豫剧《秦香莲》下集的故事在秦香莲携儿女进京寻夫、却遭当朝驸马陈世美拒不相认的悲愤中拉开序幕，历经上集的辗转颠簸与生死追杀，下集的核心矛盾聚焦于“告状”——一个弱女子如何在权势滔天的皇亲国戚面前讨回公道，而清官包拯的登场，则为这场人间悲剧注入了正义的曙光。
秦香莲怀抱儿女，在开封府外击鼓鸣冤，面对府衙差役的阻拦，她声泪俱下哭诉陈世喜新厌旧、抛妻弃子的罪行，两个孩子“娘啊，爹爹在哪里”的稚嫩呼唤，更让闻者动容，包拯升堂，接过秦香莲递上的血书状纸，见状纸字字泣血，又见儿女衣衫褴褛、面黄肌瘦，初步认定此案必有隐情，当包拯得知被告竟是当朝驸马时，眉头紧锁——此案不仅关乎人伦道德，更牵扯皇家颜面，处理起来如履薄冰。
包拯传唤陈世美上堂，陈世美身着官袍，趾高气扬，面对秦香莲的指控矢口否认，称其“冒认官亲”，甚至反咬秦香莲“诬陷朝廷命官”，公堂之上，秦香莲以夫妻相认的证物（如定情手帕、儿女相貌）为据，陈世美却以“公主面前无大小”为由，拒不认亲，陈世美派去的刺客韩琪（剧中多为陈世美家将）自刎前留下遗书，证实陈世美曾下令杀人灭口，人证物证俱在，陈世美神色大变，但仍负隅顽抗。
消息传至宫中，公主与国母（太后）均替陈世美求情，公主亲自到开封府，以“欺君之罪”要挟包拯；太后更是以“皇家体面”施压，要求包拯从轻发落，面对权势的威逼，包拯陷入两难：若依法处置陈世美，必得罪皇家；若徇私枉法，则有负百姓所托，包拯“宁愿罢官，不铡忠良”的信念压倒一切，他顶住压力，坚持“王子犯法与庶民同罪”，再次升堂。
最终审判日，包拯身着蟒袍，端坐公堂，喝令“带陈世美”，在铁证如山与秦香莲的悲切控诉下，陈世美终于低头认罪，包拯依律拟斩，公主哭闹，太后哀求，均未动摇其决心，随着“开铡”一声令下，陈世美伏法，秦香莲携儿女谢恩，台下观众无不拍手称快。
下集核心情节与冲突
| 阶段 | 主要事件 | 核心冲突 |
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| 告状受阻 | 秦香莲拦轿告状，包拯受理 | 弱女子 vs 权势阻挠 |
| 公堂对峙 | 陈世美不认亲，韩琪自尽留证 | 人证物证 vs 权势狡辩 |
| 权势干预 | 公主太后求情，包拯受压 | 法理 vs 皇权威压 |
| 法理昭彰 | 包拯坚持铡陈世美，秦香莲雪冤 | 正义 vs 邪恶 |
下集通过“告状-断案-铡美”的紧凑情节，将豫剧的唱、念、做、打发挥到极致：秦香莲的悲苦唱腔（如《见皇姑》中的“尊一声相爷你听我言”）催人泪下，包拯的“黑脸”形象刚正不阿，陈世美的“白脸”奸佞深入人心，这不仅是一出家庭伦理悲剧，更是对“法理大于人情”的传统价值观的生动诠释，让“清官”形象在民间戏曲中永葆生命力。
FAQs
问：豫剧《秦香莲》中秦香莲的经典唱段有哪些？这些唱段如何塑造人物形象？
答：经典唱段包括《见皇姑》（表现秦香莲面对权贵时的坚韧与悲愤）、《夸夸我的两个孩子》（展现母爱的伟大与对孩子的期盼）、《秦香莲哭夫》（抒发被丈夫抛弃的痛苦），这些唱段以豫剧特有的“祥符调”“豫东调”为基调，通过高亢婉转的旋律、朴实真挚的唱词，将秦香莲的善良、坚韧、绝望刻画得入木三分，让观众在音乐中感受到底层妇女的苦难与抗争。
问：包拯在《秦香莲》中的形象有何象征意义？为什么这一角色能成为豫剧中的经典？
答：包拯在剧中象征“司法公正”与“不畏权贵”，他作为“清官”的代表，敢于对抗皇权压力，坚持“王子犯法与庶民同罪”，体现了民间对公平正义的向往，这一角色能成为经典，一方面在于其“黑脸”造型与“铁面无私”的性格深入人心，另一方面在于剧情通过“铡美案”这一极端事件，将个人命运与国家法理的冲突推向高潮，让观众在戏剧冲突中感受到正义的力量,从而跨越时代引发共鸣。
