京剧《珠帘寨》作为传统老戏中的经典“靠把老生”戏码，尤以李克用“凌呵唱”一段为全剧华彩，集中展现了架子花脸（或老生应工）的唱念做表功力，此剧取材于《残唐五代史演义》，讲述李克用困居沙陀，程敬思奉诏搬兵，收打虎英雄李存孝，最终大破黄巢的故事，而“凌呵唱”正是李克用初见李存孝时，为试其武艺与心性，以激将法引出的核心唱段，堪称京剧花脸行当“唱念并重”的典范之作。

剧情与角色：凌呵唱的情境根基

《珠帘寨》的故事背景设定在唐末，黄巢起义军势大，唐僖宗命程敬思携带诏书，前往沙陀李克用处搬兵，李克用因曾得罪朝廷，心怀怨愤，本不愿出山，程敬思苦劝无果，恰逢李克用义子李存孝打虎归来，程敬思识得李存孝英雄盖世，便设计让李克用收其为将，以壮兵力。“凌呵唱”便出现在这一关键节点：李克用见李存孝年轻气盛，故意以言语相激，称其“乳臭未干”，甚至命其与周德威比武，若不胜便要斩首，此时的李克用，一面是老谋深算的统帅，一面是爱才惜英雄的性情中人，“凌呵唱”正是这种复杂性格的外化——通过高亢激越的唱腔，既展现其威严霸气，又暗藏对李存孝的试探与期许。

李克用这一角色,传统上由架子花脸应工（部分流派老生亦有演绎），其表演需兼具“架子花脸的做工”与“铜锤花脸的唱功”，花脸行当讲究“架子、铜锤、武花”三分类，架子花脸以念白、身段见长，塑造性格鲜明的人物；铜锤花脸重唱功，多饰演正直忠勇的角色；而李克用糅合了二者特点，既有“沙陀国王”的威仪，又有“老江湖”的诙谐，“凌呵唱”正是这种“架子唱功”的集中体现。

唱段解析：凌呵唱的词格与板式

“凌呵唱”的核心唱词为“昔日有个三大贤，刘关张结义在桃园，弟兄们徐州曾失散，古城相逢又团圆”，这段唱词看似简单，实则暗藏机锋：李克用以“三大贤”的典故，既点明“兄弟同心，其利断金”的道理，又暗示李存孝若能归顺，必当“桃园结义”般厚待，词格上，京剧唱词讲究“对仗、押韵、平仄”，此段“贤、园、散、圆”押“言前辙”，符合京剧“平声起，仄声收”的韵律规范，唱来朗朗上口，便于演员发挥。

从板式来看,“凌呵唱”以【导板】起势，转入【原板】，再接【散板】，形成“散—慢—散”的节奏结构，完美匹配剧情的情绪起伏：

• 【导板】：“叫老军——”开头，声音高亢苍劲，似穿云裂石，配合“甩袖”、“瞪眼”等身段，瞬间将李克用的霸气外露，营造出“未开言来声震人”的舞台效果。
• 【原板】：“昔日有个三大贤……”转入平稳叙事节奏，唱腔以“平腔”为主，间或加入“擞音”、“颤音”，表现李克用“老谋深算”的心理——表面讲述典故，实则暗藏试探，此处演员需注意“气口”的把控，如“弟兄们徐州曾失散”一句，“失散”二字需稍作停顿，既突出“失散”的波折感，又为下句“古城相逢又团圆”的喜悦铺垫。
• 【散板】：“叫老军与爷带过马来！”收尾时节奏自由，声音由强渐弱，配合“跨腿上马”的动作，将李克用“试武艺”的决心与“迫不及待想见李存孝”的急切融为一体，为后续比武情节埋下伏笔。

值得一提的是,“凌呵唱”中的“凌呵”二字，实为京剧念白中的“炸音”，即通过气息冲击声带，发出短促有力的声音，配合“叉腰”、“顿足”等身段，既展现李克用的暴躁脾气，又形成强烈的舞台冲击力，这种“唱念结合”的处理，正是京剧“歌舞演故事”特征的生动体现。

