豫剧《刘墉下河南》作为传统经典剧目，在豫剧发展史上具有重要地位，第三部”通常聚焦刘墉在河南查赈、惩治贪官的关键情节，以其跌宕的剧情、鲜明的人物和浓郁的豫剧特色成为观众喜爱的经典，该剧以清代乾隆年间为背景，塑造了刘墉刚正不阿、智慧断案的形象，同时展现了河南地域风情与民间疾苦，堪称豫剧“公案戏”的代表作。
从剧情脉络看,《刘墉下河南3》紧接前两部，刘墉奉旨前往河南查办赈灾贪腐案，彼时河南遭灾，粮食短缺，但地方官员与奸商勾结，克扣赈灾粮，导致百姓流离失所，刘墉化名“刘石进”，以举人身份微服私访，深入民间查访实情，剧中“张成告状”一节尤为经典：贫民张成因父亲被饿死，到衙门告发粮官贪污，反遭诬陷被打入死牢，刘墉设计为其伸冤，并通过“测字”“验尸”等细节逐步揭露贪官网络，随着调查深入，线索直指当朝权臣和珅的亲信——河南巡抚郭英，双方展开智斗，最终刘墉以“先斩后奏”之策，铡处郭英，追回赃粮，开仓放粮，使百姓得以渡过难关。
剧中人物塑造鲜明立体,刘墉的形象尤为突出，他既有文人的智慧，又有官员的担当，面对权贵压迫毫不退缩，对百姓疾苦感同身受，在“私访”情节中，他身着布衣，与百姓同吃糙米咸菜，倾听民声，展现了“青天”的亲民本色；而在公堂之上，他则正气凛然，用“铁面无私”震慑贪官，一句“王子犯法与庶民同罪”掷地有声，彰显了法律的威严，与之相对的反派角色郭英，则阴险狡诈、贪婪狠毒，与贪商狼狈为奸，克扣粮饷，草菅人命，其丑恶嘴脸成为封建官僚腐败的缩影，忠厚老实的张成、机智的丫鬟春红等配角，也为剧情增添了层次感，使故事更加丰满。
在艺术表现上,《刘墉下河南3》充分展现了豫剧的独特魅力，唱腔上，该剧融合了豫东调的激昂高亢与豫西调的深沉婉转，刘墉的核心唱段如《刘墉坐开封府》《明镜高悬在开封府》等，既有“二八板”的叙事流畅，又有“快二八”的紧张急促，通过旋律的起伏展现人物内心的波澜，表演上，演员注重身段与表情的结合，刘墉的“帽翅功”尤为精彩——在思考案情时，帽翅微微颤动，既体现了人物的沉稳机智，又增强了舞台的观赏性；而“铡郭英”一折，演员通过夸张的台步、凌厉的眼神，将铡刀落下时的紧张气氛推向高潮，让观众仿佛身临其境，剧中的方言运用也极具地方特色，“中”“恁”等河南方言的穿插，使人物对话更加生动真实，拉近了与观众的距离。
该剧的经典唱段至今仍被广为传唱,成为豫剧艺术的宝贵遗产，以下为部分经典唱段赏析：
| 唱段名称 | 演唱者 | 唱腔特点 | 情感表达 |
|---|---|---|---|
| 《刘墉坐开封府》 | 唐喜成 | 豫西调为主，苍劲有力 | 展现刘墉的威严与正义 |
| 《明镜高悬在开封府》 | 牛淑贤 | 豫东调高亢，节奏明快 | 表达刘墉为民做主的决心 |
| 《百姓遭苦难万千》 | 小香玉 | 散板自由，悲怆动人 | 描绘百姓疾苦，引发观众共鸣 |
《刘墉下河南3》之所以能成为经典，不仅在于其曲折的剧情和鲜明的人物，更在于其深刻的人民性，剧中通过刘墉查赈的故事，揭露了封建社会的黑暗腐败，歌颂了清官为百姓伸张正义的精神，反映了人民群众对公平正义的向往，该剧也融入了河南的民俗文化，如庙会、说书等场景，使地域特色更加浓郁，成为了解河南文化的重要窗口。
在现代传承中,《刘墉下河南3》不断被改编和创新，著名豫剧表演艺术家唐喜成、牛淑贤、小香玉等都曾演绎过不同版本，他们以精湛的技艺赋予剧目新的生命力，该剧仍是豫剧舞台上的常演剧目，年轻演员通过学习经典，将老艺术家的表演精髓传承下去，使这一经典剧目历久弥新。
相关问答FAQs
Q：《刘墉下河南3》与其他版本（如第一部、第二部）的主要区别是什么？
A：《刘墉下河南》系列通常分为多部，每部聚焦不同的故事主线，第三部主要围绕“河南查赈”展开，核心矛盾是刘墉与地方贪官、和珅党羽的斗争，情节更侧重于“私访取证”和“智斗反派”；而第一部多讲述刘墉“山东放粮”的背景，第二部则可能涉及“刘墉回京”与和珅的朝堂博弈，第三部的唱段设计更突出“悲愤”与“激昂”的情感，如《百姓遭苦难万千》等唱段，以表现灾民的苦难与刘墉的痛心，这与前两部侧重“叙事”和“抒情”的唱腔风格有所区别。
Q：豫剧《刘墉下河南》为何能成为经典，其艺术价值体现在哪些方面？
A：该剧的艺术价值主要体现在三个方面：一是人物塑造的成功，刘墉“清官”形象既有历史依据，又融入了民间理想，成为豫剧舞台上的经典符号；二是唱腔与表演的融合，豫剧独特的“豫东调”“豫西调”与“帽翅功”“髯口功”等表演技巧相结合，形成了独特的艺术风格；三是深刻的思想内涵，通过“查赈”故事揭露社会矛盾，歌颂正义，反映了人民群众的诉求，具有超越时代的人民性，这些特点使《刘墉下河南》不仅是一部戏曲作品，更成为承载传统文化和民间智慧的艺术载体。
