于魁智武家坡全场演绎有何独特看点？-梅州光影戏剧网

京剧《武家坡》作为传统骨子老戏，是《红鬃烈马》中极具戏剧张力的一折，讲述薛平贵从西凉归来，与苦守寒窑十八年的妻子王宝钏相认的故事，著名京剧表演艺术家于魁智以老生行当塑造的薛平贵，以其沉稳的台风、醇厚的唱腔和细腻的表演，将这一角色的复杂情感展现得淋漓尽致,成为当代京剧舞台上的经典演绎。

京剧于魁智武家坡全场

《武家坡》的剧情围绕“试探”与“相认”展开：薛平贵得战功返长安，辗转寻至武家坡寒窑，见王宝钏虽衣衫褴褛却神色坚贞，便以“富贵他人合，贫贱亲戚离”之言试探，谎称自己已娶西凉公主，甚至编造薛平贵命丧沙场的谎言，王宝钏闻言痛斥薄情郎，薛平贵见其贞烈不改，方以真情相告，夫妻二人历经磨难终得团圆，这场戏没有宏大的战争场面，却通过对话、唱腔与身段，将夫妻间的试探、猜疑、思念与深情层层递进，极具生活气息与情感冲击力，于魁智饰演的薛平贵，既有“武生”的英挺气质，又有“老生”的儒雅风骨，他精准把握了角色从“试探”时的故作淡然，到“相认”时的激动哽咽的情绪转变,让观众在短短一折戏中感受到命运的跌宕与人性的温度。

于魁智对薛平贵的塑造，首先体现在唱腔的精准处理上，作为奚派传人，他的嗓音高亢而不失圆润，唱腔中蕴含着“脑后音”与“擞音”的巧妙运用，将人物内心的波澜融入旋律，例如开场“一马离了西凉界”的【西皮导板】，他以苍劲有力的起腔，既点出薛平贵策马归来的飒爽英姿，又暗含对故土与妻儿的思念；随后转入【西皮原板】“不由人一阵阵泪洒胸怀”，唱腔转为低回婉转，通过“泪洒胸怀”“十八载”等字眼的拖腔，将十八年未归的愧疚与急切娓娓道来，在与王宝钏隔坡对唱的“指着西凉高声骂”一段中，他念白铿锵有力，配合眼神的凌厉与身段的挺拔，将“负心汉”的试探之语说得入木三分，却又在“她骂薛平贵不是人”的唱词中，通过一丝不易察觉的颤抖，暗示角色的内心动摇，这种“唱中有情、情中有戏”的处理，让薛平贵的“假试探”与“真深情”形成鲜明对比,为后续相认的情感爆发埋下伏笔。

于魁智的表演注重“以形传神”，通过细腻的身段与表情，将人物的复杂心理外化，例如薛平初见王宝钏时，他先是远观，眼神中带着陌生与审视，待走近后，通过“捋髯”“端详”等动作，既表现老生的沉稳，又暗藏对妻子憔悴模样的心疼，当王宝钏误认其为“路人”，倾诉“我丈夫薛平贵去投军一十八载”时，于魁智的薛平贵先是微微一怔，随即低头掩面，肩膀轻颤，这一细微动作将“想相认又怕惊扰”的矛盾心理刻画得恰到好处，而在“相认”一场，他先是掏出“血书”为证，待王宝钏确认身份后，一个“抢步上前”，双手紧握妻子双手，唱腔转为激昂的【西皮快板】，从“宝钏妻莫跪你快快请起”到“夫妻们相会在寒窑里”，字字铿锵，句句含情，将十八年的思念与重逢的狂喜推向高潮，他的眼神从试探转为深情，从愧疚转为坚定，与王宝钏的“青衣”水袖、低眉垂首形成默契的互动，夫妻二人的身段如行云流水，将“破镜重圆”的感动传递给每一位观众。

京剧于魁智武家坡全场

为更清晰展现《武家坡》全场剧目的结构与表演重点，以下表格梳理了关键场次、情节与于魁智的演绎亮点：

场次	情节概要	于魁智表演亮点
起程寻妻	薛平贵策马离西凉，行至武家坡，遥望寒窑	【西皮导板】起腔高亢，身段挺拔，眼神中带着归乡的急切与对妻儿的牵挂
隔坡试探	见王宝钏挑水而归，以“富贵他人合”之言试探，谎称薛平贵已死	念白抑扬顿挫，配合“捋髯”“斜睨”等动作，将“薄情”试探演得逼真，眼神中暗藏心疼
诉苦激将	编造“西凉公主”之事，刺激王宝钏，观察其反应	唱腔转为【西皮流水】，节奏加快，通过“她骂薛平贵不是人”的颤音，暴露内心的动摇
相认团圆	出示血书为证，夫妻相认，共叙别情	【西皮快板】激昂深情，抢步上前紧握王宝钏双手，眼神从愧疚转为坚定，身段充满感染力

《武家坡》之所以能成为京剧经典，不仅因其跌宕的剧情与动人的情感，更因其对演员“唱念做打”的全面考验，于魁智以深厚的传统功底为根基，融入对角色的个性化理解，让这个传统剧目焕发出新的生命力，他的表演既有“老戏老演”的严谨传承，又有“老戏新演”的鲜活表达，既保留了京剧程式化的美学特质，又注入了现代观众易于共情的情感内核，这正是其演绎能够跨越时代、引发共鸣的关键所在。