传统京剧《白良关》是经典袍带戏《薛家将》系列中的重要剧目，以唐代薛仁贵征西为背景，讲述忠臣良将的忠勇精神与父子亲情，融合了武戏的火爆与文戏的细腻，是京剧舞台上久演不衰的传统戏码，该剧剧情跌宕，人物鲜明，既有金戈铁马的战场交锋，也有情真意切的情感表达，集中体现了京剧“唱念做打”的综合艺术魅力。
剧情梗概
《白良关》的故事发生于唐贞观年间，薛仁贵挂帅征西，兵至白良关，被守将杨凡（一说为木易月）所困，杨凡武艺高强，且与薛仁贵有旧怨（一说为杨家将后人，欲报薛家灭门之恨），唐军屡战屡败，伤亡惨重，薛仁贵之子薛丁山（其妻为樊梨花）奉命率军救援，途中结识绿林好汉窦一虎，二人结为兄弟，共同奔赴白良关。
阵前，薛丁山与杨凡交锋，难分胜负；窦一虎以智谋相助，却仍无法破关，危急时刻，薛仁贵之妻柳迎春（或佘赛花）得知丈夫被困，携幼子薛金莲赶至战场，以亲情打动薛丁山，激励其奋勇杀敌，薛丁山在窦一虎的配合下，寻得杨凡破绽，将其斩于马下，唐军攻破白良关，薛仁贵脱险，父子、夫妻团聚，共庆胜利，剧情围绕“救父—破关—团聚”展开，既有战争的紧张激烈，又有亲情的温暖动人，矛盾冲突集中,情感张力十足。
人物与行当
《白良关》的成功离不开鲜明的人物塑造与精准的行当分工，主要角色各具特色，通过不同行当的表演，生动展现了人物性格与身份：
| 人物 | 行当 | 性格特点 | 经典表演片段 |
|---|---|---|---|
| 薛仁贵 | 老生（靠把老生） | 忠勇刚毅，久经沙场，被困后仍沉着冷静，对儿子既有期许又有牵挂 | 唱段“头戴金盔映日光”，展现老将威风；“被困白良”中念白苍劲，表现其焦虑与坚韧。 |
| 薛丁山 | 小生（武小生） | 年轻气盛，武艺高强，初临战场略显急躁，后在亲情激励下成熟果敢 | “阵前会父”中的对枪，身段矫健，动作干净利落；“见母诉情”中眼神戏丰富，表现孝心与愧疚。 |
| 窦一虎 | 丑角（武丑） | 诙谐机智，武艺不俗，插科打诨中调节气氛，是剧情的“调味剂” | “献计破关”中的念白夸张幽默，身段灵活，如“矮子功”的运用，增添喜剧色彩。 |
| 杨凡 | 净角（大花脸） | 勇猛善战，性格刚烈，对薛仁贵怀有旧怨，作战时凶狠霸气 | “坐城”中的脸谱浓重，唱腔高亢，如“哇呀呀”的拖腔，展现敌将的威慑力。 |
| 柳迎春 | 旦角（青衣） | 贤淑坚韧，深明大义，以家国为重，携子救夫时既有母亲的慈爱又有巾帼的豪气 | “闯帐救夫”中的唱段“劝夫君且把宽心放”，声情并茂，展现其温柔与果敢。 |
艺术特色
《白良关》作为传统京剧，在艺术表现上充分体现了京剧程式化与写意性的结合，既有武戏的火爆，又有文戏的细腻：
武戏的“筋骨”
剧中“破关”“对枪”等武戏场面是全剧高潮，通过“把子功”（如“枪架子”“对刀”“开打”）展现演员的武打功底，薛丁山与杨凡的“马前枪”，要求演员身手敏捷，动作精准，配合锣鼓经的节奏，营造出紧张激烈的战场氛围；窦一虎的“武丑戏”则以“翻”“跌”“扑”等技巧取胜，如“抢背”“僵尸”等动作，既展现其灵活，又增添喜剧效果，武戏的“火爆”并非单纯的打斗，而是通过动作推动剧情，如窦一虎的智谋体现在武打动作的设计中，为破关埋下伏笔。
文戏的“血肉”
文戏部分以“唱念”为主，深化人物情感，薛仁贵的唱腔苍劲有力，多用“西皮流水”“二黄导板”，表现其老将的忠勇与对家人的思念；柳迎春的“青衣唱腔”婉转深情，如“见夫君被困在白良关”一段，通过“慢板”与“原板”的转换，展现其内心的担忧与坚定，念白方面，老生的“韵白”庄重，丑角的“京白”生活化，如窦一虎的插科打诨，既调节气氛，又体现其性格特点。
脸谱与服饰的“符号”
脸谱是京剧人物性格的直观体现：杨凡的“大花脸”以黑、红为主，象征其勇猛与刚烈；薛仁贵的“红脸”表忠义，符合“老红生”的形象；窦一虎的“小花脸”则简洁明快，突出其诙谐，服饰上，薛仁贵的“靠”（铠甲）插靠旗，展现主帅威严；薛丁山的“小靠”更显年轻英武；柳迎春的“帔”（外袍）与“褶子”（内衫），体现其贤淑身份，脸谱与服饰的色彩、纹样，均为人物性格与身份的“符号”,增强了舞台的视觉表现力。
传承与价值
《白良关》自清代以来便是京剧舞台上的常演剧目，历经数代艺人的打磨，成为传统戏的经典，早期由“三鼎甲”中的程长庚等老生名角演绎，后经周信芳、李少春等大家的加工，人物形象更加丰满，表演技艺更加精湛，该剧不仅展现了京剧“唱念做打”的综合艺术，更传递了“忠孝两全”“家国情怀”的传统价值观，对观众具有积极的教育意义。
在当代，《白良关》仍是京剧教学与演出中的重要剧目，青年演员通过学习该剧，可掌握老生、小生、武丑等行当的基本功；观众在欣赏剧情的同时，也能感受到传统京剧的艺术魅力,是京剧文化传承的重要载体。
相关问答FAQs
Q1：《白良关》与京剧《薛丁山征西》是什么关系？二者剧情有何关联？
A：《白良关》是《薛丁山征西》系列剧目中的一出，属于“征西”故事的开端部分。《薛丁山征西》以薛丁山、樊梨花夫妇征西为主线，而《白良关》聚焦于薛丁山初次出征救父的情节，展现了其从“少年将军”到“成熟将领”的成长过程，二者的剧情连贯，《白良关》为后续的“樊梨花下山”“三休三请”等情节奠定了基础，共同构成了完整的“薛家将征西”故事体系。
Q2：传统京剧《白良关》中的“窦一虎”角色有何作用？为何要设置这一丑角形象？
A：窦一虎是《白良关》中的关键丑角，其作用主要有三：一是调节剧情节奏，通过诙谐的念白与动作，缓解武戏的紧张气氛，避免全剧过于沉重；二是推动情节发展，窦一虎以智谋助薛丁山破关，如“献计夜袭”“诈降杨凡”等情节，为胜利提供了关键转折；三是丰富人物关系，窦一虎与薛丁山结为兄弟，展现了江湖义气与兄弟情谊，使剧情更具人情味，丑角的设置既符合京剧“文武兼备、悲喜交融”的艺术特点，也让传统“忠孝戏”更贴近观众,增强了观赏性。
