》——“白虎堂领了命”

程婴是《搜孤救孤》中的核心人物，这段“二黄导板”转“回龙”的唱段，是表现程婴忍辱负重的关键，陈少霖的“导板”起腔“白虎堂领了命”高亢苍劲，“命”字以“嘎调”收尾，声音穿云裂石，既表现了程婴受命时的决绝，又暗示了任务的艰巨，转入“回龙”后，“秉忠心焚香告灵”一句，节奏放缓，“焚香”二字吐字如切，“告灵”拖腔低回婉转，声音中带着压抑的悲愤，仿佛程婴面对先灵时的无声泣诉，尤其是“舍亲儿搭救忠良后”一句，“舍亲儿”三字以“擞音”带出哽咽感，“搭救”二字突然提速，随即“忠良后”以长拖腔收束，声音由弱渐强，将程婴“舍小家为大家”的牺牲精神推向高潮，这段唱腔充分展现了陈少霖对“二黄”声腔的驾驭能力，通过“导板”的爆发与“回龙”的深沉，形成了强烈的情感张力，让程婴的形象既有血有肉,又充满悲剧力量。

陈少霖唱段的艺术传承与影响

陈少霖的唱腔艺术不仅是对余派艺术的忠实继承，更融入了自身的理解与创造，他强调“学余不泥余”，在保留余派“脑后音”“云遮月”等核心技巧的基础上，结合自身嗓音特点，形成了“清、醇、厚、雅”的演唱风格，他的吐字讲究“字头、字腹、字尾”的清晰过渡，如《捉放曹》中的“心惊胆战”，“惊”字的字头“q”轻弹而出，字腹“ing”饱满延长，字尾“n”自然收束，每个字都如“玉珠落盘”，既保证了字意的清晰，又增强了唱腔的美感，在行腔方面，他注重“气口”的运用，如《空城计》中的“观山景”，通过气口的细微变化，让唱腔的节奏如呼吸般自然，既符合人物心境,又让观众听得舒适。

作为余派传人，陈少霖的艺术传承同样重要，他先后收徒王世续、迟世恭、毕高修等，将余派精髓倾囊相授，教学中，他强调“先学楷书，再行草书”，要求学生先扎扎实实掌握基本技巧，再追求个人风格，其弟子王世续后来成为中国戏曲学院教授，为余派艺术的传播做出了重要贡献，陈少霖还积极参与现代戏的改编与创作，如将《白毛女》中的杨白劳唱腔融入传统老生唱法,为京剧现代戏的发展提供了宝贵经验。

陈少霖代表剧目唱段简表

剧目	角色	唱段名称	板式	唱腔特点
《捉放曹》	陈宫	听他言吓得我心惊胆战	西皮慢板→流水板	以情带声，“胆战”用擞音表现惊恐，“马行迟迟”节奏由缓转急，体现内心纠结。
《空城计》	诸葛亮	我正在城楼观山景	西皮慢板	行腔平稳，“琴音”以气口处理，“杀声响亮”力度突变，展现静中藏动的智慧。
《搜孤救孤》	程婴	白虎堂领了命	二黄导板→回龙	导板高亢，“舍亲儿”带哽咽感，“忠良后”拖腔由弱渐强，突出牺牲精神。