飞虎山是传统京剧中的经典剧目，属于靠把老生戏，取材于西汉名将李广的民间传说，融合了历史演义与神话色彩，展现了李广的勇猛武艺、忠直品格与命运波折，全剧以“射虎”为核心事件，串联起出征、遇险、获罪、点化等情节，通过跌宕起伏的戏剧冲突，塑造了一位有勇有谋却命运多舛的将领形象，同时传递出“功名不由人”的感慨，以下从剧情脉络、人物形象、艺术特色等方面进行详细介绍。

剧情脉络

故事发生于西汉时期，北疆匈奴屡犯边境，汉武帝命大将李广挂帅征讨，李广乃世代将门之后，善骑射，有“飞将军”之称，此次奉命后，率部众星夜兼程，途经一座名为“飞虎山”的险峻山脉，此地山高林密，虎患猖獗，常有士兵被猛虎所伤，行军速度受阻，李广见状，为肃清军心、畅通道路，决定亲自带兵搜山，务必除掉祸患。

搜山途中，士兵们草木皆兵，弓箭手紧张戒备，突然，林中狂风大作，一只斑斓猛虎咆哮而出，扑向队伍，李广临危不乱，大喝一声“休得伤我士卒！”，挺枪迎上，与猛虎展开搏斗，猛虎异常凶猛，扑跳翻腾，利爪钢牙令众士兵胆寒，李广凭借过人的武艺，闪转腾挪，瞅准时机，搭箭开弓，只听“嗖”的一声，箭如流星，正中猛虎咽喉，猛虎长啸一声，轰然倒地，军中顿时爆发出雷鸣般的喝彩。

就在李广准备命人拖走虎尸时，山路上缓步走来一位白须飘然的老翁，手持拂尘，仙风道骨，老翁见死虎，微微摇头，对李广道：“将军神勇，老夫佩服，然此虎非凡虎，乃山中千年灵物所化，将军今日射杀它，恐有后患啊。”李广不以为意，拱手道：“老丈差矣，猛虎伤人，为民除害，何来后患？”老翁叹道：“将军莫急，且看此箭。”李广低头一看，自己射出的箭竟穿透虎身，深深扎入山石之中，箭尾犹自颤动，老翁捻须道：“‘射虎射石，石开箭入’，本是吉兆，可今日箭透虎身，却破了灵物修行，恐触怒山神，将军日后恐有牢狱之灾。”李广闻言，心中一凛，但仍不信邪，谢过老翁，率军继续前行。

班师回朝后，汉武帝在宫中设宴为李广庆功，席间，李广绘声绘色讲述飞虎山射虎的英勇，并命人抬上虎皮，不料，一位奸佞大臣出列奏道：“启奏陛下，古人云‘虎乃山神之坐骑’，擅杀山神坐骑乃大不敬，恐遭天谴，况且李广箭透虎身，显是目无天地，狂妄自大！”汉武帝本就迷信，闻言龙颜大怒，不顾李广的辩解，将其革职下狱，定下“欺君罔上”之罪。

狱中，李广百思不得其解，想起老翁的预言，心中懊悔，深夜，那位白须老翁竟出现在狱中，对他说：“将军莫怨陛下，实乃天数，你虽射杀猛虎，为民除害，却因一时之勇，破了天地禁忌，此乃‘功高盖主，命途多舛’之兆，将军日后若能谨言慎行，或可避过此劫。”说罢，老翁拂尘一挥，牢门自开，飘然离去，李广知遇高人，跪地叩谢，此后收敛锋芒，隐居乡野，多年后，汉武帝幡然醒悟，欲重新启用李广，却已物是人非，李广最终未能封侯，应了“冯唐易老，李广难封”的千古慨叹。

人物形象

李广是全剧的核心人物，京剧通过“唱、念、做、打”全方位塑造其形象，作为靠把老生，李广的扮相为黑三髯、白靠、帅字旗、翎子，凸显其武将身份与威严气质，剧中，“射虎”一场是李广的重头戏，演员需运用“起霸”“趟马”“开弓射箭”等程式化动作：起霸时挺胸昂头，展现大将风度；趟马时马鞭挥舞，步伐稳健，模拟山路行军；射箭时搭弦、瞄准、放箭，动作干净利落，配合眼神的凝视与身法的爆发，将“飞将军”的勇猛表现得淋漓尽致。

李广的性格并非单一，而是有勇有谋、忠直却略带鲁莽，他对汉武帝忠心耿耿，主动请缨出征；对士兵关爱有加，为除虎患亲搜险山；面对老翁的劝诫，虽有疑虑却不改为民除害的决心，这种“刚正不阿却不懂变通”的性格，既是他作为名将的闪光点，也是他命运多舛的根源。

白须老翁则是全剧的“点睛之笔”，其身份颇具神秘色彩，可能是山神、仙人，或是命运的化身，他两次出现，一次在飞虎山预言灾祸，一次在狱中点化迷津，台词充满玄机，推动剧情从“武戏”转向“文戏”，深化了“命运无常”的主题，演员多以老生或末角应工，唱腔平和舒缓，动作飘逸洒脱，与李广的刚猛形成鲜明对比。

艺术特色

飞虎山作为传统京剧，在表演艺术上具有鲜明的程式化特征，同时注重“文武兼修”,以下是该剧的主要艺术特色概览：

相关问答FAQs

Q1：飞虎山京剧中的“射虎”情节是否与历史记载的李广“射石没镞”有关？
A1：两者有关联但有所不同，正史《史记·李将军列传》记载李广“见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之，石也”，展现其射术精湛与勇猛；而京剧《飞虎山》将“射石”演绎为“射虎”，并加入“虎为灵物”“触怒山神”等虚构情节，通过神话色彩强化戏剧冲突，突出“命运无常”的主题，属于艺术化的再创作。

Q2：为什么说飞虎山是“靠把老生戏”？其表演有何特点？
A2：“靠把老生”指以“靠”（武将铠甲）为主要装扮，兼具“唱、念、做、打”的京剧老生行当。《飞虎山》中，李广全程身着靠甲，有大量武打动作（如射虎、搏斗），同时需念白（如与老翁对话、朝堂辩白）和唱段（如出征前的“点绛唇”），是典型的“文武戏”，表演上要求演员“唱念做打”四功兼备：唱腔需苍劲有力，念白需清晰沉稳，身段需稳健威武，武打需干净利落，尤其“翎子功”“靠旗功”的运用,凸显武将气度。