京剧《贩马记》又名《奇双会》，是传统京剧中的经典“吹腔”戏，以家庭伦理、官场奇案与夫妻情谊为核心，情节曲折动人，表演细腻传神，深受观众喜爱，故事发生在明代，围绕书生赵宠与妻子李桂枝的遭遇展开,串联起离散家庭的悲欢离合与正义的最终伸张。

剧情始于陕西褒城县书生赵宠的日常，赵宠家境清贫，在县衙担任文书，某日于市集偶遇一位逃婚的年轻女子，女子自称赵宠同乡，因不堪继母虐待与逼婚，只身逃亡，赵怜其遭遇，心生同情，遂将其收留，二人情投意合，结为夫妻，这位女子便是本剧女主角李桂枝，其真实身份更为特殊——她乃是湖广广水县被诬陷的商人李奇之女，李奇早年丧妻，续娶刘氏，生一子李保童，刘氏心术不正，趁李奇外出经商时，与奸夫合谋，将家中财物盗取一空，反诬李奇偷盗，致使李奇被官府通缉，含冤入狱，李保童则被刘氏强行带走，改名换姓，后成为县令李保童，却不知生父正是狱中“罪犯”。

李桂枝出逃后，偶然得知父亲李奇被诬下狱的消息，心如刀绞，她与赵宠成婚后，将身世和盘托出，赵宠虽为小小书吏，却颇具正义感，决心帮助妻子为父申冤，他一面安慰桂枝，一面凭借在县衙工作的便利，设法探听李奇案情的详情，原来李奇因“偷盗官银”的罪名被关押在广水县死牢，案情看似铁证如山，实则漏洞百出，赵宠意识到此案必有隐情，便与桂枝商议，决定冒险前往广水县，直接向县令李保童递交诉状,希望能为岳父洗刷冤屈。

夫妻二人抵达广水县后，赵宠因身份低微，无法直接面见县令，情急之下，李桂枝想起自己曾听闻县令李保童幼时被拐，或与自家有关，便决定亲自闯公堂喊冤，在公堂之上，李桂枝以“民女告状”为由，声泪俱下地哭诉父亲的冤屈，她的哭情真切，言辞恳切，不仅打动了衙役，更引起了县令李保童的注意，李保童见她言谈举止不似普通民女，且对案件细节的描述与卷宗中的“疑点”暗合，心中生疑,便传她上堂细问。

在公堂对峙中，李桂枝逐步揭露了继母刘氏与奸夫勾结、诬陷生父的罪行，并提及李保童幼年被拐、生父经商的往事，李保童越听越心惊，尤其是当桂枝说出父亲身上有“朱砂痣”等隐秘特征时，他终于确认眼前这位“民女”正是自己失散多年的亲姐姐李桂枝，原来，当年刘氏盗取家产后，为独吞财产，竟狠心将年幼的李保童卖与他人，自己则带着私生子远走他乡，李保童被卖后，被好心人收养，苦读诗书，最终考取功名，当了县令,却始终不知自己的身世之谜。

真相大白之际，李保童与李桂枝姐弟相认，悲喜交加，他当即意识到，当年被诬陷的“盗贼”李奇，正是自己的亲生父亲，李保童愧疚不已，立刻下令提审李奇及相关人证，在确凿的证据面前，继母刘氏与奸夫无法抵赖，如实招供了诬陷李奇的罪行，李奇沉冤得雪，被无罪释放，赵宠与李桂枝也因此事备受赞誉，夫妻情深更胜从前，李保官复原职，李奇与子女团圆，赵宠与桂枝也收获了美满的结局,整个故事在正义伸张与家庭团圆的温馨氛围中落下帷幕。

《贩马记》通过紧凑的情节安排与鲜明的人物塑造，展现了古代社会底层百姓的苦难与抗争，以及官场中的善恶交锋，其唱腔以“吹腔”为主，旋律婉转，情感丰富，尤其是李桂枝的“哭板”唱段，如《哭监》一折，将女儿的悲愤、急切与绝望演绎得淋漓尽致，成为京剧舞台上的经典片段，全剧既有家庭伦理的温情，又有公堂对峙的紧张，更有真相大白时的感动，堪称传统京剧中的“情节剧”典范。

相关问答FAQs
Q：《贩马记》的主要唱腔是什么？其艺术特色如何？
A：《贩马记》的主要唱腔为“吹腔”，属于地方声腔的一种，融合了梆子腔的明快与昆曲的婉转，其艺术特色在于旋律流畅，节奏多变，既能表现人物激愤的情绪（如李桂枝的哭板），也能展现夫妻间的温情对唱，伴奏以笛子为主，辅以笙、胡琴等乐器，营造出清新雅致的氛围，极具感染力。

Q：剧中“哭监”一折为何成为经典？其情感表达有何特点？
A：“哭监”是李桂枝得知父亲李奇被诬陷入狱后的核心唱段，集中体现了她为父申冤的决心与悲愤，该折通过大段的“哭板”，结合演员的身段、表情与唱腔，将女儿的绝望、焦急与对继母的痛恨层层递进地展现出来，唱词如“见爹爹在监中心如刀绞”，旋律跌宕起伏，情感饱满，既有对冤情的控诉，也有对亲情的呼唤，极具艺术张力，因此成为旦角表演的代表性片段,久演不衰。