京剧战樊城长亭会曲谱-梅州光影戏剧网

京剧《战樊城》《长亭会》是传统剧目“伍子胥”系列的前两部分，以老生唱工为主，兼具叙事与抒情，曲谱设计充分体现了京剧唱腔的板式变化与情感表达，两剧剧情连贯，讲述了伍子胥因楚平王听信谗言杀害其父兄，携弟伍尚逃亡，经樊城、长亭与亲人诀别，最终投奔吴国的故事，其曲谱以“西皮”“二黄”两大声腔为基础，通过不同板式的组合，精准刻画了人物在逃亡途中的悲愤、急切与诀别时的苍凉。

京剧战樊城长亭会曲谱

剧目与剧情背景

《战樊城》为伍子胥逃亡的开端：伍奢被诬谋反，满门抄斩，伍子胥（伍员）与弟伍尚连夜逃出樊城，楚平王派大将费无极率兵追捕，剧中伍子胥的唱腔以“西皮”为主，节奏明快，表现其仓皇奔逃的紧迫感与对奸佞的愤恨。《长亭会》则聚焦兄弟二人在长亭的诀别：伍尚明知赴楚必死，仍念及亲情，决定返回；伍子胥劝阻无果，兄弟洒泪分离，此剧唱腔转向“二黄”“反二黄”，旋律深沉，凸显生离死别的悲壮与伍子胥内心的挣扎，两剧连演，形成“逃亡—诀别”的情感递进，曲谱也随之呈现出从急促到舒缓、从激昂到沉郁的鲜明对比。

曲谱结构与唱腔特点

（一）《战樊城》曲谱：西皮声腔的急促叙事

《战樊城》以“西皮”声腔为主，辅以“散板”“原板”“快板”等板式，通过节奏变化展现逃亡的紧张氛围。

核心唱段与板式
- 伍子胥逃亡唱段（西皮散板→原板→快板）
  开篇以“西皮散板”起腔，节奏自由，如“伍员在逃难愁眉难展”，唱腔散而不乱，表现人物内心的焦灼；随后转入“西皮原板”，如“过了一城又一城，不觉来到大街亭”，旋律平稳，叙事性强；追兵逼近时，节奏加快至“西皮快板”，如“催马加鞭往前赶”，字字紧促，配合锣鼓点，凸显逃亡的急迫。
  - 唱词片段（西皮原板）：
    “伍员在逃难愁眉难展，
    恨平王无道拆散家园。
    兄弟们分别大街前，
    但愿得此去能救父还。”
- 西皮流水板
  在与伍尚对话时，采用“西皮流水板”，如“贤弟不必珠泪挂，此番进京见奸邪”，节奏明快，字多腔少，表现伍子急于劝阻又无奈的心情。
伴奏特点
以京胡为主奏乐器，定弦“la-mi”，音色高亢，配合板鼓的“快长锤”“紧锤”节奏，营造紧张感，间奏中，月琴、三弦的弹拨强化了旋律的跳跃性，与逃亡时的马蹄节奏呼应。

（二）《长亭会》曲谱：二黄声腔的悲情抒怀

《长亭会》的核心冲突是兄弟诀别，曲谱以“二黄”“反二黄”为主，旋律低回婉转，情感深沉。

核心唱段与板式
- 伍尚唱段（二黄导板→回龙→原板）
  开篇“二黄导板”如“兄弟们分别长亭外”，腔调高亢拖长，奠定悲凉基调；接“二黄回龙”（“长亭外，兄和弟，骨肉分开”），旋律下行，语气沉痛；转入“二黄原板”，如“贤弟你休要把为兄怪，此番进京祸必来”，叙事中带着诀别的决绝。
  - 唱词片段（二黄原板）：
    “贤弟你休要把为兄怪，
    此番进京祸必来。
    父兄冤仇未申雪，
    为兄岂能贪生在世哉。”
- 伍子胥唱段（反二黄慢板）
  当伍尚执意赴死，伍子胥以“反二黄慢板”抒发悲愤，如“兄要死死在奸贼手，弟要逃逃往吴国游”，旋律跌宕起伏，高低腔对比强烈，“反二黄”的“sol-re”定弦（较二黄低四度）更显苍凉，配合“擞音”“脑后音”等技巧，表现人物内心的撕裂感。
伴奏特点
京胡转为“反二黄”定弦（sol-re），音色低沉，搭配二胡的衬托，增强旋律的厚度，板鼓的“慢长锤”“底锤”控制节奏，与唱腔的“慢板”形成呼应，间奏中，大锣的轻击与小锣的“乙台”点缀，烘托出诀别的肃杀氛围。

曲谱的艺术价值与传承

《战樊城》《长亭会》的曲谱是京剧老生唱腔的典范，体现了“以腔传情”“腔随情变”的美学原则，其“西皮”的明快与“二黄”的深沉对比，不仅服务于剧情需要，更通过板式转换、旋律起伏，塑造了伍子胥从“愤逃”到“悲别”的完整人物形象，在流派传承中，余叔岩、言菊朋、马连良等名家均对两剧唱腔有创新演绎，如余派唱腔的“脑后音”运用，言派唱腔的“婉转跌宕”，均丰富了曲谱的表现力，这些曲谱仍是京剧老生演员学习唱腔的重要教材，其板式结构与情感表达方式，对现代京剧创作仍有深远影响。