豫剧抬花轿的谱子哪里可以找到？-梅州光影戏剧网

豫剧《抬花轿》是传统经典剧目，以明代才女周凤莲坐轿的喜剧故事为主线，唱腔明快活泼，节奏鲜明，抬花轿”选段更是广为流传，剧目的谱子作为音乐传承的核心载体，记录了其独特的板式结构、旋律特征和情感表达，是豫剧艺术的重要组成，以下从谱子的调式、板式、旋律、记谱及伴奏等方面展开详细解析。

豫剧抬花轿的谱子

豫剧《抬花轿》谱子的核心要素

豫剧《抬花轿》的谱子以豫东调为基础，融合了祥符调的细腻，整体风格既高亢激越又婉转俏皮，符合剧中周凤莲活泼娇憨、王定保憨厚真诚的人物性格，谱子的记录多采用简谱，结合传统工尺谱的板眼符号，便于演唱和演奏者把握节奏与韵味。

调式与板式结构

豫剧唱腔以宫调式为主,《抬花轿》谱子多采用1=C或1=G的调式，旋律围绕“do、re、mi、sol”四个音展开，辅以“fa、la”的装饰音，形成明亮的色彩，板式是豫剧音乐的核心骨架，《抬花轿》中常用的板式包括：

板式名称	节奏特点	旋律特征	代表唱句（节选）
二八板	2/4拍，稳健规整，每小节两拍	旋律起伏平缓，字腔结合紧密	“府门外三声炮花轿起动”
流水板	1/4拍，紧凑急促，字多腔少	线条流畅，模拟轿夫步伐节奏	“绕过前厅穿后院，一路笑声轿杆颤”
慢板	4/4拍，舒缓悠长，拖腔丰富	旋律婉转，突出抒情性	“想起爹娘泪满腮，今日出嫁心欢畅”
快二八	速度加快，节奏跳跃	俏皮活泼，表现喜悦情绪	“铜锣响，唢呐吹，红绸飘飘彩蝶飞”

二八板是基础板式,用于叙事；流水板和快二八用于表现欢快场景，如抬轿时的动态；慢板则用于抒情，如周凤莲出嫁前的复杂心情。

旋律与节奏特征

谱子的旋律设计紧扣剧情：周凤莲坐轿时，旋律以跳进为主（如“sol-mi-re”的连续下行），模拟花轿颠簸的动感；王定保出场时，旋律多级进（如“do-re-mi”的平稳上行），体现憨厚性格，节奏上，大量运用“前十六分音符”（如“×× ×”）和“切分音”（如“× ××”），增强音乐的律动感，抬轿步，轻又稳，十里平川快如风”一句，前十六分音符的连续使用，精准刻画了轿夫步伐的轻快。

豫剧抬花轿的谱子

装饰音是谱子的点睛之笔：滑音（↗/↘）用于表现口语化的俏皮，如“轿杆颤”的“颤”字，谱子标注“↘”，模拟新娘的娇嗔；颤音（tr）用于拖腔，如“心欢畅”的“畅”字，长颤音拖腔四拍，强化喜悦情绪。

记谱符号与唱词结合

谱子采用简谱记谱,结合板眼符号标注强弱：中眼（○）为强拍，末眼（×）为弱拍，如“府门外三声炮花轿起动”的谱子中，“府”字对应中眼（○），“门”字对应末眼（×），形成“强-弱”的交替，符合豫剧“紧打慢唱”的特点，唱词与旋律的讲究“字正腔圆”，如“三声炮”的“三”字，谱子用“mi”音，开口音突出，发音清晰；“炮”字用“sol”音下滑，模拟炮声的余韵。

伴奏配器与谱子标注

《抬花轿》的伴奏以文场（管弦乐）和武场（打击乐）结合为主，谱子中明确标注了各乐器的分工：板胡为主奏乐器，旋律与唱腔同步，谱子用实线标注；二胡辅助板胡，填充中音区，谱子用虚线；笙和笛子负责和声，谱子用和弦符号（如“C-G”），打击乐中，板鼓控制节奏，谱子用“×”标注；大锣和小锣强调重音，谱子用“○”和“△”区分；梆子模拟轿夫步伐，谱子用“∣∣”标记，与流水板的节奏呼应。

典型唱段谱例分析

以“抬花轿”核心唱段“府门外三声炮花轿起动”为例，谱子片段如下（简谱节选）：

豫剧抬花轿的谱子

4/2 二八板 中速稍快  
府(○) 外(×) 三(○) 声(×) 炮(○) 花(×) 轿(○) 起(×) 动(○)  
mi  sol  la  do  re  mi  re  do  
抬(○) 轿(×) 的(○) 哥(×) 哥(○) 多(×) 有(○) 劲(×)  
sol  sol  fa  mi  re  do  re

谱子中,“府”字对应中眼（○），用“mi”音起腔，平稳叙事；“炮”字用“re”到“do”的下行，模拟炮声的沉闷；“抬轿的哥哥”一句，旋律重复“sol”音，突出口语化的亲切感，配合谱子中“∣∣”的梆子节奏，生动再现了轿夫抬轿时的动态与力量感。