上党二黄是流行于山西晋东南地区（古上党郡）的稀有戏曲剧种，2008年被列入国家级非物质文化遗产名录，被誉为“上党戏曲的活化石”，它以皮黄腔为主体，融合昆曲、梆子及民间小调的艺术元素，形成兼具北方戏曲的豪迈与地方韵味的独特风格，至今已有近三百年历史。
清代中后期,随着晋商文化的兴盛，上党地区成为南北戏曲交流的重要枢纽，徽班进京后，其“二黄”声腔随商路传入晋东南，与当地梆子腔、昆曲曲牌及民间歌舞相结合，逐渐演变为具有地域特色的上党二黄，早期多在庙会、堂会演出，剧目多取材历史故事与民间传说，以“三小戏”（小生、小旦、小丑）为主，后发展为生旦净末丑行当齐全的大剧种。
上党二黄的艺术魅力体现在声腔、音乐、表演三大方面，其声腔体系以“二黄”为核心，分“正二黄”“反二黄”“西皮”等板式，节奏有慢板、原板、流水板、散板等，唱腔既保留了徽剧二黄的苍劲古朴，又融入了上党方言的“硬朗”特质，老生唱腔如“铜钟般浑厚”，青衣唱腔似“流水般婉转”，音乐伴奏以“文场”“武场”划分，文场主奏“二黄胡琴”（琴筒较大，音色醇厚），辅以月琴、三弦、笛子；武场则采用“上党锣鼓”，其“十大鼓点”节奏鲜明，如“紧急风”“慢长锤”等，极具地方辨识度，表演上讲究“唱念做打”并重，武戏有“靠旗翻飞”“刀枪对舞”的硬桥硬马，文重则以“水袖功”“髯口功”见长，如《徐策跑城》中老生“白髯飘动、踉跄上城”的身段，堪称经典。
代表剧目多承载着历史记忆与民间智慧,可分为历史正剧、民间故事戏和武戏三类，历史正剧如《打金枝》，通过郭子仪寿宴上郭暧与升平公主的冲突，展现唐代宫廷伦理与家国情怀；民间故事戏《芦花荡》以三国张飞为核心，通过“三气周瑜”的改编，凸显上党二黄的武戏特色；武戏《雁翎甲》则展现“时迁盗甲”的轻功与翻扑技艺，令人叹为观止，这些剧目不仅情节曲折，更融入了上党地区的民俗风情，如《清风亭》中“赶考”场景中的方言对白，极具生活气息。
随着时代变迁,上党二黄面临传承困境，20世纪80年代后，专业剧团数量锐减，年轻演员断层，传统剧目逐渐流失，近年来，政府通过“非遗进校园”“名家收徒”“数字化保护”等措施推动传承，晋城市上党二黄剧团定期开展惠民演出，老艺人录制教学视频，让这门古老艺术焕发新生，上党二黄不仅是晋东南的文化符号，更是研究中国戏曲演变的重要活态资料。
| 声腔板式 | 节奏特点 | 代表唱段 |
|---|---|---|
| 正二黄 | 慢板、原板，节奏沉稳 | 《徐策跑城》“千岁爷……” |
| 反二黄 | 散板、流水板，情绪激昂 | 《芦花荡》“怒气冲……” |
| 西皮 | 明快流畅，多表现欢快 | 《打金枝》“夫妻相敬……” |
| 代表剧目 | 剧情简介 | 艺术特色 |
|---|---|---|
| 《徐策跑城》 | 徐策为薛家冤情跑上金殿奏本 | 老生唱腔为主，身段“三跑三跌” |
| 《打金枝》 | 郭暧怒打升平公主，郭子仪赔罪 | 文武兼备，展现宫廷礼仪与夫妻情 |
| 《芦花荡》 | 张飞设计捉拿周瑜，展现三国智谋 | 武戏翻扑，“大刀花”绝技 |
FAQs：
Q1：上党二黄和京剧二黄有什么区别？
A1：二者虽同属皮黄腔体系，但差异显著，音乐上，上党二黄主奏“二黄胡琴”，琴筒较大，音色更质朴；京剧则用京胡，音色高亢，唱腔上，上党二黄受上党方言影响，吐字“硬朗”，尾音拖长；京剧唱腔更华丽，讲究“字正腔圆”，剧目上，上党二黄多保留早期徽剧的“江湖戏”，如《清风亭》；京剧则经程长庚等改革，形成更成熟的“京朝派”剧目。
Q2：上党二黄为什么被称为“上党戏曲的活化石”？
A2：这一称谓源于其独特的“活态传承”价值，上党二黄保留了清代徽班二黄的原始声腔特点，如“正二黄”的“三眼板”节奏，未受后世京剧、梆子等剧种的过多同化；其剧目、表演形式（如“靠旗功”）中蕴含着晋东南地区的民俗基因，为研究中国戏曲从“花部”到“雅部”的演变提供了珍贵样本，故被学界称为“活化石”。
