京剧《百骑劫魏营》取材于《三国志·吴书·甘宁传》，是传统京剧中以“武戏”见长的经典剧目，讲述东吴名将甘宁奉孙权之命，率百骑夜袭曹营，斩将夺旗、全身而退的传奇故事，充分展现了古代将领的胆略与智谋，以及京剧艺术的武打魅力与程式化表演之美。
该剧剧情围绕“劫营”核心展开：赤壁之战后，曹操与孙权对峙濡须口，魏军营盘森严，守备严密，孙权为提振士气，欲派奇兵夜袭曹营，甘宁请缨率百骑前往，他挑选精锐，携带火种、利刃，趁夜色潜行，途中遭遇魏军哨卡，甘宁沉着应对，斩杀哨兵，掩护部众继续前进，潜入营寨后，魏军毫无防备，甘宁率众四处放火、斩杀守将，曹营大乱，他趁乱夺取魏军帅旗，斩杀多名魏将，最终带领百骑携带战利品成功突围，返回吴营，孙权大喜，赞其“孟德有张辽，孤有兴霸，足相敌也”，甘宁威名更盛。
剧中人物塑造鲜明,主角甘宁的“勇”与“智”贯穿始终，甘宁性格豪爽、果敢，兼具谋略，其形象由架子花脸或武生应工，扮相英武：黑脸膛勾“十字门”脸谱，象征其刚猛忠勇；头戴扎巾，额前垂红绸，身穿白靠（部分版本为软靠，突出轻便），手持大刀，既有大将威仪，又显骑兵灵动，演员通过高亢的唱腔（如西皮导板转流水，表现出征时的激昂）、矫健的身段（如“起霸”展现整装待发，“走边”表现潜行时的警惕）和激烈的武打（如“单刀破枪”“斩将夺旗”等套路），将甘宁的胆识与武艺刻画得淋漓尽致，曹操一角则由老生或净角扮演，突出其多疑与威严，与甘宁的勇猛形成对比，增强戏剧冲突。
京剧《百骑劫魏营》的艺术特色集中体现在“武戏文唱”与程式化表演的融合，全剧以“武打”为核心，但并非单纯追求火爆场面，而是通过严谨的程式动作展现情节与人物，夜潜”一场，甘宁与士兵的“走边”表演，通过矮身、探望、翻跃、整队等动作，配合急促的锣鼓点（如“急急风”“四击头”），营造出夜色中的紧张氛围；“劫营”高潮的武打场面，则运用“挡子”“出手”“群打”等技巧，甘宁的大刀与魏军的枪、剑交织，配合翻跌、扑跌、踢枪等特技，场面激烈却不杂乱，凸显“百骑”以少胜多的惊险，舞台调度上通过“圆场”“穿插”等手法，表现骑兵的机动性，灯光与音效（如战鼓声、兵器撞击声、火光音效）的配合，进一步强化了夜袭的紧张感与戏剧张力。
以下是剧中主要人物与行当扮相、经典桥段对照表：
| 人物 | 行当 | 扮相特征 | 经典桥段/动作 |
|---|---|---|---|
| 甘宁 | 架子花脸/武生 | 黑脸“十字门”脸谱，扎巾，白靠，大刀 | 请缨、走边夜潜、单刀破枪、夺旗突围 |
| 孙权 | 老生/文老生 | 龙鳞甲，紫髯，王帽 | 点将、赞甘宁 |
| 曹操 | 老生/净 | 白脸，相巾，红蟒 | 闻报惊营、点兵迎敌 |
| 魏将 | 武净/武生 | 大花脸，靠，枪/剑 | 巡营、被斩 |
相关问答FAQs
Q1：《百骑劫魏营》中的甘宁在历史上是怎样的形象？
A1：历史上的甘宁（？—220年），字兴霸，巴郡临江（今重庆忠县）人，原为刘表部将，后归孙权，他性格豪爽，有“锦帆贼”之称（年轻时曾率众劫掠，锦帆浸油，显赫一时），作战勇猛，尤其擅长夜袭。《三国志》记载其“后曹公出濡须，宁为前都督，受敇出斫敌前营，夜得魏将张遂等，比明，以其首来拜”，孙权赞其“孟德有张辽，孤有兴霸，足相敌也”，是东吴名将，京剧在历史基础上，通过艺术加工强化了其“智勇双全”的形象，使其更具舞台感染力。
Q2：京剧中的“夜袭”场景如何通过程式化动作表现？
A2：京剧“夜袭”场景主要通过“走边”“起霸”“武打套子”等程式化动作呈现。“走边”表现潜行：演员通过矮身、侧首探望、翻跃（如“串毛”“抢背”）、整队（如“踢腿”“云手”）等动作，配合急促的锣鼓（如“纽丝”“抽头”），表现夜色中的警惕与隐蔽；“起霸”表现整装：甘宁出征前的“整冠”“束甲”“亮相”，展现其威严与准备；“武打套子”表现厮杀：如“单刀破枪”（甘宁大刀对战魏军枪阵）、“斩将夺旗”（翻跃中斩杀敌将、夺旗）等，结合翻跌、踢枪等技巧，配合“急急风”“四击头”等锣鼓点，营造出紧张激烈的战斗氛围，虚实结合地再现了“百骑劫营”的惊险。
