在一个象征祥瑞的“凤日”，我有幸在老戏园子里听了场京剧《还巢》（全称《凤还巢》），戏台上的红幔还未拉开，胡琴、月琴的调音声已混着茶香飘来，老茶客们摇着蒲扇低声聊着“程雪娥”“穆居易”的名字，像是在等一位故人，随着开场锣鼓敲响，这段关于误会、团圆与真情的经典故事，便在咿呀唱腔里铺陈开来。
《还巢》的故事发生在明代，兵部侍郎程继康有两个女儿：长女雪娥貌美贤淑，次女雪雁相貌丑陋，程继康嫌贫爱富，将雪娥许给富豪之子朱千岁，又因误会将雪雁嫁与穷书生穆居易，朱千岁粗鄙无礼，穆居易误娶丑妇，闹出诸多笑话，后真相大白，程继康知错，穆居易与程雪娥终成眷属，有情人终得圆满，全剧以“错”为引，用喜剧手法讽刺了势利眼，歌颂了真情可贵。
京剧的魅力,在于“无动不舞，有声皆歌”。《还巢》中，梅派唱腔的婉转如清泉流石，最是动人，程雪娥的核心唱段“她本是豪门千金小姐”，开篇“她本是”三字用“起腔”，尾音微微上扬，如闺中少女初吐心事；中段“端庄贤淑有才情”的“才情”二字，梅兰芳先生独创“擞音”，似断非断，将雪娥的温婉与才气唱得活灵活现，念白上，程继康的京白带着官腔的拿捏，与朱千岁油滑的市井白形成对比，两人密谋婚事时，一个“这亲事成了，我那金山银山……”的拖长音，一个“岳父放心，小婿绝不亏待您”的谄媚，把嫌贫爱富的嘴脸描摹得入木三分，表演身段更是精妙，程雪娥的“闺门旦”步态，走“碎步”时罗裙轻颤，水袖一搭一收，像春风拂柳；穆居易的书生扮相，手持折扇，踱步时“八字脚”不疾不徐，透着文人的清雅，就连丑角雪雁，也以夸张的“蹉步”和挤眉弄眼，在误会中添了几分诙谐，让满场观众忍俊不禁。
服饰与脸谱是京剧的“第二语言”，戏台上，程雪娥的“帔”是月白底绣银线凤凰，头戴“点翠头面”，步摇轻晃间，真有“凤还巢”的祥瑞；穆居易的“褶子”是湖蓝色，镶云边，书卷气十足；朱千岁则穿大红“蟒袍”，脸上“豆腐块”式的丑角妆，一开口便让观众知其不是善类，这些视觉符号，不用台词，已将人物身份、性格交代清楚，当程雪娥与穆居易误会消除，终成眷属时，两人身着红衣对拜，满台金绣，胡琴拉出“流水板”，台下叫好声、掌声混成一片，连角落里打盹的孩子都睁大了眼睛——这大概就是京剧的魔力，能让百年前的故事，在锣鼓声中依旧鲜活。
那日“凤日”的阳光斜斜照进戏园，落在斑驳的戏台柱上，老生、花旦、小生的唱腔在梁间回荡，我忽然明白，京剧为何能流传百年——它唱的不仅是故事，更是人心向善、真情永恒的道理，那些咿呀的唱腔，水袖的翻飞，都是老祖宗留给我们的“活化石”，让每个听戏人，都能在锣鼓声里找到共鸣。
《还巢》主要人物关系及性格特点表： | 人物 | 身份 | 性格特点 | 关键情节 | |--------|--------------|----------------|------------------------| | 程雪娥 | 兵部侍郎之女 | 貌美贤淑、温婉 | 被误嫁穆居易，终成眷属 | | 穆居易 | 穷书生 | 清雅正直 | 误娶雪雁，后识雪娥 | | 程继康 | 兵部侍郎 | 嫌贫爱富、昏聩 | 错许婚事，知错改过 | | 朱千岁 | 富豪之子 | 粗鄙无礼 | 强娶雪娥未果 |
《还巢》经典唱段赏析表： | 唱段名称 | 人物 | 唱腔特点 | 情感表达 | |------------------|--------|------------------------|------------------------| | 她本是豪门千金小姐 | 程雪娥 | 婉转圆润，擞音运用 | 自身遭遇的无奈与期盼 | | 我家有个小姑娘 | 穆居易 | 清亮流畅，节奏明快 | 对雪娥的倾慕与误会中的苦闷 |
《还巢》作为梅派代表作，不仅是京剧喜剧的经典，更承载着传统道德教化功能，在当代，它通过“非遗传承进校园”“青春版京剧”等形式，让年轻人感受到京剧的魅力，那些看似“老套”的故事，实则是穿越时空的对话——无论时代如何变，真情、善良、知错能改，永远是人类共通的追求。
FAQs： 问：《还巢》的剧情与原著《循环序》相比有哪些改编？ 答：《循环序》是清代传奇，原剧情较为复杂，涉及家庭伦理与政治斗争，梅兰芳改编时，简化了支线，强化了“误会—团圆”的喜剧主线，突出程雪娥与穆居易的爱情主线，并增加了程继康嫌贫爱富、朱千岁粗鄙等喜剧元素，使故事更贴近大众审美，也更符合京剧“以歌舞演故事”的特点。
问：梅派唱腔在《还巢》中如何体现“情”与“美”？ 答：梅派唱腔讲究“情韵兼备”，在《还巢》中，程雪娥的唱段如“她本是豪门千金小姐”，用“气口”控制声音强弱，如“有才情”三字，先弱后强，将内心的压抑与期盼唱得含蓄而深情；“美”则体现在音色的圆润与行腔的流畅上，梅兰芳先生主张“唱戏要唱得让人心里舒服”，故唱腔无棱角，如流水般自然，将人物的情感之美与京剧的艺术之美融为一体。
