豫剧《刘慵下山东》是取材于清代名臣刘墉民间传说的经典剧目，在河南及周边地区广为流传，该剧以刘慵（即刘墉，民间常称“刘罗锅”）奉旨微服下山东查案为主线，通过跌宕起伏的剧情、鲜明的人物塑造和浓郁的豫剧特色，展现了清官刚正不阿、心系百姓的形象，成为豫剧传统 repertoire 中的重要组成部分。
剧情详解
清代乾隆年间，内阁大学士刘墉因耿直敢言，被皇帝派往山东巡查民情，他隐瞒官职，扮作云游老道，带着机灵的书童（丑角扮演）深入民间，途经青州府时，发现当地知县孙怀安勾结土豪劣绅王百万，强占民田、草菅人命：百姓李二因祖传田地被夺，告状无门，反被诬陷“偷盗”打入大牢；其女小翠为救父亲，险些被王百万强抢为妾，刘墉以智慧周旋，先后在茶馆、庙会等场合与百姓攀谈，收集证据，期间，他多次险些被孙怀安识破身份——一次，孙怀安设宴“招待”老道，实为试探，却被刘墉借机反讽，言语间揭露其贪腐行径；另一次，书童误入县衙盗取账本，被衙役追捕，刘墉设计用“调虎离山”之助其脱险，刘墉让受害百姓拦道告状，在府衙上当众宣读账本，揭露孙怀安与王百万的罪行，依法惩处贪官，归还李二田地，为民伸冤，剧中穿插“书童闹府”“智斗土豪”等喜剧桥段，既缓解了紧张气氛,又凸显了刘墉与百姓的亲近。
艺术特色
《刘慵下山东》在艺术上充分展现了豫剧“高亢激越、质朴豪放”的风格，刘墉的唱腔以老生为基础，融入文武老生的刚劲，如“山东地面起怪风”一段，采用豫东调的“二八板”，节奏明快，字正腔圆，将刘墉面对不公时的愤慨与决心表现得淋漓尽致；“微服私访察民情”则用【慢板】铺陈，旋律婉转，道出他为官一任、造福一方的赤诚，丑角书童的表演是全剧亮点，方言俚语（如中州话的“中”“恁”）、滑稽动作（如翻跟头、学鸡叫）的运用，既符合人物身份，又增强了剧目的趣味性，身段方面，刘墉的官衣、蟒袍穿戴规范，台步稳健，举手投足间尽显官员威仪；而与百姓互动时，又转为亲切自然的姿态，如扶老人、逗孩童，拉近了与观众的距离，剧中对山东民俗（如庙会、舞狮）、方言的展现,也体现了豫剧作为地方戏对地域文化的包容与传承。
文化内涵
该剧通过刘墉“微服私访”“惩恶扬善”的故事，传递了“为官者当以民为本”的传统价值观，刘墉形象既有历史人物的智慧与担当，又融入了民间对“清官”的理想化期待——他不仅是“青天大老爷”，更是“百姓贴心人”，如剧中他帮李二写状纸时说：“衙门口朝南开，有理无钱莫进来，今日我偏要让你有理进来！”这句台词既反映了古代司法的黑暗，也彰显了正义的力量，该剧以小见大，通过一桩田地纠纷，折射出封建社会官民矛盾的普遍性，让观众在欣赏戏曲的同时，思考“何为为官之道”。
剧目基本信息表
| 项目 | |
|---|---|
| 剧名 | 《刘慵下山东》（民间俗称，部分版本作《刘墉下山东》） |
| 剧种 | 豫剧 |
| 行当分布 | 以老生（刘墉）为主，辅以丑角（书童）、净角（孙怀安）、旦角（小翠）等 |
| 经典唱段 | 《山东地面起怪风》《微服私访察民情》《为民除害心欢畅》等 |
| 流传地域 | 河南、山东、河北等北方地区 |
| 代表院团 | 河南豫剧院一团、郑州豫剧院、山东梆子剧团（有移植版本）等 |
相关问答FAQs
问题1：《刘慵下山东》与电视剧《宰相刘罗锅》中的刘墉形象有何不同？
解答：豫剧《刘慵下山东》聚焦刘墉“清官”形象的民间塑造，强调其刚正不阿、微服私访的传奇性，剧情紧凑，以戏曲唱腔和表演为主要表现手段，突出“惩恶扬善”的单一主题；而电视剧《宰相刘罗锅》则更侧重历史与艺术的结合，增加了刘墉与乾隆、和珅的朝堂斗争、情感线（如与格格的爱情）等元素，人物形象更丰满立体，表现形式为影视叙事，既有历史正剧的厚重，又有喜剧的诙谐，两者在艺术风格和叙事方式上有明显差异。
问题2：豫剧《刘慵下山东》为何能在民间长期流传？
解答：该剧能长期流传，主要源于三方面：一是题材贴近百姓，“清官惩恶”的故事满足了民众对正义的向往，容易引发情感共鸣；二是豫剧表演风格鲜明，唱腔高亢、语言通俗（如大量使用方言俚语），身段动作生活化，易于被不同文化层次的观众接受；三是剧中喜剧元素与严肃主题结合，既有刘墉智斗贪官的“爽文”情节，又有书童插科打诨的笑料，老少皆宜，兼具教育意义和娱乐性,因此成为经久不衰的保留剧目。
