陈建设作为当代豫剧界的代表性人物，师承豫剧大师常香玉，深得常派艺术的精髓，其演唱以“刚健明亮、朴实豪放”著称，同时在继承传统的基础上融入个人理解，形成了独特的艺术风格，他的表演不仅传承了豫剧的经典魅力，更通过细腻的情感处理和精湛的唱腔技巧，让传统戏曲在当代焕发新的生命力，深受广大观众尤其是中老年戏迷的喜爱，也被年轻观众誉为“豫剧舞台上的常派标杆”。
在唱腔艺术上，陈建设充分展现了常派“吐字喷口如裂帛，行腔流畅似流水”的特点，他的嗓音高亢而不失圆润，尤其在真假声转换时自然无痕，既能驾驭《花木兰》中“刘大哥讲话理太偏”的激昂高亢，也能演绎《穆桂英挂帅》里“辕门外三声炮如同雷震”的沉稳厚重，在演唱“刘大哥讲话理太偏”时，他通过“理”字的拖腔处理，运用“脑后音”技巧，使声音穿透力极强，既保留了豫剧特有的乡土气息，又融入了美声唱法的共鸣支撑，让传统唱腔更具现代审美，而在吐字方面，他严格遵循豫剧“字正腔圆”的原则，每个字都分解为“声、韵、调”三部分，如“许多女英雄，也把功劳建”一句，“英”“雄”“功”“劳”等字的韵母发音饱满，尾音收得干脆利落，既保证了唱词的清晰度,又增强了音乐的美感。
情感表达是陈建设演唱的灵魂，他善于通过眼神、手势与唱腔的配合，将人物内心世界具象化，在《焦裕禄》选段“老百姓是共产党永远的亲爹娘”中，他一改传统豫剧的激昂，转而用低回婉转的唱腔，配合颤抖的嗓音和湿润的眼神，将焦裕禄对群众的深情厚谊、对党的赤胆忠心演绎得淋漓尽致，让观众在细腻的情感共鸣中感受到人物的精神力量，这种“以情带声、声情并茂”的演绎方式，打破了传统戏曲“重唱功轻表演”的局限，使豫剧选段从单纯的“唱曲”升华为“演人”。
陈建设的代表选段多为豫剧经典剧目中的核心唱段，这些剧目既有历史故事，也有现代题材，涵盖不同行当和风格，充分展现了他对豫剧艺术的全面把握,以下通过表格梳理其部分经典选段的艺术特色：
| 选段名称 | 剧目类型 | 唱腔特点 | 经典唱词 | 艺术成就 |
|---|---|---|---|---|
| 《刘大哥讲话理太偏》 | 传统戏（花木兰） | 豫东调与豫西调融合，高亢激越，节奏明快 | “刘大哥讲话理太偏，谁说女子享清闲？” | 被誉为“常派女声男唱的典范”，通过真假声转换塑造花木兰的英气 |
| 《辕门外三声炮》 | 传统戏（穆桂英挂帅） | 大腔大调，气势磅礴，拖腔运用极具张力 | “我不挂帅谁挂帅？我不领兵谁领兵？” | 展现穆桂英的中年豪迈与家国情怀，成为豫剧大花脸行当的标杆唱段 |
| 《老百姓是共产党永远的亲爹娘》 | 现代戏（焦裕禄） | 唱腔口语化，情感真挚，弱化程式化拖腔，突出生活化表达 | “老百姓是共产党永远的亲爹娘，这一点我时刻记心上” | 开创豫剧现代戏情感表达新路径，让主旋律题材更具感染力 |
| 《谁说女子不如男》 | 传统戏（花木兰） | 活泼明快，俏皮中透着坚定，加入方言韵味 | “男子打仗到边关，女子纺织在家园” | 通过轻快的节奏塑造花木兰的乐观性格，成为豫剧普及度最高的唱段之一 |
在艺术传承与创新方面，陈建设始终秉持“守正创新”的理念，作为常派艺术的第三代传人，他不仅系统整理了常派经典剧目的唱腔谱和表演程式，还通过“名师带徒”培养青年演员，将常派“声情并茂、德艺双馨”的艺术理念薪火相传，他积极探索豫剧与现代传播方式的结合，例如在短视频平台发布“一分钟学豫剧”系列，用通俗语言讲解唱腔技巧，让更多年轻人了解豫剧的魅力；他还参与创排新编历史剧《程婴救孤》，在保留传统豫剧音乐的基础上，融入交响乐伴奏，使舞台呈现更具时代感，既守住了豫剧的“根”，又拓展了它的“魂”。
陈建设的艺术成就不仅体现在舞台表演上，更在于他对豫剧文化的传播与推广，多年来，他坚持“送戏下乡”，深入基层为群众演出，年均演出场次超过百场，用最朴实的艺术服务最广大的观众，他还积极参与豫剧进校园活动，通过讲座、示范表演等形式，让青少年感受传统戏曲的魅力，为豫剧的传承培养了年轻观众群体，这种“源于人民、服务人民”的艺术追求，让他成为连接传统与现代、舞台与观众的桥梁。
相关问答FAQs
问：陈建设的演唱风格与豫剧其他流派（如陈素真的陈派、崔兰田的崔派）相比，有哪些独特之处？
答：豫剧各流派因地域和艺术家的个性差异，形成了不同风格，陈建设作为常派传人，其演唱以“大气磅礴、刚柔并济”为核心，区别于陈派（陈素真）的“委婉细腻、闺门旦韵味”和崔派（崔兰田）的“悲怆深沉、苦音特色”，常派强调唱腔的爆发力和穿透力，陈建设在继承这一特点的基础上，更注重情感的真实流露，尤其在现代戏中融入生活化表达，打破了传统流派的程式化限制，陈派擅长塑造闺阁女子的柔美，而陈建设在塑造花木兰、穆桂英等英姿飒爽的女性角色时，通过高亢的唱腔和利落的身段，展现了“女中豪杰”的独特气质；崔派以苦音著称，多表现悲剧人物的悲苦，而陈建设在处理悲情唱段时，更注重“悲而不伤”，在悲怆中传递力量，体现了常派“积极向上”的艺术精神。
问：陈建设在推动豫剧年轻化传播方面有哪些具体举措？
答：陈建设通过多维度创新推动豫剧年轻化：一是内容创新，将传统选段改编为“青春版”，例如将《谁说女子不如男》融入流行音乐元素，用更轻快的节奏和现代化的编曲吸引年轻听众；二是传播渠道创新，利用短视频平台开设“陈建设教豫剧”账号，发布“豫剧小知识”“一分钟学唱腔”等短内容，用通俗易懂的语言讲解戏曲术语，让年轻人轻松入门；三是跨界合作，与流行歌手合作推出“豫剧+流行”单曲，如《木兰从军》融合说唱与豫剧唱腔，在音乐平台获得较高播放量；四是教育推广，走进高校开展“豫剧工作坊”，通过互动体验让学生感受戏曲化妆、身段、唱腔的魅力，培养年轻观众的兴趣，这些举措既保留了豫剧的本体特色，又用年轻人喜闻乐见的形式降低了传统戏曲的接受门槛,有效扩大了豫剧在年轻群体中的影响力。
