《范梨花征西下部》作为豫剧经典剧目，在前部“樊梨花征西”的基础上，聚焦平定西凉、夫妻团圆与家国大义的升华，以跌宕起伏的剧情、鲜明的人物塑造和浓郁的豫剧韵味，成为观众心中不可多得的巾帼英雄史诗。
下部剧情紧接前部：樊梨花挂帅征西，历经寒江关、青龙关等大战，虽屡遭磨难却始终坚守保家卫国之志，西凉国主联合番邦势力，以“假降”“诱敌”等计策对抗唐军，更设下“金光阵”“烈火阵”等奇阵，战事陷入胶着，樊梨花与丈夫薛丁山的矛盾因误会再度激化——薛丁山因樊梨花曾“阵前招亲”心存芥骨，加之奸臣杨藩余党从中挑唆，竟违抗军令擅自出兵，致使唐军被困，樊梨花以大局为重，一面用“移山倒海”之计破敌奇阵，一面以夫妻情、母子恩感化薛丁山，最终夫妻同心大破番邦，西凉国主俯首称臣，唐军凯旋还朝。
剧中人物塑造尤为丰满，樊梨花作为核心人物，其“忠勇智”在下部得到进一步展现：战场上，她“枪挑番将如探囊”，指挥若定；面对家庭矛盾，她以“大义化恩仇”的胸怀包容薛丁山的固执，最终用真情与智慧赢得丈夫的信任，薛丁山的形象则从“刚愎自用”到“悔过醒悟”，转变层次分明，其“负荆请罪”“夫妻对枪”等场次，既展现武戏的火爆，又凸显人物内心的挣扎与成长，配角程咬金的“诙谐老当益壮”、薛金莲的“活泼助阵”，以及番邦女将的“勇猛泼辣”，共同构建了鲜活的人物群像。
豫剧艺术特色在下部中表现得淋漓尽致，唱腔上，以豫东调为主，高亢激越的“欢腔”表现战场胜利，悲怆婉转的“哭腔”演绎夫妻误会，如樊梨花破阵后的“回朝欢唱”与“劝夫慢板”，形成鲜明对比；表演中，“趟马”“打出手”“靠旗舞”等程式技艺与剧情深度融合，樊梨花“马踏飞燕”的武打场面、“翎子功”展现的内心波动，尽显豫剧武戏的张力与旦角表演的细腻；服装道具上，樊梨花的“帅靠”“凤冠”与番将的“异域盔甲”相映成趣，舞台布景以“一桌二椅”为基础，通过虚拟动作表现“闯阵”“夜袭”等场景，留白处尽显戏曲写意之美。
以下是《范梨花征西下部》艺术特色简表：
| 类别 | 特点 |
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| 唱腔 | 豫东调为主，高亢激越表现战场，婉转悲怆演绎情感，板式多变，真假声结合。 |
| 表演程式 | 融合“趟马”“打出手”“靠旗舞”，武戏火爆，身段讲究，凸显人物英姿与内心。 |
| 服装道具 | 樊梨花红黑帅靠配凤冠，番将异域风盔甲，舞台以虚拟布景为主，写意传神。 |
FAQs
问：《范梨花征西下部》与前部剧情的核心区别是什么？
答：前部侧重“征西”的起始与樊梨花与薛丁山的情感纠葛，如“三请樊梨花”“夫妻对枪”等，突出“情”与“义”的冲突；下部则聚焦“平西”的深化与收尾，通过“破奇阵”“夫妻和解”“番邦归降”等情节，展现樊梨花从“女将”到“统帅”的成长，以及“家国情怀”对个人情感的升华，主题更具宏大性与完整性。
问：樊梨花在下部中“以情化仇”的情节如何体现豫剧的“教化功能”？
答：豫剧传统剧目常以“忠孝节义”为内核，下部中樊梨花面对薛丁山的误解与违抗，未以“帅权压夫”，而是以“忆往昔”“诉衷肠”的唱段唤醒夫妻情分，更以“破阵时舍身相救”的行动感化对方，这种“以情动人”“以德服人”的处理，既符合传统伦理中“妻贤夫祸少”的价值观，又通过戏曲的唱做念打将“和为贵”“家国同”的理念传递给观众，体现豫剧“寓教于乐”的艺术追求。
