豫剧《抬花轿》作为传统喜剧的经典剧目，自诞生以来便以其鲜活的人物、诙谐的情节和浓郁的生活气息深受观众喜爱，而“小皇后”王红丽对该剧的演绎，更是让“周凤莲”这一形象成为豫剧舞台上的标杆，这部源于明传奇《女丈夫》的剧目，经豫剧艺术家们本土化改编，将明代才女与书生的故事转化为中原大地的民间喜剧，以“坐轿”“出嫁”为核心情节，在欢快的节奏中展现少女怀春的娇憨与婚姻美满的喜悦，成为展现豫剧“接地气、有温度”艺术特质的代表作品。
《抬花轿》的剧情围绕明代尚书之女周凤莲与才子吴湘的姻缘展开：吴湘进京赶考途中尚书府抬花轿，周凤莲在轿中听闻吴湘才名，心生爱慕；成亲时因丫鬟春红故意刁难，周凤莲以机智化解尴尬，与吴湘一见钟情；洞房花烛夜，二人更以诗词唱和，成就一段佳话，全剧没有激烈的矛盾冲突，却通过“坐轿”“绣楼”“洞房”等生活场景的细腻铺陈，将周凤莲的活泼、聪慧、率真刻画得淋漓尽致，尤其是“坐轿”一折，周凤莲坐在轿中，时而掀帘张望，时而与轿夫嬉笑，轿夫的颠轿动作与她的身段相映成趣，既展现传统戏曲“虚拟写意”的美学，又通过夸张的肢体语言传递出少女的娇羞与期待，让观众在笑声中感受到生活的美好。
作为豫剧“常派”“陈派”艺术的重要传承剧目，《抬花轿》的艺术魅力体现在唱腔、表演、音乐、舞美等多个维度，唱腔上，它以豫剧传统板式为基础，融合了【二八板】【快二八】【垛板】等节奏明快的曲调，旋律跳跃活泼，贴近口语却又韵味十足，例如周凤莲的坐轿唱段，开头用【二八板】平稳叙述，随着轿子颠簸转为【快二八】，字句短促有力，配合眼神与手势，将人物内心的雀跃展现得恰到好处，表演上，该剧注重“以形传神”，演员的身段、水袖、台步都需精准服务于人物性格：周凤莲的“笑”不是咧嘴大笑，而是眉眼弯弯、嘴角轻扬的含蓄笑意；“羞”不是低头掩面，而是眼波流转、似有似无的娇态，这种“收着演”的方式，反而让人物更具层次感，音乐伴奏则以板胡为主奏乐器，配以梆子、锣鼓，既有中原音乐的粗犷，又不失喜剧所需的轻快，尤其是轿夫的“抬轿号子”，与唱腔形成呼应，营造出热闹喜庆的民间氛围，舞美方面，传统舞台以一桌二椅为基底，通过演员的表演“无中生有”：轿子仅凭两根竹竿和演员的身姿模拟，却让观众仿佛看到轿帘晃动、轿身起伏；花园景致通过周凤莲的指点和台步暗示，留下想象空间，这种“简约而不简单”的舞台处理，正是传统戏曲“虚实相生”的精髓所在。
而“小皇后”王红丽与《抬花轿》的结缘，堪称豫剧界的一段佳话，作为豫剧“小皇后”剧团的团长，王红丽以唱腔清亮、表演细腻著称，她饰演的周凤莲被誉为“最接地气的古代少女”，在继承传统的基础上，她融入了现代审美对人物的理解：既保留了周凤莲的大胆、率真，又强化了她对爱情的主动追求，让这一角色摆脱了传统闺阁女子的束缚，更具时代感，在“坐轿”一折中，王红丽创新性地加入了“颠轿时扶轿簪”的细节——当轿子突然颠簸，她饰演的周凤莲手忙脚乱地扶住头上的凤冠，簪子滑落又捡起，这一连串动作既符合生活逻辑，又通过夸张的节奏感制造笑点，让观众在捧腹中感受到人物的鲜活，她的唱腔则在传统豫剧的基础上，融入了流行音乐的吐字方式，使唱词更易被年轻观众接受，又不失豫剧的韵味，府门以外三声炮”的经典唱段，她以高亢明亮的嗓音开篇，中间转低音时气息沉稳，结尾处拖腔婉转，将周凤莲出嫁时的喜悦与期待演绎得层次分明，除了表演本身，王红丽还致力于《抬花轿》的传承与创新：她带领“小皇后”剧团将剧目改编成适合年轻观众的版本，缩短时长、优化节奏，并加入现代舞美技术，如LED屏呈现的花园、花轿光影效果，让传统剧目在保留内核的同时焕发新的生机。
《抬花轿》之所以能成为豫剧长演不衰的经典，不仅在于其艺术形式的精湛，更在于它传递的价值观与观众的情感共鸣，剧中周凤莲对爱情的勇敢追求、对生活的乐观态度，以及人与人之间的真诚与善意，跨越时代，触动人心，而“小皇后”王红丽通过数十年的打磨与传承，让这一剧目从地方舞台走向全国，甚至走出国门，成为豫剧文化的一张名片，从老一辈艺术家阎立品、桑振君的奠基，到王红丽的创新与发展，《抬花轿》的演绎史，正是豫剧在传承中创新、在创新中坚守的缩影，它让观众看到，传统戏曲并非“老古董”，而是可以与时代同频共振的鲜活艺术，只要扎根生活、贴近人心，就能永远绽放光彩。
相关问答FAQs
Q1：《抬花轿》为何能成为豫剧经典？它与其他传统喜剧有何不同？
A：《抬花轿》能成为经典，首先在于其“以小见大”的叙事智慧——没有宏大的历史背景或激烈的矛盾冲突，而是通过“坐轿”“出嫁”等日常小事，展现少女的成长与爱情的美好，贴近观众生活，容易引发共鸣，艺术形式上，它巧妙融合了豫剧的唱腔、表演、音乐等元素，尤其是“颠轿”等程式化动作，既传统又生动，喜剧效果自然不做作，与其他传统喜剧相比，《抬花轿》的独特之处在于“雅俗共赏”：既有闺阁小姐的才情（如诗词唱和），又有民间小丫鬟的诙谐（如春红的刁难），还有轿夫的市井气息，多元的人物和情节让不同年龄、不同层次的观众都能找到看点，这也是它历经百年仍受欢迎的重要原因。
Q2：王红丽饰演的周凤莲有哪些独特之处？她如何通过表演让这一角色“活”起来？
A：王红丽饰演的周凤莲，独特之处在于“传统与现代的融合”，她既继承了豫剧闺门旦的端庄，又赋予角色现代女性的独立与大胆——不再是被动等待的“大家闺秀”，而是敢于表达爱慕、主动追求幸福的“鲜活少女”，在表演上，她注重“细节塑造”：眼神时而灵动狡黠（如与春红斗嘴时），时而羞怯温柔（如与吴湘对视时），通过眼神变化传递人物内心；身段上，她将传统水袖功与生活化的动作结合，如“坐轿”时身体随轿子晃动的幅度、扶轿沿时的手指力度，都精准到“毫厘之间”；唱腔上，她以“情带声”，根据情节调整节奏，如“洞房”一折的唱段，用舒缓的旋律表现柔情，用明快的音调展现喜悦，让唱腔成为情感的延伸，她还善于通过“互动”激活舞台，如与轿夫的即兴问答、与观众的目光交流，打破了“第四堵墙”，让观众仿佛置身故事之中，这正是她让角色“活”起来的关键。
