京剧《望儿楼》是传统老旦戏的经典之作，取材于唐朝“望儿归”的民间传说，以老旦行当的唱做念打为核心，刻画了窦国母深明大义、舐犊情深的母亲形象，全剧以“望”为眼，以“情”为魂，通过登楼、忆子、盼归等场景，将家国情怀与骨肉亲情熔铸于一炉，让观众在苍劲的唱腔与细腻的表演中，感受母爱的深沉与伟大，以下是该剧不同场景的串词内容,通过语言串联起剧情脉络与人物情感：
| 场景 | |
|---|---|
| 开场·登楼 | （幕启，长安城外，望儿楼巍然矗立，暮色四合，秋风卷起庭前落叶，窦国母身着素缎宫装，手扶雕栏缓步登楼）这望儿楼，是李唐王朝的烽火台，也是窦氏望穿秋水的盼归台，三十年了，楼头的砖石被她的指尖摩挲得温润，檐角的铜铃被她的叹息震得喑哑，今夜，她又登上了这高楼，只为再望一眼那塞北的风沙，能否捎来她最熟悉的战马嘶鸣。 |
| 回忆·抚物 | （窦氏取出李世民幼时的虎头玉佩，贴在胸口）这枚玉佩，是秦王幼时抓周所握，玉质温润，还带着孩童的体温，她记得他第一次骑马，摔得鼻青脸肿却咧嘴大笑；记得他出征前，跪在膝前说“儿定不辱母命”，如今玉佩犹在，人隔千里，她的目光穿过雕花窗棂，仿佛看见那个银甲白马的少年将军，正从烟尘中向她策马而来。 |
| 期盼·更鼓 | （更鼓声声，从二更响到五更）楼下的更夫，敲碎了多少个不眠之夜？二更鼓，是宫中宴罢的笙歌，她却想起边关的冷月；三更鼓，是寻常人家的酣梦，她却数着归期在指尖流转；四更鼓，寒露打湿了罗裳，她的眼眶却比露水更凉；五更鼓，天色微明，她望见的不是归旗，只有远处山峦如黛，像她心头化不开的愁。 |
| 望见·归旗 | （远处传来隐约的号角声，窦氏猛然站起，踉跄向前）看！那是什么？是赤红的战旗在猎猎飞扬，是熟悉的“秦”字大纛在风中招展！她的老眼昏花，却看得分明——那是她的儿子，是她用三十年思念浇灌的骄傲！她颤抖着举起玉佩，声音哽咽：“儿啊，娘看见你了……” |
| 尾声·余韵 | （灯光渐暗，窦氏的身影融入楼台剪影，远处传来悠长的【二黄散板】）望儿楼望不断天涯路，窦国母的泪洒遍长安土，这楼，成了母亲守望的图腾；这戏，唱出了天下父母的心声，当大幕落下，那份跨越千年的母爱，依然在京剧的声腔里，余韵悠长。 |
这些串词，如同一根金线，将散落的珍珠（场景、唱段、表演）串联起来，既推动剧情发展，又深化人物情感，观众在串词的引导下，得以更深入地走进窦氏的内心世界，感受京剧“以情带声、声情并茂”的艺术魅力。
相关问答FAQs
问题1：《望儿楼》中老旦表演的核心特点是什么？
解答：老旦在《望儿楼》中以“唱为主，做为辅”，唱腔多用【二黄】板式，苍劲醇厚，中气十足，表现窦氏历经沧桑的沉稳；身段上，虽年迈体衰，但登楼、远望等动作需显出内心的激动，如“蹉步”表现急切，“抖袖”表现情绪波动；情感上，需将母亲的慈爱、思念、期盼与家国大义融为一体，既有“舐犊情深”的细腻，又有“深明大义”的厚重，通过唱腔与表演的配合，塑造出立体丰满的母亲形象。
问题2：京剧串词在《望儿楼》中起到什么作用？
解答：京剧串词在《望儿楼》中主要起到三方面作用：一是场景过渡，通过语言自然衔接登楼、回忆、盼归等不同时空的场景，避免剧情断裂；二是情感铺垫，在唱段前用串词渲染氛围，如“更鼓声声”为窦氏的唱段奠定凄凉基调；三是人物塑造，通过串词揭示窦氏的内心活动，如“抚物”场景中的玉佩细节，让观众更直观感受她对儿子的思念，增强人物立体感,引导观众深入理解剧情与人物情感。
