京剧《清官册》作为传统老生戏的经典剧目，以北宋名臣寇准审案断冤、揭露奸佞的故事为主线，其艺术魅力不仅在于剧情的跌宕起伏，更在于不同流派演员对寇准这一角色的差异化塑造，谈及“哪派好”，实则京剧流派各有千秋，并无绝对优劣，关键在于演员对流派精髓的把握与角色诠释的契合度，以下从主要老生流派的艺术特点出发，分析其在《清官册》中的演绎风格,供戏友参考。
各流派在《清官册》中的演绎特色
《清官册》的核心是寇准的“智”与“正”，不同流派通过唱腔、念白、身段等，赋予角色不同的气质与层次，传统上，该剧常以马派、谭派、奚派、言派、余派老生演绎,各流派风格鲜明：
马派：潇洒飘逸，以“巧”显智
马派创始人马连良以“流畅洒脱、寓巧于拙”著称，其饰演的寇准兼具官员的威仪与文人的机敏，唱腔上，马派旋律舒展，如“巡按来到大同府”等唱段，节奏张弛有度，字头清晰、字腹饱满，既不失老生的苍劲，又透着举重若轻的从容，念白方面，马派讲究“抑扬顿挫，口劲十足”，寇准与潘洪对峙时的“大段念白”，逻辑清晰，语气从试探到质问，层层递进，凸显其智斗奸佞的谋略，身段上，马派动作干净利落，如“甩袖”“捋髯”等细节，既符合官员身份，又暗藏锋芒，展现“不动声色间已掌握主动”的智慧。
谭派：高亢激越，以“正”立骨
谭派（以谭富英为代表）传承谭鑫培“老腔新唱”的革新精神，唱腔以“酣畅淋漓、气势磅礴”见长，在《清官册》中，谭派寇准更突出“刚正不阿”的气节，唱段如“见潘洪怒火满胸膛”，音色洪亮，拖腔饱满，尤其是“满胸膛”三字，拔高后骤收，似惊雷贯耳，传递出对奸佞的愤慨，念白上，谭派讲究“喷口有力”，如审案时的“大胆潘洪！你可知罪？”，斩钉截铁，不拖泥带水，凸显官员的威严与正义感，身段则相对古朴，强调“稳如泰山”，通过眼神与身姿的配合，塑造出“铁面无私”的清官形象。
奚派：苍劲委婉，以“情”动人
奚派创始人奚啸伯以“脑后音、擞音”的运用独树一帜，唱腔“苍劲中见细腻，委婉中含刚毅”，奚派演绎的寇准，更侧重“内心的挣扎与坚定”，如“夜审潘洪”一场，唱段“一轮明月照窗纱”，以低回的脑后音起腔，似喃喃自语，又似对月抒怀，将寇准在公义与私情间的矛盾娓娓道来，念白上，奚派“气口匀称，情感细腻”，与潘洪周旋时，语气时而隐忍、时而激愤，通过语速变化展现“外柔内刚”的性格，身段上，奚派动作幅度较小，但“眼神戏”极富感染力，如“凝眉沉思”“怒目圆睁”，于细微处传递人物的复杂心境。
言派：婉转细腻，以“韵”取胜
言派创始人言菊朋以“字头轻、字腹满、字尾清”的“言腔”闻名，唱腔“婉转跌宕，极富韵律感”，言派寇准更突出“文人的雅致与谋士的机敏”，唱段如“劝太爷休要怒气发”，旋律曲折多变，每个字都如“珠落玉盘”，既保留老生的庄重，又融入书卷气，念白上，言派讲究“抑扬顿挫，腔随情转”，与下属对话时，语气平和中透着智慧，与对手交锋时，则通过“擞音”的运用，凸显“绵里藏针”的锋芒，身段上，言派动作“舒展大方”，如“持扇踱步”“捋髯沉思”，极具文人风范。
余派：醇厚内敛，以“味”传神
余派创始人余叔岩以“唱腔含蓄，韵味醇厚”著称，其艺术追求“简中见繁，平中见奇”，余派演绎的寇准，更强调“内敛的智慧与深沉的正义”，唱段如“接过了老王的酒一樽”，音色醇厚，节奏缓慢，每个字都经过精心雕琢，看似平淡，实则蕴含千钧之力，念白上，余派“口劲沉稳，情感克制”，如揭露潘洪罪行时，语气平静却字字诛心，于无声处听惊雷，身段上，余派动作“简洁精准”，如“整冠”“捋袖”等细节，无不体现“于细微处见真章”的表演理念。
流派对比与选择建议
为更直观展现各流派差异,可从以下维度对比：
| 流派 | 唱腔特点 | 念白风格 | 表演侧重 | 适合观众偏好 |
|---|---|---|---|---|
| 马派 | 流畅洒脱，节奏明快 | 抑扬顿挫，口劲足 | 智谋外显，动作潇洒 | 喜欢机敏灵动、层次丰富者 |
| 谭派 | 高亢激越，气势磅礴 | 喷口有力，斩钉截铁 | 正气凛然，威严沉稳 | 偏爱刚正不阿、气势恢宏者 |
| 奚派 | 苍劲委婉，情感细腻 | 气口匀，情感深 | 内心挣扎，外柔内刚 | 喜欢细腻情感、内心戏者 |
| 言派 | 婉转跌宕，韵律感强 | 腔随情转，书卷气 | 文人雅致，机敏内敛 | 偏爱文雅韵味、字斟句酌者 |
| 余派 | 醇厚内敛，简中见繁 | 沉稳克制，字诛心 | 深沉智慧，细节传神 | 喜欢含蓄隽永、韵味悠长者 |
需强调的是，流派无“高下之分”，只有“风格之异”，同一剧目，不同流派演员的演绎，本质是对角色不同侧面的挖掘，如马派重“巧”，谭派重“正”，奚派重“情”，言派重“韵”，余派重“味”，共同构成了《清官册》丰富的艺术面貌，观众可根据自身审美偏好选择，而演员对流派精髓的掌握与对角色的理解,才是决定演绎成败的关键。
相关问答FAQs
Q1：初学者听《清官册》，哪个流派更容易入门？
A：初学者建议从马派或谭派入手，马派唱腔流畅，节奏明快，如“巡按来到大同府”等唱段旋律清晰，易于把握；谭派唱腔高亢激越，情感直接，如“见潘洪怒火满胸膛”等段落气势恢宏，能快速感受到老生行的“唱念魅力”，两者风格鲜明，辨识度高，适合建立对京剧老生流派的基本认知。
Q2：不同流派在《清官册》“夜审潘洪”高潮段落的处理有何不同？
A：“夜审潘洪”是全剧高潮，各流派处理差异显著：马派侧重“智斗”，通过念白的节奏变化（如由慢到快、由弱到强）展现寇准步步紧逼的谋略，动作潇洒，如“甩袖”“背手”等，凸显“举重若轻”；奚派侧重“情与理的冲突”，唱腔低回，念白中带着压抑与隐忍，眼神戏丰富，通过细微表情传递内心的挣扎与坚定；谭派则突出“正压邪”，唱腔拔高，念白如惊雷，动作沉稳有力，如“拍案而起”，彰显“铁面无私”的威严，三种处理各有千秋,共同丰富了这一经典场景的艺术张力。
