京剧作为中国传统戏曲的集大成者，诞生于18世纪末的北京，融合昆曲、汉调、秦腔等多声腔艺术，至今已有两百余年历史，其剧目浩如烟海，涵盖历史演义、民间传说、伦理教化等多重主题，其中十大经典剧目以其深刻的人物塑造、精湛的表演技艺和深厚的文化内涵，成为京剧艺术最具代表性的符号，不仅戏迷耳熟能详，更成为世界了解中国文化的窗口，以下从剧目概览、剧情脉络与艺术特色三方面,系统梳理中国十大京剧剧目。
剧目概览与核心信息
为清晰呈现十大剧目的基本框架，现将关键信息汇总如下：
| 剧目名称 | 主要行当 | 经典片段/唱段 | 核心主题 |
|---|---|---|---|
| 《霸王别姬》 | 生（项羽）、旦（虞姬） | 《看大王》《夜深沉》剑舞 | 英雄末路、爱情悲歌 |
| 《贵妃醉酒》 | 旦（杨贵妃） | 《海岛冰轮》《四平调》 | 宫廷压抑、女性情殇 |
| 《锁麟囊》 | 旦（薛湘灵） | 《春秋亭外风雨暴》《三让椅》 | 善有善报、世事无常 |
| 《穆桂英挂帅》 | 旦（穆桂英） | 《捧印》《捧印》 | 巾帼豪情、家国担当 |
| 《空城计》 | 生（诸葛亮） | 《我正在城楼观山景》 | 智慧从容、以弱胜强 |
| 《四郎探母》 | 生（杨四郎）、旦（铁镜公主） | 《叫小弟且莫跪》《坐宫》 | 家国矛盾、母子深情 |
| 《野猪林》 | 生（林冲） | 《长亭别》《山神庙》 | 官逼民反、英雄抗争 |
| 《铡美案》 | 净（包拯）、生（陈世美） | 《包龙图打坐在开封府》《驸马爷》 | 正义伸张、道德批判 |
| 《红鬃烈马》 | 生（薛平贵）、旦（王宝钏） | 《武家坡》《大登科》 | 贫富不移、忠贞不渝 |
| 《宇宙锋》 | 旦（赵艳容） | 《小女子年方二八》《装疯》 | 女性反抗、强权抗争 |
剧情脉络与艺术特色
《霸王别姬》取材于楚汉相争，项羽被困垓下，四面楚歌，爱妃虞姬以舞剑宽慰，最终自刎殉情，项羽突围至乌江后自刎，该剧以“悲”为魂，项羽的刚愎自用与虞姬的柔情决绝形成强烈对比，梅兰芳创造的“剑舞”融合武术与舞蹈，成为旦角表演的巅峰之作。
《贵妃醉酒》演绎杨贵妃因唐明爽约，借赏花排遣愁闷，从微醺至醉态的过程，展现宫廷女子的压抑与苦闷，梅兰芳以“卧鱼”“衔杯”等绝技，将贵妃的雍容与悲情融为一体，唱腔婉转细腻，被誉为“旦角的一曲挽歌”。
《锁麟囊》讲述了富家女薛湘灵出嫁时赠锁麟囊于贫女赵守贞，后薛家遭难，赵感念旧恩相助的故事，程派创始人程砚秋以“脑后音”塑造薛湘灵从娇纵到坚韧的转变，“春秋亭赠囊”一折彰显“善”的力量，唱腔幽咽婉转，极具感染力。
《穆桂英挂帅》取材于杨家将故事，佘太君挂帅受阻，穆桂英虽已年过五旬，仍以“我不挂帅谁挂帅”的豪情重披铠甲，梅兰芳晚年塑造的穆桂英英姿飒爽，“捧印”一折的唱念做打气势恢宏，成为老旦与刀马旦融合的典范。
《空城计》聚焦三国时期诸葛亮以空城计退司马懿的经典战例，老生泰斗马连良饰演的诸葛亮羽扇纶巾，唱腔“西皮慢板”沉稳从容，“我正在城楼观山景”一段将智慧与镇定展现得淋漓尽致，成为老生“安工戏”的代表作。
《四郎探母》以杨四郎深入辽营探母为主线，串联“坐宫”“盗令”“别母”等折子戏，叶盛兰与李世芳的“对唱”堪称生旦合作的典范，“叫小弟且莫跪”一腔悲怆，将家国与亲情的矛盾推向高潮，唱腔“西皮导板”荡气回肠。
《野猪林》改编自《水浒传》，林冲被高俅陷害，发配沧州，野猪林遇险，后风雪山神庙，李少春创造的“六合刀”与“枪花”展现武生的刚猛，唱腔“二黄导板”悲愤苍凉，深刻揭露“官逼民反”的社会现实。
《铡美案》以陈世美抛妻弃子、包拯铡美为核心，包拯的“黑头”形象深入人心，“包龙图打坐在开封府”一段唱腔“西皮导板”“流水板”铿锵有力，融合净角的“炸音”与做派，成为“清官戏”的标杆。
《红鬃烈马》以薛平贵与王宝钏的十八年悲欢离合为主线，从“彩楼配”到“大登科”，跨越贫富与身份的鸿沟，尚小云与荀慧生的演绎将王宝钏的坚贞与薛平贵的豪迈展现得淋漓尽致，唱腔“西皮二黄”兼具刚柔。
《宇宙锋》取材于“赵艳容装疯抗婚”，为免父亲被牵连，赵艳容佯装疯癫，梅兰芳以“哑嗓”“水袖功”表现人物的疯癫与清醒，“装疯”一折的“反二黄”唱腔凄楚动人，塑造了古代女性反抗强权的经典形象。
相关问答FAQs
Q1：京剧十大剧目是评选出来的吗？
A1：京剧十大剧目并非官方评选，而是由戏曲界专家、学者及广大观众根据剧目的历史地位、艺术成就、流传广度综合认定的经典之作，这些剧目历经数百年舞台检验，如《霸王别姬》《贵妃醉酒》等自清末民初便已成为各流派代表剧目，其剧本结构、表演程式、唱腔设计均堪称京剧艺术的范本，因此被戏迷和业界公认为“十大经典”。
Q2：初学者欣赏京剧十大剧目应关注哪些方面？
A2：初学者可从“行当”“唱腔”“身段”三个维度入手：分辨生（老生、小生）、旦（青衣、花旦、老旦）、净（铜锤、架子）、丑（文丑、武丑）四大行当，不同行当的扮相、嗓音、动作各有特色，如净角的“脸谱”、旦角的“水袖”；关注唱腔的“西皮”（明快高亢）与“二黄”（深沉悲婉），以及流派唱腔的差异，如梅派的婉转、程派的幽咽；观察“做打”（身段、武打）与剧情的融合，如《野猪林》的六合刀、《贵妃醉酒》的卧鱼，体会“无声不歌，无动不舞”的京剧美学。
