赤壁之战前夕,曹操率八十万大军南下，江东孙权内部主战与主降两派激烈争执，京剧《群英会》《借东风》等剧目中，鲁肃与孙权关于“降曹”的对话成为展现人物性格、推动剧情的关键，这些台词既保留了历史的厚重感，又融入了京剧艺术的程式化表达，通过韵白与唱腔的交织，将孙权的犹豫、权衡与鲁肃的忠诚、智谋展现得淋漓尽致。
孙权作为江东之主,其台词多体现统治者的忧患与抉择，在听闻曹操战船“连环计”已成，又有蔡瑁、张允等降将相助时，孙权在台上踱步，以沉缓的韵白吐露：“曹兵势大，如之奈何？想孤家占据江东，承父兄基业，今一旦受困，战则恐力不能敌，降则恐面见不得江东父老……”这里的“战则恐”“降则恐”形成对仗，既道出实力差距，又流露对江东基业的牵挂，后续与鲁肃对峙时，他拍案而起：“汝言差矣！曹操名为相国，实为汉贼；孤家乃汉室宗亲，岂可屈膝事贼？”此句声调陡扬，配合“甩袖”“抖髯”等身段，将宁死不降的骨气外化，却又在转身后以散白低语：“只是……兵力悬殊，如之奈何……”矛盾心理跃然台上。
鲁肃作为主战派核心,台词以“忠”“智”为核心，多用反问、激将等手法，面对孙权的动摇，他躬身施礼，以激昂的韵白劝谏：“主公！想当年楚汉相争，项羽兵四十万，刘邦仅十万，终有垓下之围；今曹操兵虽八十万，多系袁绍、刘表之众，离心离德，江东兵精粮足，又有长江天险，何惧之有？”此处借古喻今，以“楚汉相争”对比当下，既显谋略，又添底气，当孙权以“降曹可保富贵”试探，鲁肃拍案怒斥：“主公若降，江东六郡八十一州生灵，尽为鱼肉；鲁肃纵死，九泉之下，有何面目见周郎、见先主乎！”“鱼肉”“九泉面目”等词重若千钧，配合“顿足”“捶胸”的动作，将“士为知己者死”的忠义推向高潮。
两人的台词在节奏与声腔上形成鲜明对比：孙权的台词多“散白”与“韵白”交替，犹豫时语速放缓，字字沉吟；决绝时拔高声调，字字铿锵，鲁肃则以“韵白”为主，句尾多带拖腔，如“何惧之有”的“有”字拉长，尽显气势，这种声腔设计，使人物情感在唱念做打中层层递进，将“降与战”的抉择张力推向极致。
以下是两人台词特点对比：
| 人物 | 台词选段 | 声腔特点 | 人物心理 |
|---|---|---|---|
| 孙权 | “曹兵势大，如之奈何？战则恐力不能敌，降则恐面见不得江东父老……” | 散白为主，语速舒缓，句尾轻叹 | 犹豫、权衡、忧虑 |
| 孙权 | “汝言差矣！孤家乃汉室宗亲，岂可屈膝事贼？” | 韵白，声调陡扬，字字铿锵 | 愤怒、不甘、骨气 |
| 鲁肃 | “想当年楚汉相争……今江东何惧之有？” | 韵白，句尾拖腔，节奏明快 | 谋略、坚定、鼓舞 |
| 鲁肃 | “主公若降，江东生灵尽为鱼肉……有何面目见周郎、见先主乎！” | 声腔激昂，重音突出，配合动作 | 忠诚、激愤、以死明志 |
这些京剧台词不仅是戏剧冲突的载体,更成为塑造经典人物的艺术密码，孙权的“降与不降”是统治者的现实困境，鲁肃的“抗曹谏言”是士大夫的家国担当，二者在唱念间的碰撞，既是对历史风云的艺术再现，也是对民族精神的礼赞，通过程式化的语言与表演，京剧将千年前的抉择风云，转化为台上永恒的声腔艺术，让观众在韵律起伏中，触摸到人物的温度与历史的重量。
FAQs
Q1：京剧中的鲁肃劝孙权抗曹，与《三国志》的记载有何不同？
A：京剧对鲁肃形象进行了艺术加工。《三国志》中鲁肃早有“鼎足江东”的战略规划，劝孙权抗曹时更侧重分析曹操“北方未平”“马超韩遂尚在西”等弱点；而京剧为增强戏剧性，强化了鲁肃的“忠义”色彩，加入“九泉见周郎”等情感化台词，并借“楚汉相争”等典故增强说服力，使人物更具感染力。
Q2：为什么京剧《群英会》中孙权的台词多用“散白”与“韵白”交替？
A：这是京剧刻画人物内心矛盾的手法。“散白”接近口语，用于表现孙权作为凡人的犹豫、恐惧；“韵白”经过艺术提炼，声调抑扬顿挫，用于展现其作为君主的风骨与决断，交替使用既能体现人物的复杂性，又能通过声腔变化调动观众情绪，增强戏剧张力。
