河南豫剧作为中国戏曲的重要剧种之一,以其高亢激越的唱腔、生动鲜活的表演和浓郁的地方特色深受观众喜爱，而《抬花轿》作为豫剧传统经典剧目，更是其中的佼佼者，剧中“超杜府”一折，以其巧妙的情节设计、鲜明的人物塑造和独特的艺术魅力，成为豫剧舞台上的经典片段，至今仍在舞台上久演不衰。

《抬花轿》的故事背景设定在明朝，讲述了尚书之女周凤莲与书生吴湘的姻缘故事，周凤莲自幼与吴湘订婚，后吴家家道中落，周父欲悔婚，周凤莲不从，在丫环的帮助下，坐上花轿前往吴家，抬轿的轿夫因贪杯误路，将花轿抬入了当地富豪杜府的府邸，由此引出了“超杜府”这一充满戏剧性的情节。“超杜府”不仅是故事发展的关键转折点，更是集中展现人物性格和豫剧艺术特色的精彩段落。

“超杜府”一折的核心冲突源于轿夫的失误与周凤莲的机智应对，当花轿抬入杜府，杜府上下误以为新妇已至，张灯结彩，鼓乐齐鸣，好不热闹，此时的周凤莲坐在轿中，已知抬错地方，但她并未惊慌失措，而是从容镇定，随机应变，她深知若此时道破真相，不仅会惹出是非，更可能耽误与吴湘的婚事，她将计就计，在轿中故意咳嗽，暗示轿夫“停轿”，并让丫环传话，称“新娘子要下车净手”，以此观察杜府的反应，这一情节设计充分展现了周凤莲的临危不乱和足智多谋，也为后续剧情的发展埋下伏笔。

杜府主人杜见德得知“新妇”已至，欣喜若狂，急忙命人准备婚礼，当周凤莲走下花轿，杜府众人却惊觉这位“新妇”虽容貌秀丽，却气质非凡，举止间尽显大家闺秀风范，与寻常女子大不相同，杜见德虽心生疑惑，但碍于面子，仍强装镇定，试图通过盘问来探明虚实，周凤莲则凭借自己的机智与学识，对答如流，既不暴露身份，又巧妙地暗示杜府“抬错了花轿”，当杜见德问及“新娘”的嫁妆时，她从容答道：“嫁妆不多，只有金银万两、绫罗绸缎，还有尚书府的教养与礼数。”这番回答既符合尚书之女的身份，又暗含对杜府“贪财”的讽刺，让杜见德哑口无言，却又无可奈何。

“超杜府”一折的艺术特色，首先体现在人物塑造的鲜明性上，周凤莲的形象聪慧、勇敢、善良，她在面对突发状况时，不仅没有退缩，反而以自己的智慧化解危机，展现了古代女性的独立与坚韧，而杜见德则是一个典型的势利小人形象，他贪图富贵、虚荣心强，面对周凤莲的机智应对，显得既可笑又可悲，轿夫的形象也极具生活气息，他们贪杯误事，却又在关键时刻幡然醒悟，主动承认错误，为剧情的转折提供了合理的铺垫，这些人物形象性格鲜明，各具特色，共同构成了“超杜府”一折的生动画面。

豫剧的表演艺术在“超杜府”中得到了淋漓尽致的展现，在唱腔方面，豫剧以“豫东调”和“豫西调”两大声腔为主，“超杜府”中周凤莲的唱段多采用“豫东调”，其音调高亢激越，节奏明快，既能表现人物内心的紧张与焦虑，又能展现其从容与自信，周凤莲在轿中听到杜府的鼓乐声时，唱道：“花轿误抬杜府门，心中好似滚油焚，强作镇定把计定，定要逃过这场祸。”这段唱腔通过高低起伏的旋律和急促的节奏，将周凤莲内心的波澜与外在的从容巧妙结合，让观众深刻感受到人物复杂的内心世界，在表演身段上，演员通过细腻的表情、眼神和动作，塑造了鲜活的人物形象，周凤莲在轿中“咳嗽”示意停轿时，眼神中带着一丝紧张，却又故作镇定；与杜见德对峙时，则昂首挺胸，不卑不亢，展现出尚书之女的傲骨与尊严，豫剧的念白也极具特色，“超杜府”中周凤莲与杜见德的对话，既有文雅的书卷气，又有通俗的生活化语言，既符合人物身份，又贴近观众，增强了戏剧的感染力。

