京剧《逍遥津》取材于三国历史故事，是传统老生戏中的经典剧目，以展现张辽的忠勇智谋与逍遥津战役的激烈交锋为核心，剧情跌宕起伏，人物塑造鲜明，集中体现了京剧“唱念做打”的综合艺术魅力。
全剧以曹操率军攻打孙权，合肥被围为背景，曹操因故退兵，留下张辽、李典等人镇守，孙权亲率十万大军来犯，合肥兵力空虚，城中人心惶惶，张辽临危不乱，与李典商议对策，二人虽有旧隙，却以大局为重，决定合力抗敌，剧中重点刻画了张辽“闯阵”“突围”的经典场面：他身先士卒，率领八百敢死士，趁夜突破吴军重围，直捣孙权中军大帐，孙权猝不及防，狼狈逃窜，至逍遥津津口，又被张辽率军追击，最终吴军大败，合肥之围得解，剧情通过“战前筹谋”“夜闯重围”“津口追击”等关键情节，层层递进，将张辽的胆识与谋略展现得淋漓尽致，同时也凸显了“国家危难之际，当以忠义为先”的主题思想。
在人物塑造上，张辽是全剧核心，由老生应工，唱腔苍劲有力，念白铿锵顿挫，身段沉稳中带着英气，尤其是“闯阵”一场，通过繁难的“起霸”“走边”等程式化动作，配合急促的锣鼓点，将张辽的勇猛果敢渲染得淋漓尽致；而与孙权对阵时的念白，则字字千钧，彰显其威慑力，孙权由净角扮演，脸谱勾画突出其霸主气质，战败时的狼狈与不甘，通过身段的踉跄、表情的惊恐，与张辽的沉稳形成鲜明对比，李典作为配角，虽戏份不多，但其“顾全大局、捐弃前嫌”的性格,也为剧情增添了层次感。
京剧《逍遥津》的艺术特色体现在程式化表演与历史氛围的融合上，舞台调度上，通过“一桌二椅”的简约布景，配合演员的虚拟动作（如“趟马”“翻城”），便营造出千军万马的战场效果；唱腔设计以西皮、二黄为主，张辽的核心唱段如“兵临城头心胆寒”等，节奏明快，情绪激昂，既展现了老生行当的唱功，又推动了剧情发展，武打场面则采用了“开打”与“把子功”相结合的方式，如“枪挑”“鞭扫”等动作，干净利落，极具观赏性,将逍遥津战役的紧张激烈直观呈现给观众。
作为三国戏的重要代表，《逍遥津》不仅是对历史事件的艺术再现，更通过张辽这一形象传递了“忠勇报国”的精神内核，其跌宕的剧情、精湛的表演,使其成为京剧舞台上久演不衰的经典剧目。
相关问答FAQs
Q：《逍遥津》中张辽的核心唱段有哪些？
A：张辽的核心唱段集中在“战前”与“闯阵”两场。“兵临城头心胆寒”为西皮导板转原板，表现了合肥被围时的危急局势与张辽的沉稳；“明灯下修战表调遣兵将”为二黄慢板，展现了他运筹帷幄的军事才能；而“匹马单枪冲敌阵”则是西皮流水，节奏明快，情绪激昂，配合身段动作，将闯阵时的勇猛推向高潮，这些唱段通过不同板式的转换，完整塑造了张辽临危不乱、智勇双全的形象。
Q：《逍遥津》的武打设计有何特色？
A：《逍遥津》的武打设计以“虚实结合、突出人物”为特色，舞台上的战场并非写实布景，而是通过演员的“趟马”“翻跌”“开打”等程式化动作来表现：如张辽率军突围时，通过“圆场”“串翻”展现行军速度；与吴军交战时，采用“枪架子”“单刀枪”等传统把子，配合急促的“急急风”锣鼓点，营造出紧张激烈的氛围；尤其“津口追击”一场，张辽的“鞭扫”“枪挑”动作干净利落，既展现了武生的功底，又突出了其“以少胜多”的气势，体现了京剧武打“技为戏用、戏为人设”的美学原则。
