京剧邓沐玮花脸专场，作为近年来京剧舞台上的重要艺术事件，不仅集中展现了裘派花脸艺术的深厚底蕴，更通过表演艺术家邓沐玮四十余年的舞台积淀，为观众呈现了一场刚劲雄浑、韵味醇厚的视听盛宴，专场以经典传统剧目为核心，通过精湛的唱念做打，将花脸行当的“铿锵气势”与“人性温度”融为一体，既是对传统艺术的致敬,也是对京剧当代传承的生动实践。
专场的艺术魅力，首先体现在剧目选择的经典性与代表性上，邓沐玮作为裘派花脸的嫡传弟子，深得裘盛戎艺术精髓，此次专场精心挑选了《铡美案》《将相和》《铡判官》等裘派代表剧目，每一部都是花脸艺术的“试金石”，也是展现演员综合素养的“重头戏”，在《铡美案》中，邓沐玮饰演的包拯一登场，便以“开—封—府”三字擞音奠定全剧基调，嗓音如洪钟贯耳，气沉丹田却不失灵活，将包拯的铁面无私与悲悯情怀刻画得入木三分，尤其是“包龙图打坐在开封府”核心唱段，他通过节奏的把控与情绪的递进，既展现了裘派唱腔“以情带声、以声塑形”的特点，又融入了对人物内心的深度挖掘——当唱到“陈世美忘恩负义将你毒害”时，眼神中的怒火与隐痛交织，让“黑脸包公”的形象不再是符号化的“清官符号”，而是有血有肉的“人间正义守护者”。
《将相和》中的廉颇，则展现了邓沐玮对“文戏武唱”的驾驭能力，作为老将，廉颇的“骄”与“悔”是人物性格的核心矛盾，邓沐玮在“负荆请罪”一场中，通过身段的“收”与“放”精准传递心理变化：初期勾脸谱的“十字门脸”凸显其勇猛，出场时的“霸步”与甩髯口动作尽显老将威风；而当面对蔺相如时，他弯腰、提袍、负荆的动作既符合人物身份，又通过颤抖的双手与闪烁的眼神，表现出内心的愧疚与对国家大义的清醒认知，唱段“回车转路把城进”中，他摒弃了单纯的炫技，而是以“脑后音”的浑厚与“擞音”的苍凉，将廉颇从“意气用事”到“深明大义”的转变唱得情真意切，让观众在“听戏”的同时，更在“品人”。
专场的另一大亮点，在于邓沐玮对“细节”的极致追求，在《铡判官》中，他饰演的包拯夜审郭槐，有一段“摸索前行”的表演：在昏暗的灯光下，他通过微小的眼神变化、缓慢的台步以及髯口细微的抖动，营造出阴森诡异的氛围，而当“真相大白”时，突然爆发的“炸音”如惊雷般撕裂寂静，既展现了包拯的智慧，也让观众感受到“正义终将战胜邪恶”的震撼，这种“静中有动、动中有情”的表演，正是他“不刻意炫技，却技在戏中”艺术理念的生动体现。
从舞台呈现来看，专场在尊重传统的基础上，也融入了当代审美，乐队伴奏中，京胡的脆亮与板鼓的铿锵相得益彰，既保留了京剧“丝竹相和”的传统韵味，又在音色平衡上更贴近现代观众的听觉习惯；服装、道具严格遵循“宁穿破，不穿错”的原则，包拯的黑蟒、廉颇的靠旗，每一件都承载着京剧服饰文化的密码，让观众在欣赏表演的同时,也能感受到传统工艺的精妙。
观众的反响，印证了这场专场的艺术价值，演出中，每一次唱腔的收束都伴随着雷鸣般的掌声，尤其是邓沐玮返场加演的《锁五龙》选段“一轮明月照窗前”，他以“半唱半念”的方式，将单雄信的悲壮与决绝演绎得荡气回肠，让年轻观众也沉浸其中，正如一位戏迷所言：“邓老师的戏，唱的是‘裘派味’，演的是‘中国人’，听的是‘骨气’，品的是‘深情’。”
为了更清晰地呈现专场剧目特色,以下为部分剧目信息概览：
| 剧目名称 | 行当 | 剧情简介 | 表演亮点 |
|---|---|---|---|
| 《铡美案》 | 铜锤花脸 | 包拯陈州放粮后回京，遇秦香莲告状，查明真相后铡陈世美 | “包龙图打坐在开封府”唱段擞音运用，眼神与唱腔结合塑造包拯刚正形象 |
| 《将相和》 | 架子花脸 | 廉颇不服蔺相如，后知其为国家忍辱负荆请罪 | “负荆请罪”身段设计，通过“霸派”到“悔派”的转变展现人物性格弧光 |
| 《铡判官》 | 铜锤花脸 | 包拯夜探阴司，查明郭槐害死李妃的真相 | 暗场中的“摸索”表演，炸音与低腔对比增强戏剧冲突 |
邓沐玮花脸专场的成功，不仅是个人的艺术里程碑，更是京剧艺术“活态传承”的缩影，他以“守正不守旧，创新不离根”的态度，让裘派花脸在当代舞台上焕发新的生命力，也为年轻一代树立了“传承经典、塑造人物”的艺术标杆，正如他在一次访谈中所说：“京剧的根在人民，魂在真情，只要把人物演活了，把情感唱真了，观众自然会走进戏里。”这场专场,正是这句话的最好注脚。
FAQs
Q1：裘派花脸的核心艺术特点是什么？
A：裘派花脸以“铜锤花脸”为基础，强调“唱念做打”的全面融合，核心特点可概括为“气韵沉雄、字正腔圆、刚柔并济”，唱腔上注重“擞音”“脑后音”的运用，如裘盛戎先生创造的“裘派擞音”，通过气息的颤动形成金属般的音色，既展现花脸的威猛，又能传递人物的细腻情感；表演上讲究“形神兼备”，如包拯的“推髯”“瞪眼”，廉颇的“甩髯”“跨腿”，每一个动作都承载着人物性格与身份信息，形成“唱中有戏、戏中有情”的艺术风格。
Q2：邓沐玮在传承裘派艺术中有哪些创新？
A：邓沐玮在传承中注重“守正创新”，主要体现在三个方面：一是对传统剧目进行“人性化”挖掘，如在《铡美案》中通过眼神与唱腔的结合，展现包拯“刚中有柔”的一面，打破“黑脸包公”的刻板印象；二是念白上融入“口语化”表达，在保持韵白规范的基础上，适当加入生活化的语气词，让人物更贴近当代观众；三是注重“跨行当借鉴”，如借鉴老生行当的“润腔”技巧丰富花脸唱腔的层次感，同时在教学中归纳出“擞音十二法”，系统化传授裘派精髓,为裘派艺术的传承培养新生力量。
