常通玉作为豫剧艺术发展历程中一位承前启后的重要人物,其艺术生涯贯穿了豫剧从传统到现代的转型期，他以扎实的功底、鲜明的风格和对豫剧艺术的执着追求，留下了丰富的舞台作品和艺术经验，成为豫剧爱好者心中不可或缺的“活字典”，常通玉的表演艺术根植于中原文化的深厚土壤，师承多家却不拘泥于门户之见，在唱、念、做、打各方面均造诣深厚，尤其擅长塑造端庄大气、坚韧刚毅的女性角色，其演绎的豫剧经典剧目不仅承载着传统戏曲的审美精髓，更融入了时代对人物形象的全新解读，形成了独具“常派”韵味（注：此处“常派”非指常香玉流派，而是常通玉个人艺术风格）的表演体系。
在常通玉的艺术生涯中,他对传统剧目的整理与传承贡献卓著，早年，他曾在豫剧科班系统学习老生、花旦等多个行当，后专攻青衣、闺门旦，这种“一专多能”的学艺经历让他在处理不同类型角色时游刃有余，他常说：“豫剧的根在民间，魂在真情。”无论是历史剧中的大家闺秀，还是现代戏中的劳动妇女，他都能以细腻的情感表达和精准的舞台调度，赋予角色鲜活的生命力，他在《秦香莲》中饰演的秦香莲，从“闯宫”时的悲愤到“见冬哥”时的隐忍，再到“铡美案”时的决绝，通过眼神、身段和唱腔的层层递进，将古代女子的苦难与刚烈展现得淋漓尽致，其“哭板”唱段更是被誉为“字字带血，声声含泪”，成为豫剧舞台上的经典片段。
常通玉对豫剧唱腔的创新发展同样功不可没,他深入研究豫剧不同流派的声腔特点，在豫东调的明快高亢与豫西调的深沉委婉之间寻找平衡，形成了“刚柔并济、清新婉约”的个人演唱风格，他的嗓音音色醇厚而不失明亮，尤其在真假声转换、拖腔处理上独具匠心，既能展现豫剧“声震林木、响遏行云”的气势，又能传达“如泣如诉、婉转动人”的细腻情感，在《花木兰》中，他将“刘大哥讲话理太偏”的经典唱段进行了重新编排，在保留原曲豪迈基调的同时，融入了更多的叙事性细节，通过节奏的疏密变化和装饰音的巧妙运用，让花木兰替父从军的决心与对家乡的眷恋形成情感张力，使这一唱段在数十年后仍被广泛传唱。
为了让豫剧艺术更好地适应时代发展,常通玉在晚年致力于传统剧目的现代化改编与青年演员的培养，他参与整理的《穆桂英挂帅》《朝阳沟》等剧目，在保留传统程式化表演的基础上，删减了冗长的唱段，强化了戏剧冲突和人物心理刻画，使剧情更贴近现代观众的审美需求，他担任多所戏曲学校的客座教授，将自己数十年的舞台经验归纳为“三心”教学法——对艺术的敬畏心、对角色的同理心、对观众的真诚心，先后培养了数十名优秀演员，其中不少已成为当今豫剧舞台的中坚力量，他常告诫学生：“学戏先学做人，只有心中有戏，眼中才能有观众。”这种艺德并举的传承理念，影响了一代又一代豫剧人。
以下为常通玉部分代表剧目一览表,涵盖其不同艺术时期的经典作品：
| 剧目名称 | 角色类型 | 剧情核心概要 | 艺术亮点与贡献 |
|---|---|---|---|
| 《秦香莲》 | 青衣 | 秦香莲被丈夫陈世美抛弃后，携子上京告状，最终包公主持公道 | “哭板”唱段情感真挚，将传统青衣的“悲情”演绎推向极致 |
| 《花木兰》 | 闺门旦/武生 | 花女扮男装替父从军，保家卫国的传奇故事 | 重新设计“刘大哥讲话理太偏”唱腔，融合文武戏表演特色 |
| 《穆桂英挂帅》 | 刀马旦 | 穆桂英虽已年过五旬，仍挂帅出征大破辽军 | “捧印”一折的身段设计刚柔并济，展现巾帼英雄的豪迈 |
| 《大祭桩》 | 闺门旦 | 黄桂英因父亲反对婚事被逐，后未婚夫蒙冤，冒雨拦轿鸣冤 | “路遇”唱段的“踩跷”技巧，结合情感爆发，成为豫剧经典片段 |
| 《朝阳沟》 | 现代戏青衣 | 银环下乡知识青年与栓宝的爱情故事，反映农村新风貌 | 将传统唱腔与现代生活语言结合，开创豫剧现代戏表演新路径 |
常通玉的艺术实践不仅丰富了豫剧的表演体系,更通过舞台与讲台的双向互动，让豫剧艺术在新时代焕发出新的生机，他始终认为，传统戏曲不是博物馆里的标本，而是流动的、有生命的文化载体，需要在传承中创新，在创新中坚守，这种对艺术的深刻认知，使他的作品既有历史的厚重感，又有时代的鲜活度，成为连接传统与现代的桥梁。
相关问答FAQs
Q1：常通玉的表演艺术与常香玉先生的“常派”有何异同？
A1：常通玉的表演艺术与常香玉先生同属豫剧领域，但二者并非同一流派，常香玉先生的“常派”是豫剧的重要流派，以“字清、腔纯、味儿浓”著称，代表剧目如《花木兰》《拷红》等，风格大气磅礴、激情洋溢；而常通玉的艺术风格是在吸收常派、陈素真等多家流派基础上形成的个人特色，更侧重于“细腻婉约、真情实感”，尤其擅长通过细节刻画展现人物内心世界，二者在唱腔上，常香玉先生以刚健明亮见长，常通玉则更注重音色的醇厚与情感的层次变化，共同丰富了豫剧的艺术表现力。
Q2：常通玉在豫剧现代戏发展中有哪些具体贡献？
A2：常通玉对豫剧现代戏的贡献主要体现在三个方面：一是表演形式的创新，他将传统戏曲的“唱、念、做、打”程式与现代生活动作相结合，如在《朝阳沟》中，银环锄地、拾麦穗等动作既保留了戏曲的韵律感，又贴近生活真实；二是唱腔的现代化改革，他尝试将豫东调、豫西调的旋律与民间小调、时代歌曲元素融合，使现代戏唱腔更具通俗性和感染力；三是题材的拓展，他积极推动反映农村生活、革命历史等现代题材的创作，打破豫剧“才子佳人”的传统戏路，为豫剧注入了新的时代内涵，对豫剧现代戏的发展起到了重要的推动作用。
