我第一次听河南豫剧《小包公》，还是小时候跟着奶奶坐在老藤椅上，电视里传来“包龙图打坐在开封府”的唱腔，那黑脸红髯的扮相，高亢嘹亮的嗓门，像一粒种子落进心里，后来才明白，《小包公》并非单指一出戏，而是以包拯少年到青年时期为主的一系列豫剧剧目，讲的是他从苦读寒窗到初入仕途，如何以智慧、勇气和赤诚，在波谲云诡的官场中守护公平、为民请命的故事，这些戏里的包公，不是高高在上的神明，而是有血有肉的“少年清官”，那份“穷且益坚”的初心，比任何脸谱化的符号都更动人。
《小包公》的剧情总围绕着“小”字做文章——年轻的包拯，初出茅庐，资历尚浅，却总能在看似无解的困局中找到破局之道，比如经典剧目《陈州放粮》，年轻的包拯奉旨赈灾，面对贪官克扣粮米、欺压百姓的恶行，他不畏权贵，乔装私访，用计谋让贪官露出马脚，最终将粮食送到灾民手中，戏中没有“先斩后奏”的霸气，只有“明知山有虎，偏向虎山行”的胆识；没有“明镜高悬”的刻板，只有“民为贵，社稷次之”的赤诚，再看《铡美案》，虽然人们更熟悉包公铡陈世美的“黑脸”形象，但在《小包公》系列里，重点是他如何从“秦香莲的冤屈”中看到“法度不容情”的底线——即便是当朝驸马，只要触犯律法，便要与平民同罪，这种“不唯上、不唯权，只唯实”的品格，通过豫剧的唱腔和表演，变得鲜活可感。
豫剧的艺术特色,在《小包公》里体现得淋漓尽致，唱腔上，豫剧以“高亢激越、粗犷豪放”著称，包公的唱段更是将这一特点发挥到极致，陈州放粮》中包拯的“未开言来珠泪落，尊一声众百姓细听我说”，起调低沉婉转，像是在压抑心中的悲愤，随后逐渐转为高亢，字字如金石掷地，唱出对百姓的同情和对贪官的愤怒，板式上，【二八板】的叙事铺陈，【快二八】的急促激烈，【慢板】的深沉抒情，交替使用，把包拯的心理变化展现得层次分明，表演上，演员的身段、眼神、步法都极有讲究：包拯登场时，常常是“蹉步”上前，脚步沉稳有力，象征他的担当；断案时，目光如炬，眉头紧锁，一个“亮相”便能让观众感受到他的威严；而面对百姓时，又会微微俯身，语气放缓，流露出亲民的温度，最经典的莫过于“包公脸谱”——黑脸象征铁面无私，额间的月牙既是“日断阳，夜断阴”的神话符号，也暗喻他能洞察秋毫、明辨是非，这脸谱不是简单的化妆，而是人物精神的外化，一上台，观众便知“这是包公，是为百姓做主的包公”。
《小包公》之所以能流传百年，更深层的原因在于它承载着中国传统文化的“清官情结”和“正义信仰”，在封建社会，百姓面对权贵压榨、冤屈难申时，总会期盼一个“青天大老爷”的出现，包拯的形象，正是这种期盼的艺术化凝聚，豫剧作为中原大地的“乡音”，用最贴近百姓的语言和形式，把这种信仰传递到千家万户，打龙袍》中，包拯为查明李太后的冤屈，不惜触犯龙颜，最终让真相大白，这样的故事让观众在戏里看到了“正义终将战胜邪恶”的希望，这种希望，超越了时代，成为中国人共同的精神财富，即便在今天，当我们听到“包龙图打坐在开封府”的唱段时，依然会心潮澎湃，因为那唱腔里唱的，不仅是包公的故事，更是每个人心中对公平的向往。
这些年,我看过不同版本的《小包公》，从老艺术家的舞台演绎到年轻演员的新编尝试，变的是表现形式，不变的是那份初心，记得去年在河南郑州的大剧院看新编豫剧《少年包拯》，剧中没有传统的大段唱腔，而是融入了现代音乐元素，舞台上也用了多媒体投影，把“陈州放粮”的旱灾场景表现得淋漓尽致，但当包拯说出“哪怕前路有千难万险，我也要为百姓讨个公道”时，台下响起了雷鸣般的掌声，那一刻我突然明白，《小包公》的魅力，从来不在“老”与“新”，而在它始终能触动人心最柔软的地方——对正义的坚守，对民生的关怀。
为了让更直观地感受《小包公》的艺术魅力，这里列举几个经典折子戏及其核心看点：
| 剧目名称 | 核心冲突 | 包公的应对策略 | 艺术表现手法 |
|---|---|---|---|
| 《陈州放粮》 | 贪官克扣赈灾粮，灾民流离失所 | 乔装私访，收集证据，巧设局中局 | 【快二八】唱腔表现急切，蹉步、甩袖身段展现奔波 |
| 《铡美案》 | 驸马陈世美抛妻弃子、杀妻灭子 | 不畏皇权，按律处斩，维护法纪 | 怒目圆睁的眼神，甩髯动作，【二八流水】的铿锵节奏 |
| 《打龙袍》 | 李后（李妃）冤屈未申，流民间多年 | 查明真相，借“打龙袍”象征惩治权贵 | 跪拜捧旨的庄重身段，【慢板】唱腔抒发悲愤与决心 |
这些剧目,有的惊心动魄，有的感人至深，但都围绕着“包公”这个核心，塑造了一个有智慧、有温度、有担当的清官形象，他不是不食人间烟火的神，而是愿意为了百姓“逆流而上”的人；他的“铁面”，不是冷漠，而是对正义的极致坚守；他的“无私”，不是无情，而是对民生的深切关怀。
每当我听到河南豫剧《小包公》的唱段，总会想起奶奶的话：“戏里的包公，是咱老百姓心里的‘主心骨’。”是啊，从古至今，人们需要的或许不只是一个“青天大老爷”，而是一种相信“正义终会到来”的信念，而《小包公》，用豫剧的唱腔、故事和人物，把这份信念唱进了岁月里，也唱进了每一个听过它的人心里。
FAQs
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问：《小包公》和其他剧种的包公戏（如京剧）相比，有哪些独特的河南地方特色？
答：豫剧《小包公》唱腔以“豫东调”为主，高亢明快，比京剧的“西皮流水”更显乡土气息；表演中融入河南民间舞蹈元素，如“二鬼跌跤”“旱船步”等身段，生活气息浓厚；语言上多用中原方言词汇，如“中”“恁”等，贴近百姓生活，更具地域亲和力。 -
问：为什么现代观众，尤其是年轻人，依然会被《小包公》这样的传统戏曲吸引？
答：包公“正义必胜”的核心主题具有普世价值，契合现代人对公平正义的追求；豫剧《小包公》在保留传统的基础上不断创新，如舞台设计融入现代光影技术，年轻演员尝试“新编豫剧”唱腔，让古老故事焕发新活力；短视频平台上的经典唱段片段传播，如“包龙图打坐在开封府”被多次翻唱，也吸引了年轻观众的注意。
