玉堂春会审唱词如何诉说冤情与申辩？-梅州光影戏剧网

京剧《玉堂春》中的“会审”场次是全剧的高潮核心，通过藩司潘必正、臬司刘秉义与巡按王金龙（苏三旧情人）三堂会审，以唱词为载体串联起冤案陈述、身份揭露、情感纠葛与真相昭雪的全过程，唱词既推动剧情发展，更以精炼的韵白与唱段塑造人物性格、传递复杂情感，堪称京剧“以歌舞演故事”的典范。

玉堂春京剧会审唱词

唱词叙事：冤案陈述与身份交织的戏剧张力

“会审”开场，苏三跪于堂前，面对三位官员的诘问，唱词以“一封书信到洪洞”为引，开启冤案自述，其核心唱段“崇老伯他说是冤枉能辩”采用西皮导板转流水板，节奏由缓到急，情绪由悲愤到急切：“崇老伯他说是冤枉能辩，王金龙在院中受过了磨难，想当初在院中何等眷恋，到如今转回来反把脸翻。”此处唱词通过“眷恋”与“翻脸”的对比，既交代苏三与王金龙的情感过往，又暗示身份错位带来的戏剧冲突——苏三不知眼前巡按便是旧情人，王金龙亦需在审案中隐藏身份以探真相。

苏三的唱词充满叙事性：“皮氏一死非本愿，棍子底下招了冤，三堂会审潘大人，你要与我把案翻！”“洪洞县内无好人，屈死了苏三好伤心！”“无头冤狱何处诉，唯有青天大老爷！”这些唱句以白描手法还原冤案细节（皮氏之死、屈打成招），又以“洪洞县内无好人”的直白控诉强化悲剧色彩，语言质朴却情感浓烈，符合苏三妓女出身的文化背景，也让观众对其遭遇产生深切同情。

人物塑造：官员唱词中的身份与性格差异

三位官员的唱词各具特色，凸显其身份定位与性格特征，潘必正（藩司）唱词持重威严，以“本院奉命来审案，你需从头说根源”的西皮原板，体现官员的审案逻辑；刘秉义（臬司）则诙谐机敏，唱词中穿插插科打诨：“苏三不必泪涟涟，本司与你辨冤屈，你说皮氏谁害死？莫非是皮氏自寻短见？”用散板节奏调节气氛，既符合其“臬司”掌刑狱却略带圆滑的性格，也为后续王金龙身份揭露铺垫张力。

王金龙（巡按）的唱词最为复杂，表面是审案官员，实则是苏三的旧情人，其唱段需隐藏身份又暗藏关切，当苏三提及“王金龙在院中受磨难”时，王金龙接唱“王金龙他本是吏部堂官，只因奉命出朝班”，以“吏部堂官”暗示身份，唱腔转为西皮慢板，字字含情却又克制威严，最终身份揭露时，唱词“玉堂春含泪站一旁，本官与你诉衷肠”从审案的冷峻转为情感的温热，西皮流水板的明快节奏与唱词内容形成强烈反差，瞬间点燃戏剧高潮。

玉堂春京剧会审唱词

声腔与情感：唱词与音乐的艺术融合

京剧唱词的魅力离不开声腔的支撑，“会审”场次中不同声腔的运用精准匹配情感表达，苏三的“洪洞县内无好人”采用高亢的西皮散板，尾音拖长，将悲愤情绪推向极致；王金龙初审时的“本院今日升公位”用西皮中板，节奏平稳，体现官员的威严；而身份揭露后的“玉堂春啊，玉堂春！”则以二黄导板转回龙，唱腔低回婉转，既有对旧情的追忆，又有对冤案昭雪的欣慰，声腔与唱词共同构建出情感的层次感。

唱词的韵律也极具特色，多采用“江阳辙”（ang韵），如“冤、难、翻、班、肠”等字，开口音居多，便于抒发激昂或悲切的情绪，对仗工整的韵白如“苏三起解离了洪洞县，将身来在大街前”，既符合京剧“唱念做打”的节奏要求，又以简洁的语言推进叙事，展现京剧唱词“韵律美”与“叙事性”的统一。

唱词艺术价值：传统戏曲“以词塑人、以词传情”的典范

“会审”唱词通过个性化语言、叙事性结构与声腔的深度融合，实现了多重艺术功能：其一，塑造立体人物——苏三的质朴悲苦、王金龙的爱恨交织、潘刘二官的官场形象，皆通过唱词得以鲜明呈现；其二，推动剧情发展——从冤案陈述到身份揭露，唱词是串联情节的“线索”；其三，传递伦理观念——通过“青天昭雪”的结局，唱词暗含对“正义”的价值追求，契合传统戏曲“劝善惩恶”的审美旨趣。

以下表格归纳“会审”场次主要唱段的艺术特色：

玉堂春京剧会审唱词

角色	代表唱段	声腔板式	内容主旨	艺术作用
苏三	洪洞县内无好人	西皮散板	控诉冤屈，呼唤青天	塑造悲苦形象，引发观众共情
王金龙	王金龙他本是吏部堂官	西皮慢板	暗示身份，试探苏三	推动身份揭露，铺垫情感高潮
潘必正	本院奉命来审案	西皮原板	明确审案逻辑，要求实情	体现官员威严，推进叙事节奏
刘秉义	苏三不必泪涟涟	西皮散板	安抚苏三，引导陈述	调节气氛，展现圆滑性格