艺术特色：唱腔技巧与表演的融合

“凌呵唱”之所以成为经典，在于其将京剧唱腔技巧与表演身段完美融合，形成“声情并茂”的艺术效果，从唱腔技巧看，架子花脸的演唱讲究“脑后音”、“擞音”、“嘎调”的综合运用：

• 脑后音：通过提气、抬高软腭，使声音从后脑勺发出，增强声音的穿透力，如“三大贤”的“大”字，运用脑后音，既避免“炸音”的生硬，又凸显花脸的“雄浑”。
• 擞音：在长音中加入细微的波动，模拟“老生”的“苍劲感”，如“结义在桃园”的“园”字，用擞音收尾，既符合李克用“老江湖”的身份，又避免花脸唱腔的“过刚”。
• 嘎调：在句尾突然拔高八度，形成“响遏行云”的效果，如“又团圆”的“圆”字，嘎调的运用，既点明“团圆”的喜悦，又展现李克用“爱才”的豪迈。

从表演身段看,“凌呵唱”的演唱需配合“眼神”、“手势”、“台步”：

• 眼神：李克用眼神需时而“凌厉”（如瞪李存孝），时而“慈爱”（如提及“三大贤”），通过眼神变化展现人物内心的复杂。
• 手势：唱“昔日有个三大贤”时，右手食指指天，模拟“讲述典故”的姿态；唱“弟兄们徐州曾失散”时，左手摊掌，表现“失散”的无奈。
• 台步：从“中边场”到“九龙口”，演员需用“慢步”表现“老成持重”，用“蹉步”表现“急切”，通过台步变化推动剧情发展。

这种“唱中有做，做中有唱”的处理，使得“凌呵唱”不仅是“唱段”，更是“表演”，演员需将“声、情、技”三者合一，方能演绎出李克用的“魂”。

传承影响：流派纷呈与舞台生命力

“凌呵唱”自形成以来，历经百年传承，成为京剧花脸行当的“必修课”，不同流派的艺术家对这一唱段各有演绎，形成了“百花齐放”的局面：

• 金少山派：金少山作为“十全大净”，其演绎的“凌呵唱”以“气势磅礴”著称，唱腔多用“炸音”，身段大开大合，将李克用的“霸气”演绎得淋漓尽致，被誉为“前无古人，后无来者”。
• 裘盛戎派：裘盛戎以“唱腔细腻”见长，其“凌呵唱”在保留架子花脸刚劲的同时，融入铜锤花脸的“婉转”，如“又团圆”的“圆”字，用“擞音”替代“嘎调”，更显“温情”，体现了“裘派”“刚柔并济”的艺术特色。
• 袁世海派：袁世海注重“性格化表演”，其“凌呵唱”强调“眼神”与“念白”的配合，如“凌呵”二字，用“炸音”后迅速收住，配合“斜视”李存孝的眼神，将“试武艺”的试探感表现得入木三分。

当代舞台上,“凌呵唱”仍是京剧演员展示功力的“试金石”，无论是国家京剧院的孟广禄，还是上海京剧院的奚中路，都在继承传统的基础上融入个人理解，使得这一经典唱段焕发出新的生命力。

唱腔板式与情感表达对照表

相关问答FAQs

Q1：“凌呵唱”中的“凌呵”二字是什么意思？为何要这样设计？
A：“凌呵”是京剧念白中的“炸音”技巧，通过短促有力的发声，表现人物的暴躁、威严情绪，在“凌呵唱”中，李克用故意以“乳臭未干”激李存孝，“凌呵”二字既展现其“老将军”的脾气，又形成强烈的戏剧冲突，为后续比武情节铺垫，这种设计符合京剧“以声塑形”的原则，通过声音变化直观展现人物性格。

Q2：为什么“凌呵唱”被视为架子花脸的经典唱段？对演员有哪些要求？
A：“凌呵唱”之所以成为架子花脸经典，在于其完美融合了架子花脸的“做工”与“唱功”：唱段需通过“脑后音”“擲音”“嘎调”等技巧展现花脸的“雄浑”；又需配合“眼神”“手势”“台步”等身段，塑造李克用“老谋深算、爱才惜才”的复杂性格，对演员而言，需具备“唱念做表”的综合能力，既要“嗓子冲”，又要“身段俏”，方能演绎出这一唱段的精髓。