河南戏曲作为中国传统文化的重要组成部分,以其深厚的历史底蕴和独特的艺术魅力，在中原大地上生生不息，在这片戏曲沃土上，名家辈出，流派纷呈，而“莱景巴”（Lai Jingba）正是其中一位极具代表性的豫剧表演艺术家，他以精湛的技艺、鲜明的艺术风格和对戏曲艺术的执着追求，成为河南戏曲界承前启后的重要人物。
莱景巴出生于20世纪30年代的河南开封,一个戏曲文化氛围浓厚的城市，自幼受家庭熏陶，他对豫剧产生了浓厚兴趣，12岁便考入开封市戏曲训练班，正式开启学艺生涯，初学花旦的他，因嗓音高亢、身段灵活，被老师慧眼识珠，改攻闺门旦，后因艺术需要，又转行当青衣、老旦，成为“文武昆乱不挡”的全能型演员，他的启蒙老师是豫剧祥符调名家田岫玲，田先生严谨的教风和细腻的表演风格，为莱景巴打下了坚实的唱念做打基础，青年时期，他辗转于各地剧团，在舞台上摸爬滚打，积累了丰富的实践经验，逐渐形成了自己独特的艺术风格。
莱景巴的艺术生涯,始终以“继承传统、锐意创新”为宗旨，在唱腔方面，他深谙豫剧豫东调与豫西调的精髓，将豫东调的高亢激越、豫西调的深沉婉转巧妙融合，创造出“刚柔并济、声情并茂”的“莱派”唱腔，他的嗓音条件得天独厚，音域宽广，音色明亮中带着醇厚，尤其擅长运用“擞音”“颤音”等技巧，表达人物复杂细腻的情感，例如在《秦香莲》中，他饰演的秦香莲在“见皇姑”一场，唱腔从悲愤到哀怨，再到最后的决绝，通过声音的强弱变化和情感递进，将一个被欺凌的弱女子的形象刻画得入木三分，在表演上，他注重“以形传神”，身段优美稳健，水袖功尤为出色，无论是“云手”“踢腿”，还是“圆场”“亮相”，都极具规范性和表现力，他在《花木兰》中饰演的花木兰，从闺中少女到代父从军的巾帼英雄，通过眼神、动作的微妙变化，将人物的内心世界展现得淋漓尽致，成为舞台上的经典形象。
莱景巴的代表剧目丰富多样,涵盖传统戏、新编历史剧和现代戏，充分展现了他全面的艺术才华，传统戏中，除了《秦香莲》《花木兰》，他主演的《穆桂英挂帅》《五女拜寿》《大祭桩》等均成为豫剧经典。《穆桂英挂帅》中的穆桂英，他突破了传统老生的表演程式，融入闺门旦的柔美和武生的英气，唱腔中既有“辕门外三声炮如同雷震”的豪迈，也有“我不挂谁来挂”的坚定，塑造了一位英姿飒爽、深明大义的巾帼英雄形象，在新编历史剧《包青天》中，他饰演的包拯，通过“黑脸”与“唱腔”的结合，将包拯的铁面无私、刚正不阿演绎得恰到好处，尤其是“打龙袍”一场，唱腔苍劲有力，表演威严庄重，给观众留下深刻印象，现代戏方面，他在《朝阳沟》中饰演的栓宝娘，以朴实自然的表演和贴近生活的唱腔，展现了农村妇女的勤劳善良，成为现代戏中“生活化表演”的典范。
莱景巴不仅是一位杰出的表演艺术家,更是一位卓越的戏曲教育家，他深知戏曲艺术传承的重要性，晚年将主要精力投入到人才培养中，先后在河南省戏曲学校、郑州市豫剧院担任教师，培养出一大批优秀戏曲人才，如国家一级演员虎美玲、李金枝等，都曾受其亲授，他教学严谨，注重因材施教，强调“戏比天大，艺无止境”，要求学生在继承传统的基础上大胆创新，他还整理了大量传统剧目，将濒临失传的经典剧目重新搬上舞台，并编写了《豫表演艺术浅谈》等教材，为河南戏曲的传承发展做出了重要贡献，他的艺术成就得到了社会各界的广泛认可，曾获得“中国戏剧梅花奖”“文华表演奖”等多项国家级大奖，当选为河南省戏剧家协会副主席，被誉为“豫剧界的常青树”。
以下是莱景巴艺术生涯重要节点及代表剧目的简要梳理：
| 时间 | 重要事件 |
|---|---|
| 1945年 | 考入开封市戏曲训练班，开始学艺生涯 |
| 1956年 | 主演《花木兰》，一举成名，成为剧团台柱 |
| 1960年 | 加入河南省豫剧院，随团赴京演出，受到周恩来总理接见 |
| 1982年 | 主演《穆桂英挂帅》，获河南省戏曲大赛一等奖 |
| 1985年 | 获首届中国戏剧梅花奖，成为豫剧首位获此殊荣的演员 |
| 1990年 | 开始从事戏曲教育工作，担任河南省戏曲学校教授 |
| 2000年 | 整理传统剧目《大祭桩》《五女拜寿》等，出版个人艺术专辑 |
| 2010年 | 获“国家级非物质文化遗产代表性传承人”称号 |
| 代表剧目 | 角色 | 艺术特色 |
|---|---|---|
| 《秦香莲》 | 秦香莲 | 唱腔悲愤深沉，表演细腻，将秦香莲的坚忍与刚烈刻画得感人至深 |
| 《花木兰》 | 花木兰 | 文武兼备，身段英姿飒爽，唱腔既有闺秀的柔美，又有英雄的豪迈 |
| 《穆桂英挂帅》 | 穆桂英 | 融合老生与闺门旦的表演，唱腔高亢激越，塑造了深明大义的巾帼英雄形象 |
| 《朝阳沟》 | 栓宝娘 | 表演朴实自然，唱腔贴近生活，展现了农村妇女的勤劳善良 |
相关问答FAQs
Q1：莱景巴的“莱派”唱腔有哪些独特的艺术特点？
A1：莱景巴的“莱派”唱腔是在继承豫剧豫东调、豫西调的基础上，结合自身嗓音条件创新形成的，其特点主要体现在三个方面：一是“刚柔并济”，将豫东调的高亢激越与豫西调的深沉婉转融为一体，既有“大腔”的磅礴气势，又有“小腔”的细腻婉转；二是“声情并茂”，注重通过声音的强弱、快慢、抑扬变化，精准表达人物情感，如悲愤时用“炸音”，哀怨时用“颤音”；三是“方言韵味”，唱腔中融入河南方言的声调特点，使表演更具地方特色和生活气息，让观众倍感亲切。
Q2：莱景巴对河南戏曲的传承发展有哪些重要贡献？
A2：莱景巴的贡献主要体现在三个方面：一是人才培养，他晚年致力于戏曲教育，培养出虎美玲、李金枝等一大批优秀演员，为河南戏曲界输送了中坚力量；二是剧目整理与创新，他整理了《大祭桩》《五女拜寿》等数十部传统剧目，使其重新焕发生机，同时在新编历史剧和现代戏中大胆创新，拓展了豫剧的表现题材和艺术形式；三是理论建设，他编写《豫表演艺术浅谈》等教材，归纳自身表演经验，为豫剧艺术体系的完善提供了理论支持，他还积极推动豫剧走向全国，通过演出、教学等方式，扩大了豫剧的影响力。
