《大登殿》是京剧传统剧目《红鬃烈马》中的最后一出核心戏码，也是全剧的高潮与结局，作为流传久远的经典，《大登殿》以跌宕起伏的情节、鲜明的人物塑造和极具感染力的唱念做打，讲述了一对历经磨难的爱侣最终实现团圆，并完成权力更迭与家庭伦理重构的故事，既承载了民间对“善恶有报”“苦尽甘来”的朴素价值观,也展现了京剧艺术的独特魅力。

故事背景与前情提要

《大登殿》的故事背景设定在唐代，其前情可追溯至《武家坡》《大登殿》等连续剧目：穷困书生薛平贵降服红鬃烈马后，与相府千金王宝钏抛彩招亲，不顾父亲王允反对，结为夫妻，后因薛平贵身份低微，被魏虎（王宝钏之兄）陷害，远征西凉，西凉王战死后，薛平贵因战功被封为王，并与西凉公主代战成婚，十八年后，薛平贵得知王宝钏寒窑苦守，遂设计返回长安，在武家坡与宝钏相认，后借代战公主之力，诛杀魏虎，最终登基为帝，迎来“大登殿”的结局。

《大登殿》核心情节详解

西凉得胜，薛平贵携代战公主回朝

故事开篇，薛平贵已凭借勇武与谋略在西凉站稳脚跟，西凉王去世后，他将王位让与代战公主，自己则带着代战及西凉兵马，以“讨伐魏虎罪行”为名返回长安，此时的长安朝堂，魏虎仗着是当朝国舅（王允之兄），权倾朝野，却不知薛平贵已归来，薛平贵此行有两个核心目的：一是为妻子王宝钏正名，结束她十八年寒窑之苦；二是清算魏虎当年陷害自己、迫害王宝钏的罪行。

寒窑相认，王宝钏苦尽甘来

薛平贵先秘密前往寒窑，与王宝钏相见，此时的王宝钏已是鬓发斑白，却依然坚守着对丈夫的承诺，夫妻相见，悲喜交加，王宝钏倾诉十八年孤苦（“受苦寒窑十八春”），薛平贵则愧疚于自己久未归家，更感佩妻子的贞烈，两人相认的情节，以细腻的唱腔和表演，展现了患难夫妻的深情，成为全剧最动人的片段之一，王宝钏最终同意随薛平贵入宫，共同面对朝堂纷争。

登殿对峙，薛平贵清算旧仇

薛平贵携王宝钏、代战公主登上金殿，此时王允与魏虎仍在朝堂，薛平贵亮明身份，揭露魏虎当年勾结西凉、陷害忠良的罪行，并历数王允作为国丈，不仅不劝阻魏虎，反而纵容女儿（王宝钏）寒窑受苦的过错，魏虎百般狡辩，薛平贵命武士将其拿下，押赴法场斩首，王允见女儿已成为皇后，且薛平贵已掌大权，只得低头认罪，薛平贵念其是国丈，免其死罪，但削去其官职，以儆效尤。

封赏功臣，圆满结局

清算完仇敌后，薛平贵开始封赏功臣：封王宝钏为正宫皇后，代战公主为西宫娘娘，并承诺“两国（大唐与西凉）永为兄弟，共享太平”，他寒窑时的恩人（如代送信的的老军、帮助过王宝钏的邻居）也均得到赏赐，在君臣同庆、后妃和睦的场面中，全剧落下帷幕，寓意“善恶终有报，团圆胜登科”。

