戏曲行当是戏曲艺术中根据人物性别、年龄、身份、性格、气质等因素，对角色进行的系统性分类，是戏曲演员塑造人物的规范化体系，它源于古代“参军戏”“宋杂剧”的角色分行，经过元杂剧、昆曲、京剧等剧种的不断发展，逐渐形成生、旦、净、丑四大基本行当，每个行当下又细分出若干分支,共同构成了戏曲人物塑造的完整框架。
生行是戏曲中男性角色的统称，根据年龄、身份和表演特点，可分为老生、小生、武生、红生等，老生扮演中老年男性，戴髯口（胡须），唱念用本嗓或本嗓结合假声，风格苍劲沉稳，代表角色如京剧《空城计》中的诸葛亮、《四郎探母》中的杨四郎，小生扮演青年男性，根据身份可分为文小生（如《玉堂春》中的王金龙，唱念文雅）和武小生（如《连环套》中的黄天霸，兼重武打），武生以武打为主，分长靠武生（扎靠，如《长坂坡》中的赵云，擅长“靠把功”）和短打武生（穿短衣，如《三岔口》中的任堂惠，动作轻灵），红生为勾红脸的男性角色，多表现忠义刚毅，如《华容道》中的关羽，唱腔高亢,身段威严。
旦行是女性角色的统称，细分更为复杂，主要有青衣、花旦、武旦、老旦、彩旦等，青衣又称“正旦”，扮演端庄稳重的中青年女性，以唱功为主，如《霸王别姬》中的虞姬、《宇宙锋》中的赵艳容，动作幅度较小，注重“水袖功”的运用，花旦扮演活泼灵巧的年轻女性，念白清脆，做表生动，如《拾玉镯》中的孙玉姣、《红娘》中的红娘，常带有喜剧色彩，武旦擅长武打，分刀马旦（如《穆柯寨》中的穆桂英，扎靠持枪，重“把子功”）和武旦（如《打店》中的孙二娘，轻装短打，重“扑跌功”），老旦扮演老年女性，用本嗓或接近本嗓的“老旦腔”，如《杨门女将》中的佘太君、《钓金龟》中的康氏，身段模拟老态，步法稳健，彩旦又称“丑旦”，扮演滑稽或反面女性，如《女起解》中的崇公道，表演夸张,念白风趣。
净行俗称“花脸”，多扮演性格、品质、相貌有特异之处的男性，化妆用脸谱区分忠奸善恶，唱念用宽音或“炸音”，风格粗犷豪放，按表演侧重可分为铜锤花脸（唱功为主，如《铡美案》中的包拯，勾黑脸，唱腔雄浑）、架子花脸（做念为主，如《芦花荡》中的张飞，勾黑十字门脸，身段张扬）、武净（重武打，如《艳阳楼》中的高登，勾花脸，擅长“开打”）、二花脸（介于铜锤与架子之间，如《法门寺》中的刘瑾，勾白脸，奸诈狡猾），脸谱是净行的标志，通过色彩和图案象征人物性格，如红脸表忠义（关羽）、黑脸表刚直（包拯）、白脸表奸诈（曹操）、蓝脸表妖异（窦尔墩）。
丑行是戏曲中的喜剧角色，鼻梁上勾白块，分文丑和武丑，文丑以念白为主，根据身份可分为方巾丑（戴方巾的文人，如《群英会》中的蒋干，念白带酸腐气）、褶子丑（穿褶子的平民，如《乌龙院》中的张文远，表演油滑）、老丑（老年平民，如《女起解》中的崇公道，念白幽默）、茶衣丑（穿短衣的贫苦人，如《打渔杀家》中的倪荣，动作朴实），武丑擅长武打，身手敏捷，如《三岔口》中的刘利华、《时迁偷鸡》中的时迁，表演以“矮子功”“翻跳功”见长，念白脆快，诙谐活泼，丑角虽常扮演小人物，但通过“插科打诨”调节气氛，也常借古讽今,具有深刻的社会意义。
