京剧《勘玉钏》是荀派艺术的经典剧目之一，由京剧表演艺术家宋长荣倾情演绎，成为荀派花旦表演的标杆之作，该剧以明代为背景，讲述了书生张少莲与韩玉姐因一枚玉钏结缘，历经误会、波折终成眷属的曲折故事，融合了爱情、悬疑、伦理等多种元素，既展现了荀派表演的灵动俏丽，又通过细腻的情感刻画让观众感受到人物的悲欢离合，宋长荣作为荀慧生先生的亲传弟子，以深厚的艺术功底和对角色的精准把握，将《勘玉钏》中的韩玉姐塑造得鲜活立体，其表演不仅继承了荀派“演人物不演行当”的艺术理念，更在细节中融入个人理解，使这一经典剧目焕发出新的生命力。
《勘玉钏》的剧情跌宕起伏，充满戏剧张力，书生张少莲进京赶考，途中与富家女韩玉姐相遇，二人一见钟情，互赠玉钏定情，张少莲被诬陷入狱，音信断绝，韩玉姐误以为其负心，悲痛欲绝，后在丫鬟春香的巧助下，韩玉姐拾得张少莲失落的家书，方知真相，张少莲越狱后流落街头，被韩玉姐之父韩员外收留，在玉钏的见证下，二人误会冰释，重归于好，全剧以“玉钏”为贯穿线索，将巧合、误会、巧合等传统戏曲手法巧妙运用，既符合观众的审美期待，又通过人物命运的起伏引发对真情与信任的思考，宋长荣在演绎韩玉姐这一角色时，精准把握了人物从天真烂漫到悲愤绝望，再到重燃希望的心理变化，每一个眼神、每一个动作都紧扣人物情感，让观众仿佛置身于故事之中，与角色同呼吸、共命运。
宋长荣的表演艺术以“细腻传神、情动于衷”著称，在《勘玉钏》中，他将荀派花旦的“唱、念、做、打”发挥到极致，尤其在“念白”与“身段”上独具匠心，韩玉姐的念白以京白为基础，融入了生活化的语气与节奏，如与春香对话时的娇俏活泼，得知张生“负心”后的愤怒与哽咽，都通过抑扬顿挫的语调展现得淋漓尽致，劝君莫把良心昧”一段，宋长荣以清亮脆生的念白，既表现了韩玉姐对负心汉的斥责，又暗含对张生处境的担忧，层次分明，情感饱满，在身段表演上，他巧妙运用荀派的“小碎步”“云手”“翻身”等程式化动作，结合人物情感进行创新，如“拾玉钏”一场，韩玉姐在花园中失落玉钏，宋长荣通过轻快的圆场、俯身拾取的灵巧动作，配合眼神的迷茫与惊喜，将少女寻物的急切与找到信物的喜悦生动呈现，既保留了戏曲的韵律美，又赋予人物真实的生活质感。
唱腔是荀派艺术的另一大特色,宋长荣在《勘玉钏》中的演唱充分体现了“柔中带刚、俏丽清新”的风格，韩玉姐的唱段多以【二黄】【西皮】为主，旋律婉转，情感细腻，如“春秋亭外风雨暴”一段，他以“擞音”“滑音”等技巧，表现韩玉姐在雨中对张生的思念与担忧，声音时而如泣如诉，时而明亮坚定，将人物内心的挣扎与期盼展现得淋漓尽致，宋长荣的唱腔不仅注重技巧的运用，更强调“以情带声”，每一个字、每一个腔都服务于情感表达，避免了为炫技而炫技的弊端，例如在“耳听得樵楼上更鼓报”的反调唱段中，他通过气息的控制，将韩玉姐长夜难眠的孤寂与绝望缓缓道来，声音虽轻却穿透力极强，让观众在寂静中感受到人物内心的波澜。
