京剧演员朱俊好以饰演荀派经典剧目《红娘》闻名于舞台，她凭借对人物的精准把握、细腻的表演以及扎实的荀派功底，将这个聪明机敏、古道热肠的小丫鬟塑造得鲜活立体，成为当代京剧舞台上颇具代表性的“红娘”诠释者之一。
朱俊好自幼受家庭熏陶喜爱京剧,后考入专业戏曲院校，师从多位荀派名家，深得荀慧生先生“演人不演行当”的艺术精髓，荀派《红娘》以“唱、念、做、舞”并重著称，尤其注重人物性格的鲜活与情感的真挚，这对演员的综合素养要求极高，朱俊好在塑造红娘时，并未简单模仿前人，而是在继承荀派“柔媚婉约、俏皮灵动”的基础上，融入自己对人物的理解，赋予红娘更贴近当代审美的生命力，她认为，红娘虽是丫鬟，却并非传统戏曲中常见的“功能性”配角，而是有血有肉、有主见、有温度的少女——她对崔莺莺的忠诚、对张生的同情、对老夫人的巧妙周旋，都源于她内心的善良与聪慧，而非单纯的“帮闲”或“搅局者”，这种对人物深度的挖掘，让她的表演跳出了“程式化”的框架，更具感染力。
在表演中,朱俊好对“做”与“念”的把握尤为出色，荀派念白讲究“口语化、生活化”，却又不失戏曲韵律，朱俊好通过语气的轻重缓急、节奏的抑扬顿挫，将红娘的心理活动展现得淋漓尽致，例如在“棋盘会”一场中，红娘初次见到落魄的张生，她一边端茶倒水，一边用看似调侃实则关心的语气念白：“张相公，你这茶也忒凉了，点心也忒糙了，莫不是嫌我们这庙小，容不下你这大菩萨？”念白中带着京腔的俏皮，尾音微微上扬，既表现了红娘的机灵，又暗含对张生遭遇的同情，让观众在会心一笑中感受到人物内心的温度，而在“拷红”一场中，面对老夫人的诘问，她更是将红娘的急智与勇气发挥到极致：眼神从最初的惊慌转为镇定，语速由慢到快，字字句句既有对老夫人的尊重，又暗藏锋芒，最终以“老夫人息怒，非是红娘多嘴，相爷与小姐乃父母之命，媒妁之言，岂能因老夫人一言而误了终身”一番话，既化解了危机，又点出了老夫人的“言而无信”，将红娘的“四两拨千斤”演绎得恰到好处。
唱腔方面,朱俊好深得荀派“甜润、柔美、婉转”的真传，她注重以情带声，让唱腔成为人物情感的延伸。《红娘》中的核心唱段“叫张生”是荀派的经典，朱俊好在演唱时，并未一味追求嗓音的高亢，而是根据人物情绪的变化调整气息与音色：开头“张哥哥你来得巧”一句，用轻快的语调表现红娘的喜悦与得意，尾音微微拖长，带着少女的娇憨；中间“我为你”一段，则转为低回婉转，声音中带着一丝心疼与鼓励，仿佛在与张生低语；成就了他们的好姻缘”则字字铿锵，充满对美好结局的期盼，她的唱腔既有荀派特有的“娇、脆、水”，又不失戏曲的“字正腔圆”，听来如行云流水，余韵悠长。
舞台呈现上,朱俊好对身段的运用也颇具匠心，荀派《红娘》的身段讲究“美与俏”，既要符合戏曲的程式化要求，又要体现人物的身份与性格，朱俊好通过水袖、台步、眼神的配合，让每一个动作都充满表现力：在“传简”一场中，她接过张生递来的诗简，先是一愣，随即眼珠一转，嘴角泛起一丝狡黠的笑意，接着用指尖轻轻捏起诗简，如获至宝般揣入怀中，这一连串动作干净利落，既表现了红娘的机敏，又暗含她对张生与小姐的“撮合”之心；而在“佳期”一场中，她为崔莺莺与张生望风时的“搓步”“碎步”，则轻盈如燕，既有舞台的观赏性，又符合人物紧张又兴奋的心理状态，让观众仿佛身临其境。
为了更直观地展现朱俊好饰演《红娘》的艺术特色，以下是其核心表演亮点与艺术手法的对照表：
| 场次 | 表演重点 | 艺术手法 | 观众反馈示例 |
|---|---|---|---|
| 棋盘会 | 初次登场，展现活泼机敏 | 眼神灵动，步履轻快，念白带京腔俏皮 | “红娘一出场，眼睛会说话，太有灵气了” |
| 赖婚 | 愤懑不平，为张生抱不平 | 念白铿锵，身段顿挫，情绪递进 | “那段‘老夫人’的念白，像打板子一样解气” |
| 传简 | 喜悦机智，促成好事 | 水袖翻飞，唱腔轻快，动作利落 | “看她揣诗简的样子，又可爱又着急” |
| 拷红 | 急智应对，化解危机 | 对话节奏紧凑，眼神狡黠，身段灵活 | “拷红那场戏，急智又可爱，太精彩了” |
朱俊好饰演的《红娘》之所以能打动观众，不仅在于她对荀派技艺的精湛传承，更在于她始终以“人”为核心，让这个经典角色在当代舞台上焕发出新的生命力，她曾说：“红娘不是‘工具人’，她是一个有温度、有智慧的少女，我要让观众看到的，不仅是一个‘红娘’，更是一个活生生的人。”这种对人物的敬畏与热爱，正是她艺术表演中最动人的力量。
相关问答FAQs
问题1：朱俊好饰演的《红娘》与其他流派版本（如梅派、程派）相比，有哪些独特之处？
解答：荀派《红娘》以“生活化、性格化”为特色，朱俊好在此基础上更强化了“灵动”与“俏皮”，相较于梅派的端庄典雅、程派的含蓄深沉，她的红娘更贴近市井少女的真实感：念白中融入京腔的口语化亲切，唱腔里带着少女的娇憨，身段设计借鉴了民间舞蹈的轻盈（如“搓步”“碎步”的运用），让人物既有古典美又有烟火气，她特别注重红娘心理变化的层次，从最初的“看热闹”到“热心肠”，再到“急中生智”，通过微表情的细腻处理，让角色更立体，更具当代观众的代入感。
问题2：朱俊好如何通过“做功”细节塑造红娘的灵动性格？
解答：“做功”是朱俊好塑造红娘的核心手段，她善用“眼神戏”：观察崔莺莺时眼神带着好奇，对张生时带着调侃，面对老夫人时则转为机警，身段上，她将荀派的“云手”“鹞子翻身”与少女的活泼结合，如“传简”一场，她接过张生书信时，先是一愣，随即眼珠一转，嘴角上扬，接着用袖子掩面偷笑，这一连串动作仅用5秒，却将红娘的“促狭”与“喜悦”展现得淋漓尽致，小道具的运用也独具匠心，如手中的手帕，时而抖开如蝶，时而绞紧如绳，成为情绪的外化，让观众通过“做功”直观感受到红娘的灵动与鲜活。
