戏曲艺人有艺名，是中国梨园行由来已久的传统，这一现象并非偶然，而是历史、文化、社会等多重因素交织的结果，既体现了艺人对艺术的敬畏与追求，也承载了行业独特的传承密码，从古至今，无论是元杂剧时期的“珠帘秀”，还是京剧鼎盛时期的“梅兰芳”，艺名始终是戏曲艺人艺术身份的重要标识,其背后蕴含着丰富的文化意涵和行业智慧。
追溯戏曲艺人取艺名的传统，最早可至先秦时期，但真正形成制度化的习俗，多认为始于唐宋，古代戏曲艺人社会地位较低，常被归为“倡优”之列，本名往往不被重视，甚至因行业歧视而需要隐去真名，为方便演出、标识身份，也为了避免家人因艺人身份受牵连，取艺名逐渐成为行业惯例，元代夏庭芝《青楼集》中记载的杂剧演员如珠帘秀、赛帘秀、南春宴等，均以艺名行世，可见当时艺名已相当普遍，明清以来，随着昆曲、京剧等剧种的发展，艺人群体扩大，师承流派、艺术风格日益多样，艺名的作用进一步凸显，成为区分不同艺人、标识艺术特色的重要符号。
戏曲艺名的取法五花八门，却大多遵循着一定的文化逻辑和行业规范，大致可分为以下几类：其一，寄托艺术理想，艺名常蕴含艺人对自己艺术道路的期许，如京剧大师“梅兰芳”，“兰芳”二字取自“兰生幽谷，其芳自远”，象征其追求高雅脱俗的艺术境界；京剧老生“马连良”，“连良”谐音“连粮”，寓意“粮草充足，艺术根基扎实”，也暗含对艺术长青的期盼，其二，关联师承流派，为标明师门渊源或艺术归属，艺名中常带有师父的姓氏或流派特征，如京剧“盖叫天”，其师父为“小叫天”谭鑫培，艺名“盖”字既有“超越”之意，也暗示了师承关系；评剧“新凤霞”，因拜师“芙蓉花”，取“新”字表示流派传承中的创新，其三，融合地域特色或个人特质，部分艺名会结合家乡、外貌或性格特点，如豫剧“常香玉”，“常”为姓氏，“香玉”取自“洛阳牡丹甲天下，香玉倾城”，既点明地域，又暗喻其艺术魅力；川剧“筱舫”，“筱”指细竹，象征柔美，“舫”取自“画舫”，契合其温婉的舞台形象，其四，借用典故或雅言，艺名多取自诗词典籍，赋予文化底蕴，如越剧“袁雪芬”，“雪芬”出自“冰雪聪明，芬芳馥郁”，既赞其聪慧，又期许其艺术芬芳；昆曲“张继青”，“继青”取自“青出于蓝而胜于蓝”,表达对艺术传承的信心。
| 艺名类型 | 代表艺名 | 寓意解析 | 备注 |
|---|---|---|---|
| 寄托艺术理想 | 梅兰芳 | “兰芳”取自“兰生幽谷，其芳自远”，象征高雅脱俗的艺术追求 | 京剧旦角，开创梅派艺术 |
| 关联师承流派 | 盖叫天 | “盖”为超越之意，师从“小叫天”谭鑫培，有“青出于蓝”之志 | 京剧武生，有“江南活武松”之称 |
| 融合地域特质 | 常香玉 | “香玉”呼应“洛阳牡丹”，点明中原地域，暗喻艺术魅力如牡丹般倾城 | 豫剧大师，创立常派艺术 |
| 借用典故雅言 | 袁雪芬 | “雪芬”取“冰雪聪明，芬芳馥郁”，赞其聪慧，期许艺术芬芳 | 越剧演员，越剧改革先驱 |
艺名的使用不仅是戏曲艺人的个人选择，更是行业文化的集中体现，从功能上看，艺名首先起到了“去身份化”与“再身份化”的双重作用：古代艺人通过隐去本名，规避了社会对“优”阶层的歧视；艺名成为其艺术身份的“新名片”，让观众记住的不是某个“优”，而是某个“角儿”，艺名是艺术品牌的载体，如“梅派”“程派”“荀派”等京剧流派，正是以创始人的艺名命名，艺名成为流派的标志，承载着独特的艺术风格和美学追求，艺名蕴含着行业伦理，如徒弟取艺名时常避讳与师父重名，体现了对师长的尊重；同一行当的艺人艺名也注重区分，避免混淆，如京剧老生中，“马连良”“谭富英”“奚啸伯”等艺名各具特色,便于观众识别。
艺名的背后，往往是一代戏曲艺人的艺术坚守与人生故事，京剧“程砚秋”，原名承麟，后因师父荣蝶仙认为“承麟”名字过于刚硬，不符合其旦角表演的柔美特质，遂为其改名“砚秋”——“砚”取“砚田耕耘”之意，喻勤学苦练；“秋”取“秋实”之典，寓厚积薄发，程砚秋不负此名，终成“四大名旦”之一，其表演风格如秋日般深沉醇厚，与艺名寓意完美契合，豫剧“陈素真”，原名王玉卿，拜师后取“素真”为艺名，“素”取“返璞归真”，“真”取“情真意切”，她一生追求“以情带戏”，将人物情感演绎得淋漓尽致,艺名成为其艺术精神的写照。
戏曲艺人的艺名，是历史长河中沉淀的文化符号，既是个体艺术生命的象征，也是行业传承的密码，它承载着艺人对艺术的敬畏、对理想的追求，也折射出社会文化的变迁，虽然戏曲艺术面临新的时代语境，但艺名传统依然在延续，它提醒着我们：每一个艺名背后，都有一段与戏曲同行的岁月,都有一颗对艺术赤诚的心。
FAQs
Q1：戏曲艺人取艺名时，是否会避讳与前辈重名？
A1：通常会避讳，戏曲行业讲究“师承有序”，徒弟取艺名时若与师父或前辈重名，被视为对师长的 disrespect，京剧老生行当，师父名为“余叔岩”，徒弟便不会再用“叔岩”二字；若艺名相近，也会通过添加“小”“新”等字区分，如“小达子”“新凤霞”，既表明传承关系，又体现尊重，这种避讳习俗体现了行业对师道传统的重视。
Q2：现代戏曲艺人是否还保留取艺名的传统？与本名的关系是什么？
A2：现代戏曲艺人仍保留取艺名的传统，但与本名的关系已发生变化，古代艺人因社会歧视多隐去本名，以艺名行世；如今本名公开，艺名更多作为艺术标识使用，京剧演员“于魁智”，本名即为于魁智，艺名与本名一致；而越剧演员“李旭丹”，艺名“旭丹”取“旭日东升，丹心向艺”之意，与本名并行使用，艺名更具艺术感染力,便于观众记忆和传播。