“超杜府”的舞台呈现也颇具匠心，在布景设计上，通过简单的道具和灯光效果，营造出杜府的富丽堂皇与花轿内的狭小空间，形成鲜明的对比，当花轿进入杜府时，舞台灯光突然变得明亮，背景呈现出高大的府门、张灯结彩的庭院，与之前荒郊野外的昏暗场景形成强烈反差，突出了戏剧冲突的紧张感，在服装道具上，周凤莲的嫁衣以红色为主，绣有精美的凤凰牡丹图案，既体现了喜庆的氛围，又彰显了其大家闺秀的身份；杜见德的官服则色彩鲜艳，绣有祥云瑞兽，凸显其富豪与官员的双重身份，这些服装道具不仅美观，更与人物性格和剧情发展紧密相连，增强了舞台的真实感和观赏性。

“超杜府”一折之所以能够成为豫剧经典，不仅在于其巧妙的情节和鲜明的人物，更在于其所蕴含的文化内涵，它通过周凤莲的机智与勇敢，歌颂了古代女性的智慧与力量；通过杜见德的势利与虚荣，讽刺了封建社会的世俗观念；通过轿夫的失误与改正，传递了知错能改、善莫大焉的价值观，这些文化内涵不仅让“超杜府”一折具有深刻的教育意义，也让观众在欣赏戏曲的同时，感受到中国传统文化的魅力。

为了更清晰地展现“超杜府”一折的核心要素，以下表格对其主要情节、人物及艺术特色进行了梳理：

“超杜府”一折的成功，离不开豫剧艺术家们的不断打磨与创新，从传统的口传心授到现代的舞台呈现，从老一辈艺术家的倾囊相授到青年演员的继承发展，“超杜府”始终保持着旺盛的生命力，当舞台上再次响起“花轿误抬杜府门”的唱段时，观众依然会被周凤莲的机智所折服，被杜见德的滑稽所逗乐，被轿夫的憨厚所感动，这正是豫剧艺术的魅力所在，它不仅能穿越时空，更能触动人心，让一代又一代的观众为之沉醉。

FAQs

问：“超杜府”一折中，周凤莲的哪些性格特点最为突出？
答：“超杜府”一折中，周凤莲的性格特点主要体现在三个方面：一是聪慧机智，面对轿夫抬错花轿的突发状况，她没有惊慌，而是随机应变，将计就计，通过“咳嗽示意”“巧答盘问”等方式化解危机；二是临危不乱，身处陌生且可能引发误会的杜府，她始终保持镇定，举止从容，展现出大家闺秀的气度；三是善良勇敢，她不仅机智应对，还暗中提醒轿夫认错，最终帮助大家找到正确的方向，体现了她的善良与对爱情的坚定。

问：豫剧《抬花轿》的“超杜府”场景在舞台呈现上有何特色？
答：“超杜府”场景的舞台呈现具有鲜明的对比性和象征性，在布景上，通过灯光的明暗变化（从荒郊野外的昏暗到杜府的明亮）和场景的切换（狭小花轿与富丽堂皇的府邸），形成强烈的视觉对比，突出戏剧冲突；在服装道具上，周凤莲的红色嫁衣象征喜庆与纯洁，杜见德的官服则凸显其权势与虚荣，与人物性格相契合；在表演上，演员通过夸张但不失真实的身段、眼神和念白，如周凤莲的“不卑不亢”与杜见德的“故作镇定”，增强了角色的生动性和戏剧性，让观众在欣赏剧情的同时，也能感受到豫剧独特的艺术魅力。