京剧《三堂会审》作为传统经典剧目，其曲谱承载着丰富的唱腔艺术与戏剧内涵，该剧取材于《玉堂春》故事，讲述了苏三蒙冤受屈后，由潘必正、刘秉义、王金龙三位官员会审案情的过程，曲谱设计紧扣人物情感与剧情发展，通过不同行当的唱腔配合,展现出京剧音乐的独特魅力。
《三堂会审》的曲谱以西皮腔为主要基调，结合导板、慢板、原板、流水板、摇板等多种板式，形成层次分明的音乐结构，苏三作为青衣行当，其唱腔以细腻婉转、悲怆动人为主，曲谱中大量运用高音区与拖腔技巧，表现其内心的委屈与期盼，例如开篇“苏三离了洪洞县”一段，采用西皮导板起唱，散板节奏中旋律高亢跌宕，曲谱标记“散板”与“自由延长”符号，配合苏三被押解上路时的悲愤心情；随后转西皮原板，节奏规整，旋律平稳中带着哀怨，如“将身来在大街前，尊一声过往客宾听我言”，曲谱中“工尺”标注清晰，每个字对应的音高与时值精准，通过“起承转合”的旋律线条,展现苏三向路人诉冤的无奈。
剧中三位官员的唱腔则通过不同行当的曲谱特点加以区分：潘必正（老生）唱腔苍劲有力，曲谱多用中低音区，节奏稳健，如“你把那冤枉事从头至尾讲一遍”，西皮原板的旋律简洁明了，突出官员的沉稳与威严；刘秉义（老生，诙谐派）唱腔则带有诙谐色彩，曲谱中常加入附点节奏与装饰音，如“苏三不必泪涟涟，下官与你把冤申”，摇板形式的唱腔灵活轻快，体现其性格中的风趣；王金龙（小生）唱腔清亮华美，曲谱中高音区较多，如“苏三抬头往上观”，西皮慢板的旋律舒展流畅，通过“擞音”“颤音”等技巧,表现其身份的特殊与对苏三的关切。
乐队伴奏的曲谱设计同样精妙，京胡作为主奏乐器，定弦为“la-mi”，曲谱中的“弓法”标注（如“连弓”“分弓”“顿弓”）与“指法”（如“揉弦”“颤音”“滑音”）紧密配合唱腔节奏，如苏三唱到“洪洞县内无好人”时，京胡的滑音技法模拟哭泣声，增强戏剧感染力；月琴、三弦等弹拨乐器则以“轮指”“滚奏”等技巧填充中声部，曲谱中的和弦配置简洁而和谐,为唱腔提供坚实的节奏支撑。
以下为《三堂会审》主要唱段曲谱板式与特点对照表：
| 行当 | 唱段片段 | 板式 | 曲谱特点 |
|---|---|---|---|
| 青衣 | 苏三离了洪洞县 | 西皮导板 | 散板节奏，高音起腔，旋律起伏大，标记“自由延长”符号，表现悲愤情绪。 |
| 青衣 | 将身来在大街前 | 西皮原板 | 2/4拍，节奏规整，旋律平稳，字腔对应工尺谱清晰，拖腔较短，突出叙事性。 |
| 老生 | 你把那冤枉事从头至尾讲一遍 | 西皮原板 | 中低音区为主，旋律简洁，弓法连贯，表现官员的沉稳与威严。 |
| 老生 | 苏三不必泪涟涟 | 西皮摇板 | 1/4拍与散板结合，节奏灵活，曲谱中多标记“断奏”，体现诙谐劝解的语气。 |
| 小生 | 苏三抬头往上观 | 西皮慢板 | 4/4拍，旋律舒展，高音区较多，标记“擞音”“颤音”，表现关切与身份暗示。 |
《三堂会审》的曲谱不仅是唱腔的记录，更是人物情感与戏剧冲突的音乐化呈现，通过工尺谱与简谱的结合、板式的灵活转换以及伴奏乐器的默契配合，曲谱将京剧音乐的“程式性”与“表现性”完美融合,成为传承这一经典剧目的重要载体。
FAQs
Q：《三堂会审》中苏三的“苏三离了洪洞县”为何选择西皮导板？
A：西皮导板具有散板、节奏自由、旋律起伏大的特点，适合表现人物激愤、悲怆的强烈情感，苏三含冤被押解，内心充满委屈与绝望，导板的高亢起腔与拖腔技巧能充分展现其情绪的爆发力,为后续原板的叙事铺垫情感基调。
Q：不同流派演员演绎《三堂会审》时，曲谱会有哪些调整？
A：不同流派对唱腔的处理各有特色，如梅派（梅兰芳）讲究“雍容华贵”，曲谱中装饰音较少，旋律流畅自然；程派（程砚秋）注重“幽咽婉转”，曲谱中会增加“脑后音”“擞音”等技巧，拖腔更长，突出悲情；荀派（荀慧生）风格“活泼俏丽”，曲谱节奏更灵活，会加入一些口语化的旋律变化，体现苏三性格中的天真与倔强，这些调整均在传统曲谱框架内，通过微调音高、节奏与装饰音来实现流派的个性化表达。
