京剧《乌盆记》全本后部，承接前部书生刘世昌被杀后尸体被烧制成乌盆的情节，以冤魂显灵、公堂申冤、真相大白为主线，展现了传统戏曲中“善恶有报、冤情得雪”的核心主题，后部剧情紧凑，人物情感跌宕，通过张别古的仗义相助与包拯的明察秋毫，最终将凶手绳之以法，成为京剧公案戏中的经典段落。
后部剧情脉络
后部从穷困潦倒的老头张别古拾得乌盆开始,张别古以拾荒为生，一日偶得一乌盆，归家后发现盆身能自行发光，夜半更闻盆中传来哀哭声“救命”，张别古惊恐之余，心生怜悯，与乌盆对话得知其主人乃被谋杀的书生刘世昌，刘世昌魂魄寄身乌盆，恳求张别古助其伸冤，张别古道义深重，不顾自身安危，带着乌盆前往开封府寻找包拯。
公堂之上,乌盆当庭鸣冤，却因无口不能言，包拯命张别古与乌盆“对话”，刘世昌魂魄通过盆身震动、发光示意，诉说被害经过：原系财主赵大与刘世昌之妻刘氏通奸，二人合谋将刘世昌杀害，焚尸烧盆，欲图谋财害命，包拯见乌盆显灵，知案情必有蹊跷，遂设计传唤赵大与刘氏，二人初抵公堂时狡辩抵赖，包拯命人取乌盆置于堂上，乌盆突然碎裂，刘世昌魂魄显形，痛诉冤情，铁证面前，赵大与刘氏的心理防线崩溃，招认罪行，包拯依律将二人斩首，刘世昌冤魂得以安息，张别古因义举受到褒奖。
后部核心人物与情节分析
人物表
| 人物 | 身份 | 性格特点 | 后部关键作用 |
|---|---|---|---|
| 张别古 | 拾荒老人 | 仗义、善良、胆小却勇敢 | 拾得乌盆，助冤魂申冤 |
| 刘世昌 | 书生（魂魄） | 冤屈、执着 | 寄身乌盆，通过显灵引导案情突破 |
| 包拯 | 开封府尹 | 明察秋毫、刚正不阿 | 凭借智慧与乌盆显灵，查明真相 |
| 赵大 | 财主 | 贪婪、狠毒 | 合谋杀害刘世昌，最终伏法 |
| 刘氏 | 刘世昌之妻 | 淫荡、狠心 | 与赵大通谋，参与谋杀 |
关键情节解析
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乌盆显灵：冤魂的第一次呼救
张别古拾得乌盆后，盆身异象频现：白日泛幽光，夜半传哭声，这一情节是后部的开端，通过“物异”营造神秘氛围，暗示冤魂未散，京剧在此处运用“虚拟表演”：张别古对着空盆对话，通过眼神、身段表现惊恐与好奇，念白“怪事怪事真怪事，乌盆里面哭哀哀”既口语化又富有韵律，凸显市井小人物的性格，刘世昌的魂声（由后台帮腔或演员特殊腔调表现）凄厉哀婉，与张别古的颤栗形成对比，强化冤情之深。
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公堂鸣冤：魂魄与法律的碰撞
张别古携乌盆告官，是剧情的高潮铺垫，传统公案戏中，“鬼魂告状”虽超现实，却符合戏曲“情理之中、意料之外”的美学，包拯见乌盆鸣冤，并未斥为“妖言”，而是命张别古“与盆对言”，体现其“民为贵”的审案理念，此处京剧通过“哑剧”与“唱念结合”展现：张别古模仿与乌盆对话，包拯通过盆身震动（如演员以手轻拍盆身，配合音效）推断案情，节奏张弛有度，刘世昌魂魄的“诉说”以唱段呈现，如二黄导板“遭贼害命赴阴境”，悲愤交加，将冤情推向顶点。 -
真相大白：善恶终有报
赵大与刘氏抵堂后，包拯先以“攻心术”试探，二人初时狡辩，直至乌盆碎裂、刘世昌魂魄现形（此处通过灯光、烟雾与演员身段模拟魂魄形象），心理防线彻底崩溃，京剧在此处运用“脸谱化”表现：赵大面色由白转青，刘氏面如土色，与包拯的黑脸（象征刚正）形成鲜明对比，二人招供时的念白颤抖，动作慌乱，凸显恶人终有报应的戏剧张力，包拯判斩时，锣鼓齐鸣，气氛肃穆，体现“法理昭彰”的主题。
后部艺术特色
《乌盆记》后部在艺术表现上融合了京剧的唱、念、做、打，尤以“虚拟表演”与“程式化动作”见长，例如张别古拾荒的身段（弯腰、蹒跚）、与乌盆对话时的眼神交流，均通过夸张化的程式动作传递人物情绪；刘世昌魂魄的唱腔借鉴“鬼音”唱法，音色凄厉，尾音拖长，强化冤魂的悲苦；公堂场景的“一桌二椅”传统布景，简洁却充满象征意义，凸显京剧“以虚代实”的美学追求，后部通过“乌盆”这一道具串联情节，从“异物”到“证物”的转变，既推动剧情发展，也隐喻“冤情虽隐，终将显现”的主题。
相关问答FAQs
Q1：《乌盆记》后部中，乌盆显灵的舞台表现有哪些特色？
A1：乌盆显灵在京剧舞台上主要通过“虚拟表演”与“音效配合”实现，演员通过眼神、手势（如轻抚盆身、突然缩手）表现乌盆的异样，盆身发光效果则借助灯光（如幽蓝光）营造；魂声由后台帮腔或演员以“鬼音”（气声、颤音）演唱，配合锣鼓（如小锣的轻击）增强神秘感，当魂魄显形时，演员通过烟雾、身段（如踉跄、飘忽）模拟鬼魂形象，结合“魂帕”（白色长绸）等道具，既超现实又符合戏曲“写意”原则，让观众直观感受到冤魂的存在。
Q2：包拯在《乌盆记》后部断案时，体现了哪些传统京剧中的“清官”形象特点？
A2：包拯的“清官”形象在后部主要通过“明察秋毫”“重视民情”与“刚正不阿”体现，面对乌盆鸣冤这一“异案”，他不轻易否定，而是命张别古“与盆对言”，展现对民间冤屈的重视；审案时先以心理战术试探赵大、刘氏，待铁证（乌盆碎裂、魂魄现形）出现后才定罪，体现“重证据”的审案智慧；判斩时毫不徇私，即使涉及人伦（刘氏为妻）也依法处置，凸显“法理大于人情”的刚正，其黑脸扮相、唱腔（如黑头的“炸音”）与威严的身段，共同塑造了京剧经典“清官”符号。