京剧艺术特色在《大登殿》中的体现

《大登殿》之所以成为经典，不仅在于故事本身，更在于其将京剧的唱、念、做、打等表演技艺完美融合，展现了不同行当的独特魅力。

行当分工与人物塑造

• 老生（薛平贵）：薛平贵由老生应工，其表演需兼具“帝王威仪”与“丈夫柔情”，如登殿时的“起霸”（表现武将出征前的整装）、念白（如“孤王在长安登大宝”）的苍劲有力，以及与王宝钏相认时的唱腔（如“夫妻们相会在寒窑内”）的深情婉转，都体现了老生行当“文武兼备”的特点。
• 青衣（王宝钏）：王宝钏是青衣典型角色，表演以“唱功”和“身段”为主，她的唱腔如“老娘亲请上受儿拜”“指着魏虎骂几声”等，高亢凄厉，既表现了她对丈夫的思念，也隐含对父亲兄长的怨怼；身段上，通过“水袖功”（如掩面哭泣、整理衣衫）展现其大家闺秀的端庄与苦守寒窑的憔悴。
• 刀马旦（代战公主）：代战公主作为西凉公主，由刀马旦应工，英姿飒爽，武戏突出，她的唱腔高亢明亮，动作利落（如持枪上殿、与魏虎对峙），体现了少数民族女性的豪迈与对薛平贵的忠贞。
• 净角（魏虎）：魏虎是净角（花脸）角色，脸谱勾“白脸”，象征奸诈，其表演以念白和身段的“夸张”为主，如被揭穿罪行时的色厉内荏、跪地求饶，凸显了反面人物的丑恶嘴脸。

经典唱腔与念白

《大登殿》的唱腔以西皮、二黄为主，既有激昂的快板，也有舒缓的慢板，极具感染力，如薛平贵的“金牌调来银牌宣，银牌宣来王登殿”，以西皮流水板的节奏，表现其登基后的威严与喜悦；王宝钏的“少年子弟江湖老，红粉佳人两鬓斑”，则以二黄慢板，道尽十八年孤苦的沧桑，念白上，韵白与京白结合，如王允的文绉绉的韵白、魏虎的京白式的狡辩，都让人物形象更加鲜活。

程式化表演的运用

京剧的“程式化”在《大登殿》中体现得淋漓尽致：如“登殿”时的“九龙口”亮相（薛平贵登台时的定型动作）、“跪拜”的规范动作（君臣礼、夫妻礼）、“起霸”的武打套路（表现薛平贵武将身份），这些程式化表演既规范了舞台动作，也通过程式的“有意味的形式”,让观众快速理解人物关系与剧情发展。

主要人物与行当、特点表

情节发展阶段表

相关问答FAQs

问题1：《大登殿》的故事在历史上是否有真实原型？
解答：《大登殿》的故事并非真实历史，而是源于民间传说与艺术虚构，其核心人物薛平贵、王宝钏的形象，最早可追溯到唐代民间说唱，后在元杂剧、明清小说中不断丰富，历史上并无“薛平贵西凉称王”“王宝钏寒窑守节”的记载，但这一故事因契合了传统社会对“贞妇烈女”“善恶报应”的推崇，以及底层民众对“穷书生逆袭”的想象，逐渐成为经典剧目，京剧《大登殿》在传说基础上，通过艺术加工，使人物更鲜活、情节更紧凑，最终成为广受欢迎的传统戏。

问题2：为什么“大登殿”一折中“金牌调来银牌宣”这段唱段被称为老生经典？
解答：“金牌调来银牌宣，银牌宣来王登殿”是薛平贵登殿时的核心唱段，属于西皮流水板，其经典性体现在三个方面：一是唱腔设计上，节奏明快、字正腔圆，通过“流水板”的流动性，表现薛平贵登基后的意气风发与威严气度；二是内容表达上，以“金牌”“银牌”的意象，快速交代了薛平贵从西凉回朝、掌控权力的过程，简洁有力；三是表演难度上，要求演员兼具“唱、念、做”的功力，既要唱出高亢的旋律，又要配合登殿的动作（如甩袖、亮相），对老生演员的嗓音、身段、节奏把控都是极大考验，这段唱段不仅成为老生行当的“试金石”，也因其朗朗上口的旋律和饱满的情绪,成为观众耳熟能详的经典唱段。