京剧服饰是角色身份、性格、地位的艺术化呈现，不同行当的“角”在服饰款式、色彩、纹样、材质上均有严格区分，既遵循程式化规范，又通过细节传递人物特质，以下从生、旦、净、丑四大行当出发，细分角色类型,详解其服饰差别。

生角服饰：端庄稳重，显身份与风骨

生角是京剧男性角色的统称，分老生、小生、武生三大类，服饰风格随角色年龄、身份、性格而变，整体以“端庄”为基调，突出文雅或英武。

老生（中年以上男性，多表现正直、稳重人物）

老生服饰以“蟒”“帔”“褶子”为主，色彩偏沉稳，纹样简洁大气。

• 蟒袍：帝王将相的礼服，为圆领、大襟、右衽，带水袖，下摆绣“海水江涯”，上衣绣“团龙”或“行龙”，老生蟒多用“下五色”（紫、蓝、粉、湖、香），如包拯穿黑蟒（象征刚正），刘备穿黄蟒（象征尊贵），纹样以“正龙”为主，少用“侧龙”，体现端方气质。
• 帔：常服，对襟、左右开衩，长及足踝，边缘镶“万字不到头”纹样，老生帔多用“素色”或“暗纹”，如诸葛亮穿鹅黄帔（智慧象征），宋士杰穿靛蓝布帔（平民身份），纹样以“缠枝莲”“团寿字”为主，体现低调内敛。
• 褶子：便服，斜领、窄袖，下摆有“褶裥”，分“老斗衣”（粗布，平民用）和“花褶子”（绸缎，文人用），如《捉放曹》中陈宫穿粉褶子（文人风雅），狱卒穿打补丁的青褶子（底层劳役）。

小生（青年男性，分文小生、武小生）

小生服饰突出“飘逸”与“俊朗”，色彩较明快，纹样多花卉。

• 文小生：穿“花褶子”（如湖色、月白，绣“梅花”“兰花”），或“箭衣”（窄袖、紧身，骑马时外罩“马褂”），如《西厢记》张生穿月白褶子，配“学士巾”，体现书卷气。
• 武小生：穿“靠”（甲胄），或“战衣战裙”（短打装束），靠旗较小，纹样以“虎头”“狮头”为主，如《群英会》周瑜（武小生）穿白靠，绣“云纹”，突出英武。

武生（擅长武艺的男性，分长靠武生、短打武生）

武生服饰强调“威猛”与“利落”，材质偏硬挺，便于动作。

• 长靠武生：穿“大靠”（甲胄），由“靠领”“靠身”“靠腿”组成，背插“靠旗”（四面，绣“龙纹”），如《长坂坡》赵云穿白靠，绣“虎头”，突出勇猛。
• 短打武生：穿“打衣裤”（窄袖、束腰，打“绑腿”），外罩“抱衣”（对襟，短身），如《三岔口》任堂惠穿黑打衣，绣“方胜纹”，体现轻灵活泼。

旦角服饰：柔美华丽，显身份与性格

旦角是京剧女性角色的统称，分青衣、花旦、武旦、老旦四大类，服饰以“柔美”为核心，通过色彩、纹样、裙摆长度区分年龄、身份与性格。

青衣（正旦，多表现端庄、正派的中青年女性）

青衣服饰“素雅庄重”，以“帔”“褶子”“帔”为主，色彩偏冷，纹样简洁。

• 帔：对襟、长及足踝，边缘镶“宽边”，纹样以“竹叶”“兰花”为主，如《二进宫》李艳妃穿红色帔（皇后身份），《霸王别姬》虞姬穿月白帔（贵族气质）。
• 褶子：斜领、窄袖，下摆“打褶”，如《三击掌》王宝钏穿青褶子（平民身份），绣“缠枝菊”，体现坚韧。

花旦（青年女性，多表现活泼、俏皮人物）

花旦服饰“鲜艳灵动”，以“袄裙”“战衣战裙”为主，色彩明快，纹样繁复。

• 袄裙：上穿“镶边袄”（圆领、大襟，下摆及腰），下穿“马面裙”（前后“马面”，两侧“褶裥”），如《红娘》红娘穿粉袄配绿裙，绣“蝴蝶”“牡丹”，突出俏皮；
• 战衣战裙：短打装束，上衣“战衣”（对襟，束腰），下裙“战裙”（短及膝，打“褶裥”），配“云肩”（肩部装饰，绣“如意纹”），如《穆柯寨》穆桂英穿红战衣，绣“凤凰”，体现英姿飒爽。

武旦（擅长武艺的女性）

武旦服饰“英武利落”，以“靠”“战衣战裙”为主，材质偏硬，便于武打。

• 靠：与武生靠形似，但靠旗较小，靠腰系“鸾带”，如《虹桥赠珠》凌云穿绿靠，绣“龙纹”，突出矫健；
• 打衣裤：窄袖、束腰，外罩“坎肩”，如《打店》孙二娘穿黑打衣，绣“虎头”，体现江湖气。

