金少山（1889-1948）是京剧史上里程碑式的净行艺术家，被誉为“十全大净”，其嗓音宏亮如钟，气势雄浑，开创了“金派”花脸艺术，对后世影响深远，他的唱段既有传统剧目的深厚底蕴，又融入个人独特的嗓音与表演风格，成为京剧花脸演唱的典范，以下选取其五个经典唱段,分析其艺术特色与表现力。
经典唱段选析
《锁五龙》单雄信“号令一声绑帐外”
剧目背景：隋唐演义中，单雄信兵败被俘，李世民劝降未果，最终被绑赴法场。
唱腔特点：以“西皮导板”“西皮原板”为主，唱腔高亢激越，充满悲壮色彩，金少山运用“脑后音”与“虎音”结合，将单雄信宁死不屈的豪气与悲愤展现得淋漓尽致。
代表唱词：“号令一声绑帐外，不由得豪杰笑开怀，某单人独骑把唐帅坏，谁料今朝困在淤泥埋！”
艺术价值：此段唱腔节奏由缓到急，尾音拖长如裂帛，尤其是“笑开怀”三字，既表现英雄的洒脱，又暗含对命运的不甘，成为净行“悲壮派”的代表作。
《大保国·探皇陵·二进宫》徐延昭“千岁爷进寒宫休来惊驾”
剧目背景：李艳妃垂帘听政，徐延昭、杨波闯宫谏保太子，展现老臣忠勇。
唱腔特点：以“二黄导板”“二黄原板”为主，唱腔沉稳厚重，中气十足，金少山通过“嘎调”（高腔技巧）突出徐延昭的威严，如“千岁爷”的“爷”字拔高，声震屋瓦。
代表唱词：“千岁爷进寒宫休来惊驾，太爷爷在宫中怒气发，自幼儿立帝业东征西战，全凭着尔众将保驾随驾。”
艺术价值：此段唱腔讲究“字正腔圆”，每个字如“斩钉截铁”，既体现徐延昭的老成持重，又展现其对皇权的忠诚，成为“铜锤花脸”唱腔的标杆。
《铡美案》包拯“包龙图打坐在开封府”
剧目背景：包拯陈州放粮后回京，在开封府审理陈世美负案。
唱腔特点：以“西皮导板”“西流水”为主，唱腔刚正威严，节奏明快，金少山运用“炸音”（爆发性音色）突出包拯的铁面无私，如“开封府”三字，铿锵有力。
代表唱词：“包龙图打坐在开封府，尊一声驸马爷细听端的：曾记得端午日宴席摆制，我妹与驸马结婚姻配。”
艺术价值：此段唱腔将“净行的唱”与“做”结合，通过唱腔的抑扬顿挫，展现包拯的明察秋毫与不畏权贵，成为“架子花脸”与“铜锤花脸”融合的典范。
《霸王别姬》项羽“力拔山兮气盖世”
剧目背景：项羽兵败垓下，与虞姬诀别，自刎乌江。
唱腔特点：以“南梆子”“四平调”为主，唱腔苍劲悲凉，融入悲剧色彩，金少山打破净行“刚猛”的常规，以低沉的“脑后音”表现项羽的英雄末路，如“力拔山兮”四字，如泣如诉。
代表唱词：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何？虞兮虞兮奈若何！”
艺术价值：此段唱腔将楚辞的文学性与京剧的唱腔结合，通过嗓音的强弱变化，展现项羽的刚强与柔情，开创了净行“悲剧唱腔”的新境界。
《盗御马》窦尔敦“盗御马坐寨口称孤道寡”
剧目背景：窦尔敦为报父仇，盗取梁九公御马，与黄三泰结怨。
唱腔特点：以“西皮导板”“西皮摇板”为主，唱腔豪放洒脱，充满绿林豪气，金少山运用“擞音”（颤音技巧）表现窦尔敦的粗犷与自信，如“称孤道寡”四字，洒脱不羁。
代表唱词：“盗御马坐寨口称孤道寡，众儿郎个个是胆气豪大，将酒宴摆至在聚义厅上，我与众贤弟叙一叙旧情肠。”
艺术价值：此段唱腔节奏明快，旋律流畅，将窦尔敦的豪迈与仗义展现得生动形象，成为“架子花脸”唱腔的经典。
经典唱段概览表
| 剧目 | 角色 | 经典唱段名 | 唱腔特点 | 代表作品词 |
|---|---|---|---|---|
| 《锁五龙》 | 单雄信 | 号令一声绑帐外 | 高亢激越，悲壮苍凉 | “号令一声绑帐外，豪杰笑开怀” |
| 《二进宫》 | 徐延昭 | 千岁爷进寒宫休来惊驾 | 沉稳厚重，威严庄重 | “千岁爷进寒宫休来惊驾” |
| 《铡美案》 | 包拯 | 包龙图打坐在开封府 | 刚正威严，节奏明快 | “包龙图打坐在开封府” |
| 《霸王别姬》 | 项羽 | 力拔山兮气盖世 | 苍劲悲凉，悲剧色彩 | “力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝” |
| 《盗御马》 | 窦尔敦 | 盗御马坐寨口称孤道寡 | 豪放洒脱，粗犷自信 | “盗御马坐寨口称孤道寡” |
艺术影响
金少山的唱段以“气势”为核心，将嗓音的“金属性”与人物性格深度融合，打破了净行“重唱轻念”的传统，开创了“唱做结合”的新模式，他的艺术风格直接影响了裘盛戎、袁世海等后辈名家，推动了京剧花脸艺术的革新与发展，其唱段仍是京剧舞台上的经典，被誉为“净行教科书”。
FAQs
Q1：金少山的嗓音有何独特之处？
A1：金少山的嗓音被誉为“虎音脑后音”，兼具“铜锤花脸”的浑厚与“架子花脸”的刚劲，其“脑后音”穿透力极强，如金石裂帛；“虎音”则带有威猛气势，塑造人物时既能展现英雄的豪迈，又能表达悲剧的苍凉，形成了独一无二的“金派”声腔。
Q2：金少山的唱段对后世京剧有何影响？
A2：金少山的唱段打破了净行行当的界限，将“铜锤”的“唱”与“架子”的“做”完美融合，开创了“唱做并重”的表演风格，其“金派”艺术直接影响了裘盛戎（裘派）、袁世海等后辈名家，推动了净行艺术的多元化发展，他对传统唱腔的革新（如融入悲剧色彩、强化节奏变化），为京剧花脸注入了新的生命力,至今仍是京剧教学与舞台演出的重要范本。
