豫剧香囊记全部曲谱-梅州光影戏剧网

豫剧《香囊记》是传统豫剧文戏的经典代表之一，以才子佳人故事为框架，融合伦理教化与情感纠葛，唱腔设计兼具豫东调的高亢明快与豫西调的委婉深沉，其曲谱承载着豫剧声腔艺术的典型特征，传统剧目的曲谱传承多依赖口传心授与手抄本，20世纪以来，随着戏曲音乐整理工作的推进，《香囊记》的主要唱段与伴奏曲谱逐渐被系统记录，但完整全本曲谱仍较为罕见，现存资料多为选段曲谱与舞台演出实录的整理版本。

豫剧香囊记全部曲谱

唱腔曲谱结构与特点

豫剧唱腔以板式变化体为核心,《香囊记》的曲谱设计紧扣剧情发展，通过不同板式的组合展现人物情感与戏剧冲突，其唱腔可分为“主腔”与“辅助腔调”两类，主腔包括【慢板】【二八板】【流水板】【飞板】四大基本板式，辅助腔调则有【迎风腔】【拐头钉】等专用腔调。

以剧中经典唱段“香囊引路忆当年”为例，该段采用【慢板】起腔，4/4拍，节奏舒缓，旋律多在sol、la、re音区起伏，表现主人公对往昔的追忆，唱词“香囊引路忆当年，桃花映面笑嫣然”中，“香囊引路”四字以“上—尺—工—凡”的工尺谱对应“5—2—1—4”的简谱音高，附点节奏的运用增强抒情性；转入【二八板】后，节奏转为2/4拍，上下句结构对称，如“当年书生赴科考，临别赠囊表心坚”，上句尾音落于re（2），下句落于sol（5），形成“起—承—转—合”的声韵逻辑，流水板段落则用于情节推进，1/4拍，字密腔简，如“忽闻喜鹊枝头叫，想必郎君中状元”，以连续的八分音符模拟急切心情，尾句“中状元”三字拉长音高，推向高潮。

以下是《香囊记》主要板式及唱腔特点简表：

板式类型	节拍	速度	特点	代表唱段片段
慢板	4/4	60-80拍/分钟	舒展委婉，多长拖腔，强调抒情性	“香囊引路忆当年”（起腔部分）
二八板	2/4	90-120拍/分钟	叙事性强，上下句对称，可快可慢	“当年书生赴科考”（叙事段落）
流水板	1/4	120-160拍/分钟	紧凑流畅，字多腔少，表现紧张或欢快	“忽闻喜鹊枝头叫”（情节推进）
飞板	散板	自由	节奏自由，多用于情感爆发或内心独白	“苍天啊苍天”（悲愤段落）

伴奏曲谱与器乐配置

《香囊记》的伴奏曲谱分为“文场”与“武场”两部分，文场以管弦乐为主，武场以打击乐为主，二者共同构成“托腔保调”的伴奏体系。

豫剧香囊记全部曲谱

文场主奏乐器为板胡,定弦sol—re，过门旋律多围绕唱腔骨干音展开，如慢板过门以“sol—la—si—do’—re’”上行音阶起势，接“sol—sol—sol”重复，形成豫剧特有的“中原韵味”，二胡、笙、笛子作为辅助乐器，二胡常与板胡形成“加花”呼应，笙则以和声填充中低音，笛子在文戏中多用于场景描绘，如“花园相会”段落以笛子模拟鸟鸣，增强画面感，传统文场伴奏谱多为“骨干谱”，仅标注主旋律与节奏变化，艺人需根据经验即兴发挥，现代整理版则会标注强弱记号与装饰音细节。

武场以板鼓为指挥,配合大锣、手镲、梆子等乐器，形成固定的锣鼓经，如“起霸”用“紧急风”（仓才仓才仓才仓），“走边”用“串锤”（台台仓才乙台仓），配合身段动作强化戏剧节奏，武场曲谱多以“锣鼓经”符号记录，如“仓”代表大锣单击，“才”代表小钹轻击，“乙”代表休止，需结合舞台表演节奏灵活运用。

曲谱传承与整理现状

《香囊记》的曲谱整理始于20世纪50年代，河南省戏曲工作室组织老艺人（如常香玉、陈素真等）录音记谱，将口传旋律转化为简谱，部分选段收录于《豫剧传统唱腔选》（1962年版），80年代后，随着戏曲数字化推进，中国艺术研究院录制了《香囊记》全本演出录像，并同步整理了唱腔与伴奏总谱，但未正式出版，完整曲谱多散见于各地戏曲院团的内部资料，或通过高校戏曲数据库（如中国戏曲学院“豫剧数字曲谱库”）供研究者查阅，学习该剧曲谱需结合音频资料，因豫剧唱腔的“润腔”技巧（如滑音、颤音、擞音）难以完全通过乐谱记录，需通过模仿艺人演唱掌握韵味。