宋长荣对韩玉姐的塑造,不仅停留在“形似”，更追求“神似”，他通过深入分析剧本，挖掘人物内心的复杂性，避免了脸谱化的表演，韩玉姐并非传统戏曲中“傻白甜”的少女形象，她既有对爱情的执着与天真，也有面对误会的刚烈与清醒，宋长荣在表演中，通过细节的刻画凸显人物性格：如在得知张生“负心”后，他先是愣住，继而眼神由迷茫转为愤怒，双手微微颤抖，表现出内心的冲击；但在拾到家书后，又迅速调整情绪，从怀疑到确认，眼神中逐渐燃起希望，这些细微的变化，让人物形象更加丰满可信，宋长荣还注重与对手演员的配合，与饰演春香的演员在“寻钏”“对信”等场次中，通过默契的互动，增强了戏剧的节奏感和感染力，使整个剧情流畅自然，引人入胜。
作为荀派艺术的传承者,宋长荣在《勘玉钏》的演绎中，既保留了荀慧生先生创立的“三小”（小生、小旦、小丑）表演精髓，又结合时代审美进行了适度创新，例如在服装与化妆上，他主张“为人物服务”，韩玉姐的扮相虽遵循传统花旦的“贴片子”“点翠头面”，但在色彩与款式上更贴近明代少女的服饰特点，显得清新自然；在动作设计上，他吸收了昆曲的细腻身段，使表演更具古典韵味，这些创新并非标新立异，而是为了更好地塑造人物、传递情感，体现了“移步不换形”的艺术传承理念，宋长荣通过《勘玉钏》等剧目的演出，不仅让荀派艺术在当代舞台上焕发生机，也为年轻演员树立了“演人物、重传承、求创新”的榜样。
《勘玉钏》的成功，离不开宋长荣对艺术的执着追求与精益求精，他曾说：“演戏要对得起观众，对得起祖宗，对得起自己。”为了演好韩玉姐，他反复研读剧本，体验生活，从生活中汲取灵感，将人物的喜怒哀乐内化为自己的情感体验，正是这种“戏比天大”的敬业精神，让他的表演充满了生命力，跨越时代，依然能打动今天的观众。《勘玉钏》已成为京剧舞台上的保留剧目，宋长荣的演绎版本更是被奉为经典，成为戏曲爱好者学习和研究的范本。
相关问答FAQs
《勘玉钏》中韩玉姐的性格特点是什么？宋长荣如何通过表演展现这一性格？
解答：韩玉姐的性格特点是天真烂漫、敢爱敢恨，同时又聪慧机敏、外柔内刚，宋长荣通过以下几个方面展现这一性格：一是念白的京白化处理，用生活化的语气表现少女的娇俏活泼，如与春香对话时的俏皮话；二是身段的灵动性，运用“小碎步”“水袖功”等表现少女的轻盈与急切，如“拾玉钏”时的敏捷动作；三是眼神的层次变化，从初见张生的羞涩，到得知“负心”后的愤怒，再到拾信时的惊喜，通过眼神传递人物内心；四是唱腔的情感注入，在悲情唱段中运用“擞音”表现哽咽，在喜悦唱段中声音明亮坚定，展现其刚烈的一面。
荀派表演在《勘玉钏》中有哪些独特艺术手法？宋长荣是如何继承与创新的？
解答：荀派表演的独特艺术手法主要体现在“唱念做舞”的融合与“生活化”的戏曲表达上，在《勘玉钏》中，荀派注重“以情带戏”，通过细腻的情感处理和程式化动作的生活化改编，使表演更具感染力，宋长荣的继承与创新体现在：一是严格遵循荀派的“声、情、美、永”标准，如荀慧生先生擅长的“颤音”“擞音”等技巧，在唱腔中精准运用；二是在传统程式基础上融入个人理解，如“拾钏”动作，吸收昆曲的“卧鱼身段”，既保留戏曲韵律，又增强生活真实感；三是在服装化妆上适度创新，如韩玉姐的头面色彩更贴近人物年龄，避免过度装饰，突出“演人物”的核心，这些创新使荀派艺术在当代更具亲和力，实现了传统与现代的平衡。
