京剧《乌龙院》是传统京剧中的经典骨子老戏，取材于《水浒传》宋江杀惜的故事，历经数百年舞台打磨，以其跌宕的剧情、鲜明的人物和深刻的伦理冲突，成为展现京剧艺术表现力的重要剧目，全剧以宋江、阎婆惜、阎婆、张文远四人关系为主线，通过“借茶”“闹院”“杀惜”等核心场次,层层递进地揭示了人性欲望与道德困境的激烈碰撞。
剧情始于阎婆母女流落郓城，受宋江接济后，阎婆为报恩并生计所迫，将女儿阎婆惜说与宋江为外室，宋江因重义疏财、疏于家室，常流连于江湖，与阎婆惜日渐疏离，阎婆惜正值青春，却嫁年迈宋江，心中不满，与宋江徒弟张文远私通，二人常于乌龙院中幽会，一日，宋江因公事延误，未按时赴约，阎婆惜心生怨愤，恰逢张文远挑唆，夫妻矛盾激化，后宋江招文袋（内藏梁山晁盖书信）遗落阎婆惜处，阎婆惜以此要挟宋江，逼其写下休书并交出钱财，宋江在哀求无果、恐累及梁山兄弟的绝境下，愤而杀阎婆惜，最终踏上亡命之路，全剧从“情”起，经“利”诱，终“杀”结，将江湖义气、伦理纲常与人性贪欲交织,展现了复杂的社会图景。
剧中人物塑造极具典型性，宋江（老生行当）表面为郓城押司，重义轻利，却因对阎婆惜的疏忽与招文袋的失察，陷入被动；其性格中的“义”与“忍”最终被“绝境”逼成“狠”，层次分明，阎婆惜（花旦/刺杀旦）则集娇纵、贪婪、狠毒于一身，对宋江的轻蔑、对张文远的依赖、对招文袋的执念，通过“闹院”时的撒泼、“讨书”时的刁难，展现得淋漓尽致，阎婆（彩旦）作为市井妇人，圆滑世故，为生计不择手段，是推动剧情发展的关键“催化剂”，张文远（小生）的轻浮放荡，则加剧了三角关系的失衡,成为冲突的导火索。
从艺术表现看，《乌龙院》以“唱念做打”为核心，尤其在“闹院”一场中，阎婆惜的念白尖酸刻薄，身段夸张泼辣；宋江的唱腔低沉压抑，动作隐忍克制，二人对比强烈，张力十足。“杀惜”一场的武打设计简洁却充满杀气，通过“夺刀”“挣扎”“毙命”等动作，将紧张气氛推向高潮，剧中的乌龙院场景虽简单，却通过桌椅摆位、光影变化，营造出幽闭压抑的氛围,暗示人物关系的恶化。
主要人物表
| 角色 | 行当 | 性格特点 |
|---|---|---|
| 宋江 | 老生 | 重义疏财，隐忍决绝，性格复杂 |
| 阎婆惜 | 花旦/刺杀旦 | 虚荣贪婪，心机深沉，狠毒 |
| 阎婆 | 彩旦 | 市井圆滑，为利所驱 |
| 张文远 | 小生 | 轻浮浪荡，挑拨离间 |
FAQs
Q：《乌龙院》中宋江为何最终选择杀阎婆惜？
A：因阎婆惜以梁山晁盖书信（招文袋）为要挟，逼宋江休妻、交出钱财，宋江为保梁山兄弟性命及自身名节，在哀求无果下被迫杀人，是“义”与“利”冲突下的绝境选择。
Q：剧中“闹院”一场如何体现京剧的“做功”艺术？
A：“闹院”通过阎婆惜的摔椅、拍桌、指骂等身段，配合高亢的念白与扭曲的面部表情，展现其撒泼耍赖的“泼妇”形象；宋江则以低头搓手、背身叹息等沉稳动作形成反差，以“静”衬“动”,凸显人物性格冲突与剧情张力。
