范军作为河南戏曲界的标志性人物，以丑角表演艺术闻名全国，其个人专辑不仅是其艺术生涯的缩影，更是河南戏曲活态传承的重要载体，专辑收录了涵盖豫剧、曲剧、越调等河南主要地方戏种的经典唱段，既有传统骨子老戏的精髓，也有新创小戏的巧思，通过多元化的艺术呈现，让观众领略到河南戏曲“接地气、有温度、显神韵”的独特魅力。
传统与创新的交融
范军专辑以“守正创新”为核心，内容编排兼顾经典传承与时代审美，专辑共收录16个唱段，按“传统经典”“新编小戏”“跨界融合”三个板块划分，全面展现其“丑角不丑，丑中见美”的艺术追求。
传统经典板块聚焦河南家喻户晓的剧目，如豫剧《七品芝麻县》中“当官难”的诙谐唱段、曲剧《卷席筒》里苍娃“莫莫莫”的质朴高腔、越调《收姜维》中佘太君的沉稳念白，这些选段多为丑角、老旦等行当的“戏核”，范军通过精准的方言咬字、夸张又不失分寸的身段，让老戏焕发新生，七品芝麻县》中，他将唐成“明为芝麻官，暗为青天”的矛盾心理，通过眼神的闪烁与扇子的“抖、转、翻”等技巧，将小人物的机智与正义感刻画得入木三分。
新编小戏板块则收录了范军参与创作的现代题材作品，如豫剧小品《村里来了新书记》《老街坊》，这些剧目以乡村振兴、邻里亲情为主题，将戏曲程式与生活化表演结合，唱词中融入河南方言的俏皮话（如“中”“得劲”“恁瞅瞅”），让年轻观众倍感亲切，在《村里来了新书记》中，他通过“搓手、跺脚、挠头”等细节动作，塑造了热心又带点“倔脾气”的村干部形象，打破了传统戏曲“高台教化”的距离感。
跨界融合板块是专辑的创新亮点，尝试将河南戏曲与流行音乐、说唱等元素结合，如《豫韵新唱》将豫剧【二八板】与电子节奏融合，唱段中加入河南坠子的“大起板”旋律；《戏说年味》则以戏曲念白为基础，穿插快板书式的年俗叙事，既保留“梆子味”又充满现代气息，成为短视频平台的热门素材。
经典唱段解析：艺术特色的集中体现
范军的表演以“丑角见美，方言传情”为核心，其专辑中的经典唱段充分展现了这一特质，以下为部分代表性唱段的详细解析：
| 剧目名称 | 所属剧种 | 角色行当 | 唱腔特点 | 经典唱词（节选） |
|---|---|---|---|---|
| 《七品芝麻县》 | 豫剧 | 丑角 | 【二八板】【流水板】结合，方言韵味浓，尾音带“滑腔” | “当官难，难当官，清官更比贪官难……” |
| 《卷席筒》 | 曲剧 | 丑角 | 【阳调】转【哭腔】，高亢中带悲凉，真假嗓转换自然 | “莫莫莫，莫怨我，苍娃也是不得已……” |
| 《陈三两爬堂》 | 曲剧 | 旦角（反串） | 【扬调】婉转细腻，念白如说书，字正腔圆 | “高高的公堂四角方，大人坐堂问端详……” |
| 《朝阳沟》 | 豫剧 | 老生 | 【慢板】朴实深沉，生活化强，拖腔带“乡土颤音” | “沟里人儿学文化，山沟里来了新媳妇儿……” |
以《七品芝麻县》的“当官难”为例，这段唱腔以豫剧【二八板】为基础，范军通过“闪腰”“晃肩”等丑角特有身段，配合“河南梆子”的密集节奏，将唐成面对诰命夫人时的“外怯内勇”表现得淋漓尽致，唱词中“清官更比贪官难”一句，他用“喷口”唱法加重“难”字，尾音突然下沉，既表现了人物的压力，又暗含对清官的致敬，成为豫剧丑角唱腔的“教科书式”演绎。
艺术价值与传承意义
范军专辑的价值不仅在于艺术呈现，更在于其对河南戏曲传承的推动作用，作为国家级非物质文化遗产（豫剧）代表性传承人，范军始终致力于“让老戏活给年轻人看”，专辑通过现代录音技术（如5.1声道环绕声）还原戏曲舞台的细节，让听众清晰捕捉到板鼓的“轻重缓急”、坠子的“脆亮悠扬”；专辑附赠的“唱腔解析手册”，用图文并茂的方式讲解丑角“褶子功”“矮子步”等技巧，降低了戏曲欣赏门槛。
范军以专辑为媒介，开展“戏曲进校园”“云上戏曲课”等活动，将专辑中的唱段改编为适合学生参与的互动游戏，例如在《卷席筒》唱段教学中，他让学生模仿苍娃的“甩袖”“蹉步”，用方言学唱“莫莫莫”，让河南戏曲从“舞台”走进“课堂”，从“老年观众”扩展到“青少年群体”，这种“音像+教育+传播”的模式，为地方戏曲的活态传承提供了新路径。
相关问答FAQs
Q1：范军的丑角表演与其他豫剧丑角相比，有哪些独特之处？
A1：范军的丑角表演以“丑中见美，俗中见雅”为核心区别于传统丑角，他摒弃了传统丑角“插科打诨”的过度夸张，转而用生活化的细节塑造人物“内在的真实”，例如在《七品芝麻县》中，他通过“眼神躲闪”表现唐成的胆怯，用“突然站直”展现其正义感，让丑角不再是单纯的“喜剧符号”，而是有血有肉的“小英雄”，他擅长将河南方言的“俏皮、憨厚”融入唱腔，如“中得劲”“恁瞅瞅”等口语化表达，让戏曲语言更具乡土亲和力，打破了“戏曲难懂”的刻板印象。
Q2：范军专辑中的“跨界融合”元素是否会影响河南戏曲的“原汁原味”？
A2：范军专辑的“跨界融合”并非简单的“元素堆砌”，而是在坚守戏曲内核基础上的“形式创新”，豫韵新唱》中，虽然加入了电子音乐节奏，但保留了豫剧【二八板】的“强起弱收”规律和梆子腔的“苍劲有力”；《戏说年味》的说唱部分，也以戏曲念白的“韵白”为基础，节奏上借鉴快板书的“贯口”，本质上仍是“戏曲语汇的现代转化”，这种创新既保留了河南戏曲的“根”（方言、板式、情感），又通过年轻观众熟悉的“壳”（流行音乐、短视频）扩大传播，反而让更多人通过“跨界”走进传统,最终回归戏曲本身。
