豫剧作为中国五大戏曲剧种之一,以其高亢激越、贴近生活的艺术风格深受观众喜爱，而《穆桂英挂帅》作为豫剧经典剧目，更是将巾帼英雄的豪情壮志展现得淋漓尽致，这出戏取材于民间广为流传的“杨家将”故事，讲述了北宋时期，辽国大举入侵，佘太君以国家为重，说服已解甲归田的孙媳妇穆桂英挂帅出征，穆桂英克服犹豫、重拾铠甲，最终率领杨家将大破辽军的传奇故事，既展现了她作为女子的柔情与担当，更凸显了“保家卫国”的忠义精神。
剧中穆桂英的形象丰满立体,她既有山寨首领的勇猛果敢——曾“大破天门阵”“降伏穆柯寨”，也有为人妻、为人母的细腻情感；既有对年迈婆婆的孝顺，更有对家国天下的责任，从最初因思念丈夫杨宗保、挂念幼子而犹豫，到在佘太君“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵”的激励下毅然接印，穆桂英完成了从“小女人”到“大元帅”的转变，这一过程通过演员细腻的唱腔和表演，层次分明，感人至深，佘太君的深明大义、杨宗保的忠勇刚直、杨文广的少年意气，也都各具特色，共同构成了杨家将“满门忠烈”的英雄群像。
在艺术表现上,豫剧《穆桂英挂帅》充分展现了戏曲程式与人物塑造的完美结合，唱腔上，以豫剧特有的“豫东调”和“豫西调”为基础，穆桂英的核心唱段“辕门外三声炮如同雷震”，节奏明快、气势磅礴，将她的豪迈决心推向高潮；而“想当年穆桂英英姿飒爽”等唱段则融入了抒情性旋律，展现她对往昔的追忆与内心的柔软，表演上，“扎靠趟马”“开打对枪”等武戏动作干净利落，穆桂英的“靠旗功”“翎子功”更是展现了演员扎实的基本功，仅靠眼神、身姿便能传递出战场上的杀伐果决；文戏部分，通过“挂帅”“点将”等情节，以程式化的动作（如“整冠”“甩袖”）配合唱腔，将人物内心的矛盾与坚定外化得淋漓尽致，服饰道具上，穆桂英的帅印、凤冠、红色蟒袍与靠旗，既符合统帅身份，又以红色象征喜庆与力量，舞台效果鲜明。
| 经典唱段 | 情节节点 | 唱腔特点 | 表演动作 |
|---|---|---|---|
| 辕门外三声炮如同雷震 | 穆桂英挂帅誓师 | 高亢激越，节奏明快 | 甩袖、亮相、靠旗颤动 |
| 想当年穆桂英英姿飒爽 | 回忆征战岁月 | 抒情婉转，起伏有致 | 抚须、远眺、眼神流转 |
| 我不挂帅谁挂帅 | 佘太君激励后辈 | 坚定有力，充满力量 | 拱手、顿足、握拳 |
这出戏自搬上舞台以来,便成为豫剧的代表作之一，不仅因其跌宕起伏的剧情，更因为它传递的家国情怀与女性力量，无论是马金凤先生塑造的穆桂英，还是后来的传承者们，都将这一角色演绎得深入人心，让“穆桂英挂帅”的故事跨越时代，激励着一代又一代观众，它不仅是戏曲艺术的瑰宝，更是中华民族精神文化的生动载体。
FAQs
Q1：穆桂英挂帅的故事是否有历史原型？
A1：穆桂英这一角色在正史中并无明确记载，她是民间传说和文学作品虚构的艺术形象，最早见于明代小说《杨家府演义》，后在清代《北宋志传》等作品中逐渐丰满，成为杨家将故事中极具代表性的巾帼英雄，体现了民间对女性智慧和勇气的推崇。
Q2：豫剧《穆桂英挂帅》与其他剧种（如京剧）的版本有何不同？
A2：豫剧版更侧重河南地域特色，唱腔以质朴豪放见长，如马金凤先生的“大本腔”表演，嗓音浑厚，富有乡土气息；京剧版则由梅兰芳先生创排，唱腔更偏重婉转细腻，表演上融合了更多旦角身段，整体风格更趋典雅，两者在情节框架上相似，但艺术风格因剧种特性而各具魅力。
