豫剧孙成打酒谱子包含哪些具体唱腔与板式详细内容？-梅州光影戏剧网

豫剧《孙成打酒》是豫剧“三团”时期的经典剧目，改编自传统戏《酒醉杀子》，经宋词、陈素真等艺术家整理加工后，以生活化、平民化的风格成为豫剧小戏的代表作，该剧以“打酒”为主线，通过孙成与酒保周柱的友情、周女桂英的善良与机智，展现了市井生活的温情与人性美好，其谱子作为豫剧唱腔艺术的载体，既保留了豫剧梆子腔的激越高亢，又融入了民间小戏的细腻婉转,是研究豫剧音乐演变与地方戏曲特色的鲜活样本。

豫剧孙成打酒的谱子

剧目与谱子定位

《孙成打酒》的故事发生在市井酒肆，孙成（小生）与周柱（丑角）以酒结缘，桂英（旦角）暗中相助，最终化解误会，谱子涵盖全剧的唱腔设计、曲牌运用及板式变化，核心围绕“酒”的意象展开：孙成的唱腔轻快洒脱，表现其豪爽率真；周柱的唱腔诙谐幽默，带丑角特有的“疙瘩腔”；桂英的唱腔柔美含蓄，融入豫东调的明亮与豫西调的深沉，谱子不仅记录了旋律，更通过板眼、节奏、装饰音等细节,塑造出鲜活的人物形象与生活场景。

谱子的核心构成

豫剧谱子以简谱为主，结合板眼标记（如“中速稍快”“慢起渐快”），并标注“甩腔”“滑音”“颤音”等演唱技巧。《孙成打酒》的谱子主要由板式、曲牌、唱腔结构三部分构成。

（一）板式：唱腔的骨架

板式是豫剧音乐的基本节奏形态，该剧主要运用以下板式：

【二八板】：核心板式，2/4拍，节奏规整，用于叙事与抒情，如孙成“酒店相会”唱段，以【二八板】中速起腔，唱词“孙成我打酒把酒店进”采用“三三七”句式，旋律平稳中带起伏，表现孙成与老友重逢的喜悦。
【流水板】：1/4拍，节奏明快，用于情绪激动时的表达，如周柱“劝酒”唱段，【流水板】“酒不醉人人自醉”，通过连续的十六分音符模拟劝酒的急切，尾句“醉倒方称好朋友”突然放慢，形成“紧拉慢唱”的戏剧张力。
【慢板】：4/4拍，速度舒缓，用于抒情与内心刻画，如桂英“窗前绣花”唱段，【慢板】“手拿针线绣鸳鸯”，旋律婉转，拖腔“呀”字运用豫剧特有的“脑后音”，展现少女的羞涩与对爱情的向往。
【飞板】：无板无眼，节奏自由，用于情绪爆发，如孙成“误会桂英”唱段，【飞板】“桂英她为何不言语”，旋律高亢激越，通过“炸音”表现孙成的愤怒与不解。

（二）曲牌：场景的点缀

曲牌是辅助唱腔的器乐片段，《孙成打酒》中常用的曲牌有：

豫剧孙成打酒的谱子

【小桃红】：用于酒肆场景，以笛子、二胡为主奏，旋律轻快，烘托热闹氛围。
【哭皇天】：用于误会解除后的悲喜交集，板胡主奏，音调低沉，尾句转明快，表现“破涕为笑”的戏剧转折。
【五字开门】：用于人物上场，锣鼓与唢呐结合，节奏简洁，突出平民生活的质朴。

（三）唱腔结构：起承转合的韵律

豫剧唱腔多采用“起腔—平腔—送腔”结构，《孙成打酒》的谱子在此基础上强化了“口语化”处理：

起腔：常以虚词“呀”“哎”开头，如孙成唱段“呀，酒店开在路旁边”，起腔高亢，吸引观众注意。
平腔：以叙事为主，旋律贴近方言声调，如河南话“酒”（jiǔ）在谱中对应“sol—mi”下行，符合“上声”字的语感。
送腔：尾句拖腔富于变化，如周柱唱段“好朋友”的“友”字，拖腔长达8拍，加入滑音与颤音，丑角诙谐感跃然而出。

经典唱段谱例分析

以下为《孙成打酒》中孙成“醉归”唱段的谱例片段及解析：

板式	谱例片段（简谱前4小节）	唱词片段	情感表达与技巧处理
【流水板】	`1 2 \| 3 3 \| 5 5 \| 6 5 \|`	“孙成我醉步	走不稳”
【垛板】	`5 5 \| 6 5 \| 3 2 \| 1 \|`	“眼前	黑来

该唱段通过【流水板】与【垛板】的交替，配合谱中标记的“渐快”“突慢”及“气口”（如“走不稳”后标“v”符号）,生动刻画了孙成醉酒后的憨态与市井生活的烟火气。

谱子的传承与价值

《孙成打酒》的谱子传承体现了豫剧“口传心授”与“谱面记录”的结合，早期由老艺人凭经验记忆，20世纪50年代后，豫剧工作者以简谱系统整理，保留了陈素真“豫西调”的细腻、唐喜成“豫东调”的明亮等流派特色，其价值不仅在于艺术记录，更在于为当代豫剧创作提供参考：如生活化题材的唱腔设计、丑角与旦角的唱腔对位等,均成为现代豫剧音乐创新的源泉。

豫剧孙成打酒的谱子