戏曲行当的艺术功能在于通过程式化的表演（唱、念、做、打）结合行当特征，实现对人物的类型化与个性化塑造，老生的“髯口功”（捋、推、挑、抖）、旦角的“水袖功”（甩、展、扬、卷）、净行的“脸谱艺术”、丑角的“矮子功”等，都是行当特有的表演程式，既规范了演员的表演，也为人物塑造提供了丰富的艺术手段，随着时代发展，现代戏曲在继承传统行当的基础上，不断吸收新元素，如新编历史剧《曹操与杨修》中曹操的“文净”塑造，既保留了净行的脸谱特征，又融入了复杂心理的刻画,推动行当艺术的创新。
以下为戏曲行当分类简表：
| 行当大类 | 细分小类 | 主要特点 | 代表剧目及角色 |
|---|---|---|---|
| 生行 | 老生 | 戴髯口，唱腔苍劲，沉稳庄重 | 《空城计》诸葛亮、《四郎探母》杨四郎 |
| 小生 | 青年男性，分文小生（文雅）、武小生（英武） | 《玉堂春》王金龙、《连环套》黄天霸 | |
| 武生 | 擅长武打，分长靠（扎靠）、短打（短衣） | 《长坂坡》赵云、《三岔口》任堂惠 | |
| 红生 | 勾红脸，表忠义，唱腔高亢 | 《华容道》关羽 | |
| 旦行 | 青衣（正旦） | 端庄中青年女性，重唱功，“水袖功” | 《霸王别姬》虞姬、《宇宙锋》赵艳容 |
| 花旦 | 活泼年轻女性，念做生动，带喜剧色彩 | 《拾玉镯》孙玉姣、《红娘》红娘 | |
| 武旦 | 擅长武打，分刀马旦（扎靠）、武旦（短打） | 《穆柯寨》穆桂英、《打店》孙二娘 | |
| 老旦 | 老年女性，用本嗓，身段模拟老态 | 《杨门女将》佘太君、《钓金龟》康氏 | |
| 彩旦（丑旦） | 滑稽或反面女性，表演夸张 | 《女起解》崇公道 | |
| 净行（花脸） | 铜锤花脸 | 唱功为主，勾黑脸，雄浑 | 《铡美案》包拯 |
| 架子花脸 | 做念为主，性格鲜明，身段张扬 | 《芦花荡》张飞 | |
| 武净 | 重武打，勾花脸，擅长“开打” | 《艳阳楼》高登 | |
| 二花脸 | 介于铜锤与架子之间，常表奸诈 | 《法门寺》刘瑾 | |
| 丑行 | 文丑 | 念白为主，分方巾丑、褶子丑、老丑、茶衣丑 | 《群英会》蒋干、《乌龙院》张文远 |
| 武丑 | 擅长武打，身手敏捷，诙谐活泼 | 《三岔口》刘利华、《时迁偷鸡》时迁 |
FAQs
问：为什么戏曲行当中“丑角”可以随意调侃其他角色？
答：丑角在戏曲中具有“插科打诨”的功能，其调侃和幽默不仅是调节舞台气氛的手段，也常借古讽今，反映社会现实，传统戏曲中，丑角有“丑角无大小”的说法，即无论面对何种身份的角色（包括帝王将相），丑角都可以通过诙谐的语言和动作打破舞台界限，形成一种特殊的“间离效果”，这种设定源于古代“优谏”传统，即通过滑稽表演寓教于乐，同时丑角的表演需符合剧情逻辑，并非真正“随意”，而是基于人物性格和戏剧冲突的艺术化处理。
问：戏曲行当中的“反串”是什么？有哪些著名的反串表演？
答：“反串”指演员扮演不属于自己本行的角色，如男演员反串旦角、女演员反串生角，或不同行当之间的跨越（如老生反串花脸），反串考验演员的全面能力，是戏曲艺术“一专多能”的体现，著名的反串表演包括：梅兰芳曾反串《太真外传》中的唐明皇（生行），展现其文武兼备的功底；京剧大师周信芳（麒麟童）反串《打龙袍》中的李妃（旦行），以苍老嗓腔和身段塑造老年女性；现代演员李胜素反串《吕布与貂蝉》中的吕布（生行），融合青衣的柔美与武生的英武，均成为经典，反串虽为特殊表演形式，但需以扎实的基本功为基础,避免对传统行当的消解。