老旦（老年女性）

老旦服饰“朴素或沉稳”，以“帔”“褶子”“帔”为主，色彩偏灰、蓝，纹样简单。

• 帔：对襟、长及足踝，纹样以“寿字”“团鹤”为主，如《岳母刺字》岳母穿灰帔，体现慈祥；
• 褶子：斜领、宽袖，下摆“打褶”，如《钓金龟》康氏穿蓝褶子，绣“菊花”，体现平民老妇的朴实。

净角服饰：华丽夸张，显性格与地位

净角（花脸）是性格、气质独特的男性角色，分铜锤花脸、架子花脸、武净，服饰“浓墨重彩”，纹样繁复，色彩对比强烈，突出人物性格。

铜锤花脸（以唱为主，表现正直、刚毅人物）

铜锤花脸服饰“庄重威严”，以“蟒袍”为主，色彩鲜明，纹样以“正龙”“獬豸”为主。

• 蟒袍：圆领、大襟，绣“团龙”（胸、背各一团，左右两行龙），如《铡美案》包拯穿黑蟒，绣“獬豸”（象征公正），胸前“补子”为“獬豸纹”，突出刚正不阿；
• 靠：武净用，如《艳阳楼》高登穿红靠，绣“虎头”，突出勇猛。

架子花脸（以念、做为主，表现奸诈、勇猛人物）

架子花脸服饰“夸张华丽”，纹样“繁复”，色彩对比强烈，如《曹操与杨修》曹操穿红蟒，绣“云纹”“团凤”，体现奸雄气质；

• 靠：靠旗较大，纹样“虎头”“狮头”，如《芦花荡》张飞穿黑靠，绣“虎头”，突出暴躁。

武净（擅长武打的花脸）

武净服饰“威猛硬挺”，以“靠”“打衣裤”为主，材质偏厚，便于武打。

• 靠：如《金钱豹》金钱豹穿黑靠，绣“豹纹”，突出凶猛；
• 打衣裤：外罩“虎皮裙”，如《通天犀》青面虎穿虎皮裙，体现山匪气质。

丑角服饰：诙谐灵活，显身份与幽默

丑角是喜剧角色，分文丑、武丑，服饰“随意杂糅”，色彩明快，纹样诙谐，突出底层或滑稽人物特质。

文丑（以说、逗为主，表现底层或滑稽人物）

文丑服饰“朴素或杂糅”，以“布衫”“褶子”“补子”为主，色彩“灰、蓝、白”，纹样“诙谐”。

• 布衫：对襟、窄袖，打“补丁”，如《女起解》崇公道穿青布衫，绣“狗”“鸡”补子（讽刺底层身份）；
• 褶子：斜领、宽袖，下摆“打褶”，如《连升三级》张古穿蓝褶子，绣“方胜纹”，体现落魄书生。

武丑（擅长武打的丑角）

武丑服饰“轻便灵活”，以“紧身衣”“裤褂”为主，色彩“黑、绿”，纹样“方胜”“如意”。

• 紧身衣：窄袖、束腰，外罩“马褂”，如《三岔口》刘利华穿黑紧身衣，绣“云纹”，体现江湖侠盗的机灵；
• 裤褂：短打装束，打“绑腿”，如《时迁偷鸡》时迁穿绿裤褂，绣“蝴蝶”，突出诙谐。

京剧行当服饰对比表

相关问答FAQs

Q1：京剧服饰中的“上五色”和“下五色”如何区分？各自适用于哪些角色？
A1：“上五色”指红、绿、黄、白、黑，多用于帝王、将相、正面角色，如红蟒（关羽，忠义）、绿蟒（程咬金，豪爽）、黄蟒（皇帝，尊贵）；“下五色”指紫、蓝、粉、湖、香，多用于平民、老年、反派或低调角色，如紫蟒（廉颇，老将）、蓝帔（平民老生）、粉褶子（小生，书卷气），色彩区分既体现身份等级，也暗示人物性格。

Q2：为什么不同行当的服饰在袖口设计上存在差异？有何寓意？
A2：袖口设计是行当身份与功能需求的体现，生角（老生、小生）用“大袖”（宽且长），如老生蟒袍的“大袖”，表现端庄；旦角用“水袖”（长而飘，如青衣的水袖），通过甩、扬、抖等动作表达情感；净角用“窄袖”（短且紧，如花脸蟒袍的窄袖），突出力量感；丑角用“短袖”（如文丑的布衫短袖），体现底层人物的随意与灵活，袖口既是美学设计,也是角色塑造的重要辅助。