“捉放曹”是京剧传统经典剧目，取材自《三国演义》中曹操刺杀董卓失败，与陈宫共同逃亡，因疑心杀害吕伯奢全家后遭陈宫弃离的故事，作为以老生、花脸为主的唱做并重戏码，其曲谱设计紧扣人物情绪与剧情起伏，通过西皮、二黄两大声腔体系的交替运用，以及不同板式的变化，生动展现了陈宫的忠义矛盾与曹操的奸诈多疑，成为京剧老生、花脸行当的重要代表剧目之一。
曲谱结构与核心唱段解析
“捉放曹”的曲谱以“行路”“宿店”为核心场次，唱腔设计兼具程式化与人物个性化特征，全剧以西皮声腔为主，辅以二黄表现人物内心低沉情绪，板式涵盖慢板、原板、散板、摇板等，通过节奏、旋律的对比推动剧情发展,以下为主要唱段及曲谱特点：
| 唱段名称 | 角色 | 板式 | 调式（定弦） | 唱词片段（节选） | 音乐特点与情绪表达 |
|---|---|---|---|---|---|
| 听他言吓得我心惊胆怕 | 陈宫 | 西皮慢板 | 6-3弦（西皮） | 听他言吓得我心惊胆怕，背转身自埋怨我自己作差 | 旋律舒缓低回，节奏平稳，以“慢板”的“一板三眼”展现陈宫得知曹操误杀吕伯奢全家后的震惊、悔恨与矛盾 |
| 行路之间用目洒 | 曹操 | 西皮原板 | 6-3弦（西皮） | 行路之间用目洒，陈宫说话太自大 | 节奏明快，字多腔少，以“原板”的叙事性表现曹操表面沉稳、实则疑心渐起的心理，花脸唱腔刚劲中带阴鸷 |
| 一轮明月照窗下 | 陈宫 | 二黄慢板 | 5-2弦（二黄） | 一轮明月照窗下，陈宫心中乱如麻 | 转二黄慢板，旋律深沉苍凉，以“慢板”的拖腔表现陈宫对曹操杀心的绝望与自身忠义两难的痛苦 |
| 休道我言语多冲撞你 | 陈宫 | 西皮散板 | 6-3弦（西皮） | 休道我言语多冲撞你，事到如今说甚的 | 散板自由节拍，旋律起伏跌宕，表现陈宫决定离开时的决绝与悲愤，尾腔拖长强化情绪张力 |
音乐伴奏与程式化表达
京剧曲谱中，伴奏是唱腔的“骨架”。“捉放曹”的伴奏以京胡为主奏乐器，西皮唱段配以清脆明亮的京胡（定弦6-3弦），二黄唱段则用浑厚深沉的京胡（定弦5-2弦），锣鼓经（如“急急风”“长锤”“闪锤”）则配合人物动作与情绪转折：曹操“杀吕”时用“急急风”强化紧张感，陈宫“悔悟”时用“长锤”铺垫内心节奏，宿店“闻风”时用“扫头”表现惊恐。
流派传承与曲谱演变
自余叔岩、马连良等大家奠定“捉放曹”唱腔基础后，不同流派在曲谱上各有创新，余派唱腔讲究“脑后音”，如陈宫“听他言”的“心惊胆怕”四字，以苍劲的脑后音表现沉郁；马派则注重“流畅自然”，曹操唱段中融入“擞音”，凸显人物奸诈，现代演出中，部分唱段在保留传统框架基础上，通过节奏调整或旋律加花，更贴近当代观众审美，但核心板式与“西皮-二黄”的情绪对比始终是曲谱的灵魂。
相关问答FAQs
Q1：“捉放曹”中陈宫的“一轮明月照窗下”为何选择二黄慢板？
A1：二黄声腔擅长表现悲愤、压抑的内心情绪，慢板则通过“一板三眼”的舒缓节奏与拖腔，细腻刻画陈宫对曹操杀心的绝望、对自身误投奸人的悔恨，以及“忠义难两全”的痛苦，若用西皮慢板，明快的旋律与情绪基调矛盾,难以传递人物内心的沉重感。
Q2：京剧曲谱中，西皮与二黄的定弦区别如何影响“捉放曹”的人物塑造？
A2：西皮定弦6-3弦，音色高亢明亮，多用于表现叙事、争执等外显情绪，如陈宫“听他言”的悔恨、曹操“行路之间”的疑虑，符合剧情推进的紧张感；二黄定弦5-2弦，音色低沉浑厚，适合抒发沉思、悲愤等内在情感，如陈宫“一轮明月”的绝望，通过调式对比，强化了人物从“希望”到“幻灭”的心理转变,使曲谱与人物情绪高度统一。
