京剧《回都关》是传统三国题材经典剧目，以刘备过招亲、智斗东吴为主线，融文武戏于一体，展现了诸葛亮的神机妙算与孙刘两权的博弈，该剧在京剧舞台上流传百年，不同流派均有演绎，是老生、旦角、武生行当展示技艺的代表作品之一。
剧情梗概聚焦“甘露寺相亲”与“荆州脱困”双线：孙权为夺荆州，以孙权之妹孙尚香许配刘备为名，诱其过江，诸葛亮识破计谋，派赵云随行，并授锦囊妙计，刘备至东吴，经乔国老周旋，得吴国太甘露寺相亲认可，与孙尚香成婚，婚后刘备沉溺温柔乡，赵云依锦囊催促，刘备借孙尚香之力，携其星夜逃回荆州，周瑜率兵追击，被诸葛亮预先安排的伏兵击退，最终气病吐血，“赔了夫人又折兵”，剧中既有“相亲”的文戏温情，又有“追兵”的武戏激烈，节奏张弛有度，情节跌宕起伏。
主要人物塑造鲜明,行当分工严谨：刘备（老生）需展现仁厚与智谋，唱腔以苍劲的西皮慢板、二黄导板为主，如“劝千岁杀字休出口”一段，沉稳中见机变；孙尚香（旦角，多为刀马旦）英姿飒爽又不失闺秀柔美，身段结合“趟马”“亮相”等技巧，唱腔刚柔并济；赵云（武生）则以“靠把”功夫见长，开打干净利落，展现忠勇形象；周瑜（小生）需表现“既生瑜何生亮”的气急败坏，念白脆亮，身段灵动。
该剧艺术特色可概括为“唱念做打”四功俱全，服饰道具考究，刘备常穿红蟒，象征喜庆与身份；孙尚香凤冠披风，配剑凸显英气；赵云白靠银枪，凸显武将威风，舞台布景以“一桌二椅”为基础，通过虚拟动作表现“乘船”“行路”等场景，如赵云“趟马”表现骑马奔驰，孙尚香“走边”表现夜间潜行，充分体现京剧写意美学，不同流派演绎各有侧重：余叔岩派刘备唱腔醇厚，梅兰芳派孙尚香身段柔美，杨小楼派赵云武打火爆，形成百花齐放的艺术风貌。
以下是《回都关》主要人物及行当扮相核心唱段对照表：
| 行当 | 人物 | 扮相特征 | 核心唱段 | 流派特色 |
|---|---|---|---|---|
| 老生 | 刘备 | 红蟒、玉带、黑三绺 | 西皮慢板“劝千岁杀字休出口” | 余派苍劲，言派洒脱 |
| 刀马旦 | 孙尚香 | 凤冠、披风、鸾带、佩剑 | 西皮流水“梳妆打扮出绣房” | 梅派婉约，尚派英武 |
| 武生 | 赵云 | 白靠、银枪、靠旗 | 西皮导板“长坂坡救主显威名” | 杨派矫健，盖派火爆 |
| 小生 | 周瑜 | 紫金冠、翎子、蟒袍 | 西皮散板“周郎妙计安天下” | 叶派英气，姜派儒雅 |
作为传统骨子老戏,《回都关》在当代仍活跃于舞台，常作为京剧教学剧目，传承着京剧艺术的精髓，其“以智取胜”的内核、“虚实结合”的表演，至今仍为观众津津乐道。
FAQs
Q1：《回都关》与《甘露寺》《回荆州》是同一剧目吗？
A1：三剧同源但侧重点不同。《回都关》以“刘备回荆州”为主线，突出“脱困”过程；《甘露寺》聚焦“相亲”情节，以乔国老、吴国太为主角；《回荆州》则融合二者，情节更完整，是更通用的剧目名称，传统演出中常三剧连演，称“龙凤呈祥”。
Q2：剧中“劝千岁杀字休出口”唱段为何经典？
A2：该唱段为乔国老所唱，以老生唱腔为核心，通过“杀字休出口”“皇叔本是汉室宗”等唱词，既劝孙权以大局为重，又暗合刘备正统身份，唱腔设计上融合西皮慢板的沉稳与流水板的流畅，节奏层层递进，是老生展现“唱、念”功夫的经典选段，后成为余叔岩派代表唱段之一。
