金喜全,1978年出生于上海，是当代京剧舞台上极具影响力的文武老生名家，国家一级演员，现任上海京剧院一团团长，他出身梨园世家，自幼浸润在京剧艺术氛围中，父亲金锡林是上海京剧院的琴师，母亲是京剧爱好者，家庭的熏陶让他自幼对京剧耳濡目染，6岁起，他便跟随父亲学习京胡，9岁正式拜师学戏，先后师从陈少云、童祥苓、张文涓、李家载等京剧名家，打下了坚实的文武老生基础，他毕业于中国戏曲学院，先后获得文学学士、艺术硕士学位，系统学习了京剧表演理论与传统剧目，形成了兼具传统底蕴与时代气息的艺术风格。
在艺术成长的道路上,金喜全始终秉持“守正创新”的理念，科班学习期间，他刻苦钻研传统剧目，从《四郎探母》《失空斩》等老生开蒙戏，到《野猪林》《定军山》等文武兼备的靠把老生戏，再到《乌龙院》《路遥知马力》等衰派老生戏，均潜心揣摩，力求精准继承老一辈艺术家的精髓，他尤其注重文武兼修，不仅唱腔高亢圆润、韵味醇厚，身段功架更是沉稳利落，武戏部分如《长坂坡》《阳平关》中的“起霸”“走边”“对枪”等，展现出扎实的腰腿功和爆发力，被誉为“文武兼备、唱做俱佳”的代表性中生代演员。
金喜全的代表剧目涵盖传统戏、新编历史剧和现代戏，舞台形象丰富多样，以下为其部分代表剧目及艺术特色：
| 剧目名称 | 扮演角色 | 艺术特色 |
|---|---|---|
| 《野猪林》 | 林冲 | 唱腔苍凉悲壮，身段沉稳中见刚劲，“白虎堂”“长亭”等场次情感饱满，展现英雄末路的悲愤 |
| 《四郎探母》 | 杨四郎 | “坐宫”唱腔婉转流畅，“见娘”段情感真挚，将四郎的矛盾与孝心刻画入微 |
| 《定军山》 | 黄忠 | “请缞”“头通鼓”等唱段高亢激越，靠把功架稳健，老将黄忠的豪迈与老当益壮跃然台上 |
| 《乌龙院》 | 宋江 | 唱腔中带有一丝文人的儒雅与无奈，“借茶”“闹院”等场次表演细腻，展现宋江的复杂心理 |
| 《王子复仇记》 | 哈姆雷特 | 融合西方戏剧元素，唱念中融入情感张力，将莎士比亚笔下的复仇者形象以京剧形式呈现 |
| 《廉吏于成龙》 | 于成龙 | 唱腔刚正不阿，表演中凸显清官的清廉与智慧，新编戏中体现传统程式的现代转化 |
在艺术成就方面,金喜全屡获殊荣，先后荣获第二十七届中国戏剧梅花奖、第二十五届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖、第九届中国京剧节表演奖等重要奖项，他多次参与国家级重大演出活动，如央视春节联欢晚会、全国京剧优秀剧目展演、中国京剧艺术节等，并多次率团出访美国、英国、法国、日本、澳大利亚等国家及地区，以京剧为桥梁传播中华优秀传统文化，被誉为“京剧文化的使者”，作为上海京剧院一团团长，他不仅专注于舞台表演，还致力于青年演员的培养，通过“传帮带”的方式，将传统技艺传承给新一代京剧人。
金喜全的艺术风格以“宗余（叔岩）而不拘泥于余，兼取各派之长”为特点，他在继承余派老生“脑后音”“擞音”等技巧的基础上，结合自身嗓音条件，形成了“清亮、醇厚、富有弹性”的唱腔特色，既有传统老生的方正严谨，又不失舞台的灵动与时代感，他注重人物内心世界的挖掘，在《野猪林》中，他通过眼神、身段的细微变化，将林冲从“八十万禁军教头”到“阶下囚”的身份转变演绎得层次分明；在《王子复仇记》中，他大胆尝试京剧与西方戏剧的融合，用京剧的“四功五法”诠释莎士比亚笔下的人物，拓展了京剧的表现边界。
除了舞台表演,金喜全还积极投身京剧的普及与传播工作，他多次走进高校、中小学开展京剧讲座，通过《中国戏曲大会》《角儿来了》等电视节目，用通俗易懂的方式向大众介绍京剧知识；在社交媒体上，他开设账号分享京剧片段、幕后故事，吸引了大量年轻粉丝，让更多年轻人了解并喜爱京剧，他认为，京剧不仅是“老艺术”，更需要在传承中创新，用当代观众喜闻乐见的方式焕发新的生机。
从舞台上的“角儿”到传承中的“师者”，金喜全始终以敬畏之心对待京剧艺术，以创新之力推动京剧发展，他用自己的实践证明，传统艺术在坚守本根的同时，完全可以与时代同频共振，绽放出更加绚丽的光彩，他将继续以舞台为根，以传承为任，为京剧艺术的薪火相传贡献自己的力量。
FAQs
Q1：金喜全的表演风格有哪些独特之处？
A1：金喜全的表演风格以“文武兼备、唱做俱佳”为核心，兼具传统底蕴与时代气息，唱腔上，他继承余派老生的“脑后音”“擲音”等技巧，结合自身嗓音条件形成“清亮、醇厚、富有弹性”的特色，既有传统老生的方正严谨，又不失灵动；表演上，他注重人物内心刻画，如《野猪林》中林冲的身份转变、《乌龙院》中宋江的复杂心理均层次分明；他还大胆尝试京剧与西方戏剧的融合，如《王子复仇记》中用京剧程式诠释莎士比亚人物，拓展了京剧的表现边界。
Q2：作为中生代京剧演员，金喜全如何推动京剧的年轻化传播？
A2：金喜全通过多种方式推动京剧年轻化：一是走进校园开展讲座，用生动案例普及京剧知识；二是借助电视节目如《中国戏曲大会》《角儿来了》等，以通俗语言解读京剧艺术；三是利用社交媒体分享幕后故事、表演片段，吸引年轻粉丝；四是在新编剧目中融入现代元素，如《王子复仇记》融合中西戏剧，让京剧更贴近当代审美，他认为京剧需“守正创新”，在坚守传统的同时，用年轻人喜闻乐见的方式焕发新生。
